El grupo de los guitarristas olvidados

Estimados amigos,
En relación al interés que con buen criterio ha motivado en este hilo del foro el amigo Javier y uniéndome a las felicitaciones a la decisión del señor Ophee de publicar las partituras de José María de Ciebra, aquí tenéis una curiosa foto de otro de los miembros de la aquí llamada “generación perdida”, el guitarrista andaluz Luis Soria(Almería,1851-Madrid,1935), con un modelo de Guitarpa diseñado y construido por él y que utilizó por primera vez en España en sus dos conciertos ofrecidos en el Casino de Alicante en diciembre de 1896.

Luis Soria.JPG​
La verdad es que no sé si esta foto es ya conocida entre los investigadores, pero creo que por su interés merecía la pena mostrarla a los miembros de este foro.
Comentar que la foto de Soria acompaña un artículo titulado “La Guitarpa” publicado en la revista semanal El Ateneo de Alicante el 31 de diciembre de 1896 y que recientemente encontré en el Archivo Municipal de Alicante. En él se reseña la presentación en España del modelo de Guitarpa (híbrido de guitarra y arpa) creado y utilizado por Luis Soria durante su estancia en Cuba. Lamentablemente, el artículo no ofrece datos sobre el repertorio ofrecido en esos conciertos, aunque sí desvela que el guitarrista fue acompañado por su hijo Conrado, de tan solo 16 años.
Saludos a todos
 
Curioso instrumento, aunque da la sensación que poco manejable. Es el digno precedente de la guitarra de cola de Domingo Corujo. Felicidades por el hallazgo.
En relación a la pregunta de Matanya Ophee acerca del apellido de Ciebra, le puedo decir que en la copia de la partitura que poseo del guitarrista sevillano, firma como Ciebra: Fantasia / for the / Spanish Guitar / upon a favorite French Air / in Auber's Opera / "La Fiancée" / Composed by / D. J. M. Ciebra / and played by himself at the Queens Concert Rooms Hanover Square / London / Published by the autor /
Saludos cordiales
Eugenio Tobalina
 
Eugenio Tobalina dijo:
Curioso instrumento, aunque da la sensación que poco manejable. Es el digno precedente de la guitarra de cola de Domingo Corujo. Felicidades por el hallazgo.
En relación a la pregunta de Matanya Ophee acerca del apellido de Ciebra, le puedo decir que en la copia de la partitura que poseo del guitarrista sevillano, firma como Ciebra: Fantasia / for the / Spanish Guitar / upon a favorite French Air / in Auber's Opera / "La Fiancée" / Composed by / D. J. M. Ciebra / and played by himself at the Queens Concert Rooms Hanover Square / London / Published by the autor /
Saludos cordiales
Eugenio Tobalina
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Gracias. Claro que el "de" es un Manierismo francés que no debe ser utilizado.
 
¡Excelente la foto, Iñaki!
¡pero menudo mamotreto!

Iñaki Ramos dijo:
Comentar que la foto de Soria acompaña un artículo titulado “La Guitarpa” publicado en la revista semanal El Ateneo de Alicante el 31 de diciembre de 1896 y que recientemente encontré en el Archivo Municipal de Alicante. En él se reseña la presentación en España del modelo de Guitarpa (híbrido de guitarra y arpa) creado y utilizado por Luis Soria durante su estancia en Cuba. Lamentablemente, el artículo no ofrece datos sobre el repertorio ofrecido en esos conciertos, aunque sí desvela que el guitarrista fue acompañado por su hijo Conrado, de tan solo 16 años.
Saludos a todos
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¿Nos podrías contar algo más de lo que dice en el artículo? Si Soria se atrevió a tocar a dúo con Tárrega, debía ser un guitarrista más que decente. También he oído que sus composiciones de estilo popular eran bastante notables, y creo que Agustín Maruri ha grabado algunas.
 
