Miguel Acosta
Usuario Registrado
¿Sabe alguien si existe algo para mano izquierda... o mano derecha sola? Creo que nadie sabreis nada del tema. Os doy una pista: Pujol... Saludos.
Mano izquierda sola
- Iniciador del tema Miguel Acosta
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- mano izquierda sola
Silvestre Peña Ortega
Socio de la AGA
no sé si realmente no se usa la izquierda, pero existe una obra que debe andar cerca de ser para mano derecha sola: Grabstein für Stephan de György Kurtág
Hola a todos,
también hay una variación de las folías de España de Miguel Llobet que es solo para la mano izquierda.
Saludos:
Óscar López Rogado
también hay una variación de las folías de España de Miguel Llobet que es solo para la mano izquierda.
Saludos:
Óscar López Rogado
José Mari Bailo
Socio de la AGA
También hay una variación dentro de las Op. 16 de Sor (sobre un tema de Pasiello) que es para la mano izquierda sola. Concretamente la 8ª.
Para la mano derecha sola... sonaría "poco variado", ¿no?
Saludos.
manuel rivas
Usuario Registrado
Hola a todos,
Hay un estudio que es solo para la mano izquierda de Sagreras y lo he visto en youtube interpretado por Cacho Tirao,merece la pena verlo.Saludos...
Hay un estudio que es solo para la mano izquierda de Sagreras y lo he visto en youtube interpretado por Cacho Tirao,merece la pena verlo.Saludos...
Silvestre Peña Ortega
Socio de la AGA
hombre... hay gente pa tó, pero también tenemos los armónicos naturales... creo, si no me falla la memoria, que si uno se pone farruco puede tocar otra de las variaciones de Llobet sobre las folías (en armónicos) solo con la derecha
Amigo José Mari,
Miguel Acosta tiene una obra para mano derecha sola que se llama "Danza de los armónicos". A mí me parece interesante y suficientemente variada, con armónicos, acordes rasgueados y arpegiados (con cuerdas al aire, claro), tambora, efectos percusivos... Dura unos cuatro minutos
José Mari Bailo
Socio de la AGA
Carlos
Usuario Registrado
Pues si, sonaria poco variado aunque también se podrían tocar armónicos a la 15ª.
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jotajota366
Usuario Registrado
y el "Estudio para la mano izquierda sola" de Efraín Amador Piñero.
Carlos
Usuario Registrado
Hace un par de dias fui a un concierto que hizo Fernando Espí con motivo del Fex. Interpretó una obra del que parece que fue profesor de Fernando Sor, Fernando Ferandiere de la cual explícó Espí que era de las pocas obras grandes conocidas de este autor. En concreto se llama "Tema con diez variaciones" y la novena es solamente para mano izquierda.
:121:
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Miguel Acosta
Usuario Registrado
Querido José Mari Bailo. No le conozco de nada. Pero quisiera decirle que esa 'gente que hay pa tó' nos cercioramos ayudar a la guitarra cuando otros ni lo intentan. Un saludo. Miguel Angel Acosta, con todos mis respetos.
Última edición:
Miguel Acosta
Usuario Registrado
Gracias, amigo Julio. He tenido varias tentaciones de variar mi obra inédita sobre la 'Danza de los armónicos'. Cuando la compuse era solo un estudiante cuyos profesores no daban el quid de encontrar una melodia extra con armónicos naturales. No hay 'artificiales', lógicamente. Le he dado muchas vueltas para reformarla bajo el temor de estropearla. Alguien me dijo que quizás, ¿Pujol? ya habia hecho algun intento. Lo desconozco. Yo ya la estrené y pocos se creyó que fuera posible. Lo dejé pasar. Ahora, posiblemente, se la dé a mi buenos amigos Arriaza, Miguel y Serafín. Aún pienso en su reconstrucción. Es cierto que habemos 'gente pa tó' como se plantea nuestros foristas José Mari Bailo y Silvestre Peña. Quisiera que se atreviera a seguir mi línea de composición sin caer en la monotonia melódica y no faltando a la originalidad- Interpretarla limpiamente para juzgarla le costará pues nadie en este mundo la tiene excepto mi amigo Julio Gimeno (Y otro gran intérprete, J.A.P. Vega). Solo un inciso: José Lázaro Villena, catedrático de guitarra, valenciano y afincado en Sevilla muchos años, y Dª América Martínez, ex-catedrática de Sevilla, no se creyeron que fuera una composicón propia sino sacada de las intemperancias de finales del XIX. Para probarme me pidió una obra para mano izquierda sola. Creí que sería un tiempo perdido, por lo que nunca me puse. El tiempo me dió la razón. Cuestión de economía entiempo personal. En rersumen, A Claude Debussy le dijeron algo parecido sobre su Children's Corner, por solo abrazar el sueño de que hijo Chochou estudiara piano. La 'gente pa to' solo intentamos abrir un poco el camino para que a otros 'pa tó' le sirvan. Un abrazo a todos.
