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CARULLI, Ferdinando: «Fandango. De Caruli». Manuscrito. Primera mitad del XIX.
CARULLI, Ferdinando: «Fandango. De Caruli». Manuscrito. Primera mitad del XIX.
Se trata de un manuscrito cuya procedencia inicial desconozco. La 'errata', al escribir «Caruli» con una sola ele, podría ser obra de un guitarrista casi en cualquier lugar. Poco probable en Italia, pero ya conozco esa misma 'errata' en un manuscrito español. Y podría haberse producido también en Portugal o en Francia. Más probabilidades tiene el pais galo porque este Fandango comparte soporte con otra obra en el mismo grupito de hojas, una canción francesa, «Le depart du Grenadier» y la letra (francesa) se ha copiado con bastante decisión y casi ningún error. Se aprecian restos de marca de agua que, lamentablemente, no he podido identificar, pero que incluiré, a continuación, en mensajes posteriores por si alguien las reconoce y tiene la generosidad de decirme algo.
Se trata de un manuscrito realizado para uso personal (no para la venta), con una grafía no profesional, pero sí muy limpia y decidida. Reproduce la misma música, con levísimas diferencias y sin incluir la digitación, que aparece en el segundo («Fandango - Danse Espagnole») de los «Airs Nationaux de tous les Peuples d'Europe Recueillis Par M.r Pacini et Variés Pour la Guitare Par F. Carulli», op. 73, obra que se publicó en dos entregas, conteniendo cada una de ellas seis aires de seis nacionalidades diferentes. (Y, claro, el escogido como español, en el primer cuaderno, no podía ser otra cosa que un fandango). El impreso fue publicado por Antonio Pacini (que no era el editor habitual de la música de Carulli) seguramente por el hecho de haber sido él mismo el autor de los temas que posteriormente varió Carulli. La fecha para la primera edición de este op. 73 es, de acuerdo con el catálogo de Mario Torta, el año de 1814, y el lugar, naturalmente, París.
Hay una curiosa digitación en el manuscrito (página 2, pentagrama 8, compás 2º), también con grafía de la época, sobre una pequeña escala, asignando un número a cada nota. No tiene ninguna importancia, pero sólo consigo entenderla en el caso de que esos números representasen dedos, ¡pero de la mano derecha! (1=i, 2=m, 3=a), un tipo de nomenclatura que estuvo en uso desde, por lo menos, finales del tercer cuarto del siglo XIX («Methode De Guittarre Par Musique et Tablature Mis au jour Par M.r Bailleux». (Bailleux: París, 1773). Aunque resultaría posible, tratándose de una escala, la alternancia de medio y anular no termina de ser demasiado consistente con el empleo de los dedos de la mano derecha en Carulli (ni en la época), pero la digitación no se debe a Carulli sino, seguramente, al guitarrista que utilizó el manuscrito. Cuando el año pasado compartí este manuscrito en Facebook, Ricardo Barceló apuntó una posibilidad muy interesante que cito a continuación. De todos modos, cualquier otra idea al respecto será más que bienvenida.
«[...] pienso que esa digitación es lógica, especialmente en el caso de que el intérprete fuese también pianista, entendiéndola así: 1=p; 2=i y 3=m, considerando además que la alternancia de medio y anular para tocar pasajes en forma de escala nunca ha sido muy común. En ese caso, los dedos repetidos serían i y m (2 y 3), como es más habitual».
Copia digital del original en mi biblioteca. Número limitado a 500 descargas, a través del siguiente enlace, hasta 15/07/2020.
Tras esa fecha (o alcanzado el límite), para descargar el PDF, por favor, solicítalo escribiendo un post (mensaje) en este hilo.
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