Angel Guelbenzu dijo:
¿Nos podrías contar algo más de lo que dice en el artículo? Si Soria se atrevió a tocar a dúo con Tárrega, debía ser un guitarrista más que decente. También he oído que sus composiciones de estilo popular eran bastante notables, y creo que Agustín Maruri ha grabado algunas.
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Amigo Angel,
Ciertamente, parece un instrumento algo incómodo de tocar y de transportar. Como para llevarlo a cuestas a casa de los amigos! Pero parece que los conciertos fueron muy aplaudidos.
Te cuento algunas cosas del artículo. El autor,que firma como J.Casáñez López, habla de que Soria utilizó en los conciertos alicantinos dos guitarpas, una de once cuerdas y otra de ocho, con una extensión de cuatro octavas, y se describe el instrumento y sus ventajas musicales de la siguiente manera:

“..es una combinación de los dos instrumentos señalados, apareciendo como guitarra en la parte superior y prolongándose en la inferior, en forma de campana, hasta descansar sobre el pavimento. De este modo, puede la guitarra tener mayor caja acústica y su tabla armónica ser más del doble de las que tienen las guitarras conocidas; duplicando así la sonoridad, mejorando la calidad del sonido, con voces bien timbradas y con vibraciones con mayor duración.”

Estas guitarpas fueron construidas por el propio Soria durante su estancia de casi cinco años en Cuba, y con ellas ofreció en la isla caribeña algunos conciertos, como atestigua el artículo del Diario de la Marina de la capital cubana (con fecha de 27-06-1894), que incluye Francisco Herrera en su Enciclopedia de la Guitarra. Posiblemente, la foto fuera realizada también en Cuba.
El caso es que a principios de 1896, Soria regresó a España y en el artículo de la revista Ateneo se afirma que los conciertos celebrados en Alicante suponen la presentación de la Guitarpa en España:

“ Hechas en La Habana las dos Guitarpas, ha sido Alicante la primera ciudad española donde el Sr. Soria las ha exhibido,..”.

Se comentan además otros datos interesantes. El primero es, como ya mencioné, que en los conciertos también participó el hijo del artista, Conrado Soria:

“..esas dos sesiones musicales le permiten oir calurosos aplausos y felicitaciones bien sinceras, que comparte con su hijo Conrado, joven artista de 16 años de edad, que ya domina el difícil instrumento, en que su padre es maestro peritísimo ”.

El segundo es que al principio del artículo se recuerdan los conciertos que ofreció Luis Soria en Alicante años atrás junto a su buen amigo, el mítico Francisco Tárrega, quien le había sido presentado en la misma ciudad por su maestro y paisano Julián Arcas:

“Hace ya años, tuvimos ocasión de tributar nuestros aplausos en Alicante al guitarrista Don Luis Soria, que en unión del incomparable Tárrega, hubo de dar algunos conciertos que fueron muy celebrados”.

Termina el artículo mencionando la intención de Soria de establecerse en Alicante como profesor de guitarra, hecho del que de momento no puedo constatar llevara a cabo. Tampoco conozco cuál fue la trayectoria de las guitarpas del artista, si las siguió utilizando o no en años posteriores, aunque evidentemente no trascendió como instrumento de uso común.
 
Última edición:
Me comunica mi amigo Josep Mª Mangado que en la biblioteca de Girona (fondo Pagans) se conserva otra obra de José Mª Ciebra:
Le troubadour / Romanza / with accompaniment for the / piano or guitar / ad libitum / dedicated to the / Capn. Don L. L. de Piedra / words by Mlle Adele Lescot? / music by /
Don J. de Ciebra / London / published by the autor 35 University Street, St ¿? /.
Tanto el nombre del compositor impreso en la portada, como la dedicatoria escrita de su mano, nos aportan datos nuevos -y contradictorios- sobre el apellido del guitarrista-compositor sevillano:
Al bolero Pagans / su amigo / J. M. de Ciebra.
Con respecto al éxito de las obras de Ciebra entre sus colegas, Josep Mª me escribe:
...En Barcelona, Narciso Bassols tocó dos fantasiás de Ciebra el 13-11-1850 en la Sociedad Filarmónica, y Buenaventura Bassols, a finales de abril de 1852, interpretó otra fantasía de Ciebra en una velada particular en casa del pianista Eusebio Font. Este pianista es el mismo que escribió el famoso artículo sobre los últimos días de Sor. En todos estos casos se mencionó al autor como Ziebra...
Agradezco a Josep Mª Mangado, además de esta nueva información, el haberme facilitado la copia de la obra de Ciebra que poseo, a la cual me he referido en anteriores mensajes.
Saludos cordiales