Última edición:
Hola Carlos.
¿Recuerdas dónde hayas leído/oído eso de que Ferandiere pudiera haber sido profesor de Sor? Yo diría que no hay ningún dato que nos permita afirmarlo y, por lo que conocemos de ambos guitarristas, tampoco parece que haya muchas razones para poder conjeturarlo.
La novena lleva el encabezamiento "9.a Variacion / dificil.":
La que es sólo para mano izquierda es la última variación, la décima, y se encabeza: "D.a Variazion / sin mano derecha":
Se trata efectivamente de una obra muy interesante porque da una clara idea de los resortes guitarrísticos hacia 1800. La venta de esta obra se anunció en el Diario de Madrid del 26 de febrero de 1800 como "Una pieza propia de dicho instrumento, del Señor Ferandiere; contiene un gracioso tema con 10 variaciones de diferente estilo."
Hay que entender ese "propia" del anuncio como lo que hoy definiríamos con el calificativo "idiomática", es decir, original y adecuada para el instrumento, que reúne y utiliza todos los recursos de los que es capaz la guitarra.
Transcribo aquí los encabezamientos de las distintas variaciones:
"1.a Variacion / cantable."
"2.a Variacion / de tresillos."
"3a Variazion / ymitando clarines y Flautas."
"4a Variazion / de Execucion y manejo"
"5a Variazion / a Duo."
"6.a Variazion / de Octabas."
"7a Variazion / de arrastres y Campanelas."
"8a Variazion" [no indica nada más]
"9.a Variacion / dificil."
"Da Variazion / sin mano derecha".
Perdona Carlos, se me ha olvidado preguntarte algo: ¿Recuerdas que tipo de guitarra utilizó Fernando Espí para interpretar esta obra?
Silvestre Peña Ortega
Socio de la AGA
Hola,
Respondo a las alusiones que me he encargado de seleccionar y como responsable de la frase "hay gente pa tó" en el contexto que me encargo también de reproducir:
[...] hay gente pa tó, pero también tenemos los armónicos naturales... [...]
explico que la escribí a propósito de utilizar los seis sonidos de las cuerdas al aire de la guitarra común... si no hacemos nada más, quizá resulte poco variado, coincido con José Mari, pero... como ya dije... se pueden hacer más cosas con la mano derecha... entre ellas producir más sonidos...
si se quiere usar 6 sonidos en un instrumento capáz de producir más de 6 veces esa cantidad, entonces hay gente para todo (y diciendo eso no hago más que dar una idea de mi posicionamiento previo, de mis precauciones, de mis prejuicios en definitiva, ante tal planteamiento) pero (y este pero no es nuevo, y al utilizarlo creo que matizo suficientemente la frase maldita) se pueden hacer armónicos
Como se puede ver, creo que mi posición era más bien de defensa de los recursos de la mano derecha, y que incluso defendía la opción de crear con los solos seis sonidos de las cuerdas al aire... ahí es donde entra mi "hay gente pa tó"... quién soy yo para juzgar...
por otra parte, siguiendo con el tema a nadie se le ha ocurrido citarnos la posibilidad de realizar escordaturas, previas a la ejecución o no...
porque ¿estaríamos tocando con la mano izquierda, invalidando nuestra "mano derecha sola" si tocamos las clavijas para variar la afinación de las cuerdas?...
