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¿Conocéis alguno anterior al de Santiago de Murcia (anterior a 1732)?
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Orfeus dijo:Entonces: parece seguro que esa danza proviene de Indias ¿No?
Orfeus dijo:Y aparte de esa danza concreta, también sus ´características armonías de candencia frigia, pues antes del fandango, personalmente no conozco ningun tipo de pieza en la música española basado en el modo frigio.
¿Qué opinas?
Orfeus dijo:Por cierto: me interesaría sobremanera encontrar el tratado de principios del s. XVIII que mencionas, y que distingue diversas modalidades de fandango Me sería de gran ayuda. ¿Podrías darme algún dato a través del cual pudiera encontrarlo?
Orfeus
Aebischer, RLiR XXX, 1966, 88-96, documenta fandango en varios mss. españoles de los primeros años del S. XVIII, uno de ellos de 1705, en los cuales se habla de un fandango de Cádiz y de un fandango indiano,...
Orfeus dijo:Con el término "cadencia frigia" me refiero al llamado modo de mi y sus
transposiciones. Muy habitual en la música popular, y en algunos
compositores españoles; pero curiosamente, ambas manifestaciones
empiezan a darse a partir del XVIII, y no antes, al menos según he
podido observar hasta ahora.
JägermeisteR dijo:"[...] Probablemente, otros elementos diseminados por danzas como la
folía, el canario, la chacona, la zarabanda y otras del S. XVII,
cristalizan en el fandango, dando como resultado la métrica (3/4 o
6/8 ), la forma (colas de seis versos melódicos con ritornelo
instrumental) y el ostinato bimodal en el acompañamiento: la copla
cantada con acompañamiento tonal y el ritornelo modal. [...]Los dos
ostinatos que funcionan como base armónica en el acompañamiento del
fandango se encuentran cada uno en una tonalidad distinta. Esto
responde a un fenómeno propio de los fandangos: la alternancia de una
tonalidad armónica con una modal, que comúnmente se conoce como
cadencia andaluza (frigio), con cuatro acordes construidos sobre el
tetracordo dórico La-Sol-Fa-Mi. La triada construida sobre el Mi es
mayor, que ha hecho creer a muchos estudiosos que se trata de un quinto
grado de la menor, cuando en realidad el ritornelo se construye sobre
una tonalidad modal en la que Mi es el primer grado y La el cuarto.
[...] Algunos grados de los que utiliza el ostinato para la copla del
fandango suelen ir precedidos de sus respectivas dominantes secundarias
, y en algunos casos se desarrollan acordes de séptima o novena
disminuidos [...]."
Julio Gimeno dijo:Amigo JägermeisteR,
La verdad es que, en mi opinión, el "Fandango" de Murcia está básicamente en Rem, pero utiliza de manera recurrente el giro "flamenco", Re-Do-Sib-La, armonizando el último "La" como acorde mayor, es decir como se hace en nuestros días en la música flamenca.
El esquema armónico que nos citas, es propio de muchos fandangos flamencos de hoy en día, con su ritornelo modal y sus coplas en modo mayor. En el caso del "Fandango" de Santiago de Murcia, ese esquema no se cumple, por ejemplo faltaría la modulación a Fa mayor de la copla. Resulta curioso el final de la obra, en Re menor con una semicadencia sobre la dominante (LaM), un final nada conclusivo al que algunos añaden el acorde de tónica Rem.
Orfeus dijo:¿Conocéis alguno anterior al de Santiago de Murcia(anterior a 1732)?