Eugenio Tobalina
 
Última edición:
Eugenio Tobalina dijo:
Tanto el nombre del compositor impreso en la portada, como la dedicatoria escrita de su mano, nos aportan datos nuevos -y contradictorios- sobre el apellido del guitarrista-compositor sevillano: [...]
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Amigo Eugenio,

Parece que en la documentación que se conserva sobre Ciebra, el nombre del guitarrista aparece con las diferentes variantes que señalo en un mensaje mío anterior -en este mismo hilo- relacionado con el expediente académico de Ciebra. Mirad, por ejemplo, la entrada dedicada a Ciebra en el Diccionario de la SGAE (DMEH), escrita por Javier Suárez-Pajares. Ocurre lo mismo con las referencias a Ciebra en publicaciones de la época y con el nombre que aparece en la portada de las obras que publicó.

En la lista de guitarra CGH-L, se ha estado discutiendo sobre el asunto y tanto Matanya Ophee, como Robert Coldwell y Enrique Robichaud, han aportado opiniones y datos de interés.
 
Julio Gimeno dijo:
Parece que en la documentación que se conserva sobre Ciebra, el nombre del guitarrista aparece con las diferentes variantes que señalo en un mensaje mío anterior -en este mismo hilo- relacionado con el expediente académico de Ciebra. Mirad, por ejemplo, la entrada dedicada a Ciebra en el Diccionario de la SGAE (DMEH), escrita por Javier Suárez-Pajares. Ocurre lo mismo con las referencias a Ciebra en publicaciones de la época y con el nombre que aparece en la portada de las obras que publicó.
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Otra fuente interesante es el catálogo 1948 del colector argentino Eleuterio F. Tiscornia. Él poseyó unas 10 diversos ediciones y manuscritos de trabajos de Ciebra, y que el compositor utilizó ambas versiones de su apellido.

Como editor, tengo que hacer una opción. Como usted puede ver para esto,

http://www.editionsorphee.com/solos/ciebra.html

elegí utilizar el apellido que aparece en los documentes legales citados por Javier Suarez-Pajares.
 
Última edición:
Matanya Ophee dijo:
Otra fuente interesante es el catálogo 1948 del colector argentino Eleuterio F. Tiscornia. Él poseyó unas 10 diversos ediciones y manuscritos de trabajos de Ciebra, y que el compositor utilizó ambas versiones de su apellido.

Como editor, tengo que hacer una opción. Como usted puede ver para esto,

http://www.editionsorphee.com/solos/ciebra.html

elegí utilizar el apellido que aparece en los documentes legales citados por Javier Suarez-Pajares.
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Pienso que cualquiera de las dos opciones es válida, Mr. Ophee. Lo de utilizar el DE era una moda aristocrática como bien ha dicho usted.
Felicidades por la edición, pero dígame, ¿qué es eso de que Ciebra tenía mucho éxito sobre todo entre las mujeres? ¿Estamos ante un "pop idol" del siglo XIX, o es que sus habilidades no eran sólo las guitarrísticas?
 
Angel Guelbenzu dijo:
pero dígame, ¿qué es eso de que Ciebra tenía mucho éxito sobre todo entre las mujeres? ¿Estamos ante un "pop idol" del siglo XIX, o es que sus habilidades no eran sólo las guitarrísticas?
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No sepa sobre Ciebra y las mujeres. La referencia está a Makarov. Qué guitarristas no saben sobre todo, es que hay muy poco sobre la guitarra en las memorias del hombre. La mayoría del texto está sobre sus conquistas amorosas, dadas a veces en ruso y francés paralelos. También, él escribe, a veces en lengua absolutamente colorida, cómo él odió polacos y judíos. Makarov no era un hombre agradable.

Y a propósito, acabo de recibir de un amigo alemán una cierta información que Ciebra vivió en Alemania hacia el final de su vida y quizás de la cual es donde él murió.
 
Última edición:
Julio Gimeno dijo:
La guitarra parece un modelo para zurdos.
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¡Eso es vista!
El caso es que la guitarra no sale entera.
Lo que me llama la atención son las marcas en la caja, junto al diapasón ¿lo interpretas como arañazos?
En el grabado, parece que la mano derecha tiene uñas largas.
 
Santiago Porras dijo:
Lo que me llama la atención son las marcas en la caja, junto al diapasón ¿lo interpretas como arañazos?
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Amigo Santiago,

Creo que me he equivocado y la guitarra es para diestros. Esos "arañazos" son los trastes que se colocaban encima de la tapa. En el grabado están mal dibujados, deberían estar debajo de las cuerdas. Los trastes más agudos no llegaban hasta los bordones, por eso son distintos en las guitarras de diestros y de zurdos.

