maxileiva
New member
Hola compañeros, después de ver varios indicios en el foro respecto a este tema pude encontrar algunas pruebas fehacientes.
En un festival de guitarras del mundo tuve el honor de escuchar y conocer a Berta Rojas. Por supuesto que aproveché para consultarle este tema ya que ella es paraguaya y estudiosa de Barrios.
Ella me contó que Barrios tocaba con cuerdas de acero y que usaba unas gomitas para mitigar el sonido metálico y que había muchos indicios de desgaste de trastes y demás en las guitarras que usaba Barrios.
Luego siguiendo en la investigación, mi profesor de guitarra me prestó un libro de Cedar Viglietti donde más que indicios había pruebas.
A continuación pongo pasajes textuales de este libro:
Del libro de Cedar Viglietti Origen e historia de la guitarra:
[“… De unos apuntes inéditos de Herrera Klinger “en cuanto a Barrios muy poco habría que decir sobre el valor de su música que se concretaba a piezas bailables, pero a las que les imprimió una alegre y entusiasta vitalidad. Un programa malo y una interpretación hermosa” Confiesa el autor de esos apuntes “si la mayoría de esos treinta asistentes a la reunión les hubieran dicho que se iba a tocar con cuerdas de acero no habría venido casi nadie”, pero lo cierto es que sacaba del acero raros efectos con sonoridades desconocidas, suavizando la estridencia propia del metal.
En Río de Janeiro el Paraguayo se halló ante el gran director Gino Marinuzzi quien lo oyó con gusto y atención largo rato en su hotel y le dedicó un retrato suyo con estas palabras: “Al grande Barrios, che a fato riviere sulla chitarra col arte di Galilei e di Molinaro, con affettuosa ammirazione”.
En esa ocasión, en un aparte, el maestro italiano le aconsejó el uso de una gomita para atemperar el sonido del acero, a lo que Barrios accedió.
Leemos que estuvo Barrios en Buenos Aires tocando ante Segovia, Saínz de la Maza y Domingo Prat, quienes si bien admiraron sus ejecuciones quedaron comentando por horas - no muy favorablemente- las cuerdas de acero.
“Solo Sainz de la Maza las toleraba, siempre que fuera Barrios quien las tocara”
Herrera anota que Segovia dijo: “Yo no sabría que hacer con ese alambrado” …”]
Mas adelante en el libro de Viglietti:
[ “…Cuando Pujol retornó a Europa envió a la casa Trápani toda la escuela de Tárrega – obras originales y transcripciones que aquí no se conocían-.
Las guitarras más cotizadas entonces eran las valencianas y usábamos las cuerdas romanas (las tres primeras de tripa y bordones entorchados con ceda por dentro), las más famosas de la época. Hasta que la llegada de Agustín Barrios provocó una revolución: todo el mundo adoptó la cuerda de acero…”]
Espero que les guste.
Saludos
Maxi
En un festival de guitarras del mundo tuve el honor de escuchar y conocer a Berta Rojas. Por supuesto que aproveché para consultarle este tema ya que ella es paraguaya y estudiosa de Barrios.
Ella me contó que Barrios tocaba con cuerdas de acero y que usaba unas gomitas para mitigar el sonido metálico y que había muchos indicios de desgaste de trastes y demás en las guitarras que usaba Barrios.
Luego siguiendo en la investigación, mi profesor de guitarra me prestó un libro de Cedar Viglietti donde más que indicios había pruebas.
A continuación pongo pasajes textuales de este libro:
Del libro de Cedar Viglietti Origen e historia de la guitarra:
[“… De unos apuntes inéditos de Herrera Klinger “en cuanto a Barrios muy poco habría que decir sobre el valor de su música que se concretaba a piezas bailables, pero a las que les imprimió una alegre y entusiasta vitalidad. Un programa malo y una interpretación hermosa” Confiesa el autor de esos apuntes “si la mayoría de esos treinta asistentes a la reunión les hubieran dicho que se iba a tocar con cuerdas de acero no habría venido casi nadie”, pero lo cierto es que sacaba del acero raros efectos con sonoridades desconocidas, suavizando la estridencia propia del metal.
En Río de Janeiro el Paraguayo se halló ante el gran director Gino Marinuzzi quien lo oyó con gusto y atención largo rato en su hotel y le dedicó un retrato suyo con estas palabras: “Al grande Barrios, che a fato riviere sulla chitarra col arte di Galilei e di Molinaro, con affettuosa ammirazione”.
En esa ocasión, en un aparte, el maestro italiano le aconsejó el uso de una gomita para atemperar el sonido del acero, a lo que Barrios accedió.
Leemos que estuvo Barrios en Buenos Aires tocando ante Segovia, Saínz de la Maza y Domingo Prat, quienes si bien admiraron sus ejecuciones quedaron comentando por horas - no muy favorablemente- las cuerdas de acero.
“Solo Sainz de la Maza las toleraba, siempre que fuera Barrios quien las tocara”
Herrera anota que Segovia dijo: “Yo no sabría que hacer con ese alambrado” …”]
Mas adelante en el libro de Viglietti:
[ “…Cuando Pujol retornó a Europa envió a la casa Trápani toda la escuela de Tárrega – obras originales y transcripciones que aquí no se conocían-.
Las guitarras más cotizadas entonces eran las valencianas y usábamos las cuerdas romanas (las tres primeras de tripa y bordones entorchados con ceda por dentro), las más famosas de la época. Hasta que la llegada de Agustín Barrios provocó una revolución: todo el mundo adoptó la cuerda de acero…”]
Espero que les guste.
Saludos
Maxi