Voy a buscar una imagen, para que lo entendáis mejor.
 
Hola:
Yo creo que el artista ha querido representar con esos "arañazos" los trastes incrustados en la tapa. Es por eso que yo creo tambien que el guitarrista es zurdo.
¿Es asi?
Saludos.

P.D. La respuesta dada hace un momento es lo que suponia, he llegado tarde.
ademas estoy de acuerdo en que los trastes están desplazados, es por eso que
digo que el artista "ha querido representar".
P.D.2.- Si colocamos la guitarras en posicion de tocar con la zurda los trastes de la tapa corresponden a las cuerdas agudas.
 
Última edición:
Aquí tenéis una imagen de una guitarra para zurdos (tocada a la diestra):

Zurdo.jpg


Esta imagen forma parte de un artículo de Matanya Ophee: "Carcassi Was a Lefty", Classical Guitar, vol. 11, n. 8 (1993).
 
Santiago Porras dijo:
En el grabado, parece que la mano derecha tiene uñas largas.
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Amigo Santiago,

¡Muy buena observación!

Parece que en el pulgar de la derecha no tiene la uña larga.

El grabado del guitarrista con guitarra para zurdos, pero tocando a la diestra, se reproduce en algunas ediciones del método de Matteo Carcassi (algunos afirman que es el propio Carcassi). Pues bien, todo encaja como en un puzzle sideral y resulta que tenemos una referencia a que Trinidad Huerta tocaba con uñas, ¡en una traducción española del método de Carcassi!

Se trata de un manuscrito que se conserva en el Archivo Histórico de Manresa. En una anotación del traductor a un párrafo donde Carcassi recomienda pulsar sin uñas, leemos:

"Este método de pulsar las cuerdas es anticuado. Los maestros modernos como Aguado, Bassols, Huerta y otros, permiten y aun encargan el uso de las uñas por la variedad de sonidos que hacen producir".

El "Bassols" mencionado debe de ser Buenaventura Bassols (1812-1868), una figura a descubrir que desempeñó un importante papel como pedagogo de la guitarra, contándose entre sus alumnos José Viñas y Díaz (1823-1888), Jaime Bosch y Renard (1826-1895), José Costa y Hugas (1827-1881) y su hermano Narciso Bassols. Como vemos, nombres que merecen figurar en este hilo sobre guitarristas olvidados.
 
Julio Gimeno dijo:
El grabado del guitarrista con guitarra para zurdos, pero tocando a la diestra, se reproduce en algunas ediciones del método de Matteo Carcassi (algunos afirman que es el propio Carcassi).
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¿Que exactamente? No sé de ninguna edición del siglo XIX de Carcassi, y tengo la mayoría de ellas en mi posesión, en que se diga realmente que este es un retrato del autor. Como precisé en el artículo que usted citó, este no puede ser un retrato de Carcassi. Éste es obviamente un cuadro de un adolescente joven. Carcassi tenía 44 años de edad cuando el libro fue publicado
 
Matanya Ophee dijo:
¿Que exactamente? No sé de ninguna edición del siglo XIX de Carcassi, y tengo la mayoría de ellas en mi posesión, en que se diga realmente que este es un retrato del autor. Como precisé en el artículo que usted citó, este no puede ser un retrato de Carcassi. Éste es obviamente un cuadro de un adolescente joven. Carcassi tenía 44 años de edad cuando el libro fue publicado.
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Queridos amigos,

Gracias Matanya. En efecto, aunque seguimos encontrando lugares en los que se nos dice que ese retrato es de Carcassi, en su artículo en Classical Guitar, Matanya Ophee ofrece multitud de argumentos en contra de esa identificación.
 
Queridos amigos,
Aparte de los detalles de la foto que comentáis, hay un dato en las referencias de esta obra que me ha llamado la atención, pues la litografía se fecha alrededor de 1820 (c.1820), lo cual parece demasiado temprano para que Huerta estuviera ya en París. A no ser que se refiera a la década de 1820. Si no recuerdo mal, la biografía del Boletín Oficial de la Provincia de Málaga situaba su llegada en 1823. Un saludo
 
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