En fín... qué más da... si el resultado es bueno...
dicho lo cual, espero que no nos tomemos las cosas como una crítica personal (¿cómo podría criticar seriamente algo que no conozco?), y pido que se le quite hierro al asunto, ya que creo que nuestro compañero José Mari no tenía una intención en especial, por lo menos no una de criticar o menospreciar, cuando volvió a sacar a colación la frase de marras, frase con la que yo desde luego no me referí a nadie... ahí están escritos los mensajes si es que aún resulta necesario comprobarlo...
Un saludo
PD.- Lo de Llobet y "ponerse farruco" lo dije porque aunque se pueda prescindir de ella en la variación citada, la mano izquierda ayuda...
Miguel Acosta
Usuario Registrado
Gracias, Silvestre, para mí ha quedado zanjado el tema sabiendo de antemano que no habia ninguna maldad en la susodicha frase. También era mi intención levantar algún debate sobre este tema. Saludos y mis respetos ante la comunidad del foro.
José Mari Bailo
Socio de la AGA
Yo tampoco le conozco de nada, Sr. Acosta, pero aun así no dudo de que esté usted haciendo una gran labor para con la Guitarra y como creo que Silvestre ha explicado perfectamente la situación no añadiré mucho más al respecto. Tan solo que creo que para sentirse ofendido o apreciar menosprecio alguno en mi frase (expresada de manera general y sin ir dirigida a nadie) había que estar muy predispuesto a sentirse ofendido.
No hagamos más polémica, por favor.
Un afectuoso saludo...
... y que viva ESPAÑA, que para una vez que ganamos algo...
Alcides Larrosa
Usuario Registrado
Hola amigos del foro:
En función de aportar a este tema tan interesante, como es el uso de cada mano en soledad, puedo decir lo siguiente:
En la llamada “música contemporánea” o “música actual”o… los múltiples nombres que existen para aludir a la música –en este caso para guitarra- que es producida por creadores contemporáneos que utilizan nuevos lenguajes, lo cual conlleva el desarrollo de nuevas posibilidades del instrumento, se utilizan a menudo las manos “de a una”.
Es así que en numerosas oportunidades, aún sin llegar al extremo de utilizar sólo una mano en una obra completa, hay fragmentos significativos donde se utiliza una sola de las manos o, lo que me resulta a mí particularmente muy interesante, ambas manos simultáneamente desarrollando roles de alta independencia entre sí, o también otros roles que implican nuevas interdependencias tras el objetivo de lograr nuevas formas de expresión que enriquezcan la función de “pequeña orquesta no tan pequeña” que puede desarrollar nuestro instrumento.
De esta manera pueden apreciarse una cantidad considerable de sonidos que surgen al lograr nuevas formas de vibración de las cuerdas, a partir de distintas formas de ataque, o de acciones anteriores o posteriores al ataque, de forma tal que introduzcan cambios en el espectro armónico, o en la envolvente dinámica, o en alguna otra característica del sonido emitido. Me ha parecido descriptivo de esta tarea de investigación sonora denominar a los resultados que voy obteniendo, la nueva alta complejidad en la ejecución de la guitarra española.
Aunque no son obras destinadas a su recreación en interpretaciones posteriores, mis improvisaciones libres contemporáneas, muestran de alguna manera, entre otras cosas, que una determinada estética que intente reflejar la contemporaneidad debe, también, valerse de la incorporación de nuevos elementos al lenguaje musical.
A los fines de ilustrar con ejemplos algo que no es fácil de expresar con palabras les paso el enlace con mi sitio en My Space:
http://profile.myspace.com/index.cfm?fuseaction=user.viewprofile&friendid=365023083
En cuanto a la improvisación libre contemporánea, he iniciado un tema en el subforo “Laboratorio de Composición”, hago propicia la oportunidad para invitarlos a participar del mismo.
Saludos desde Argentina.
Carlos
Usuario Registrado
Hola Luis.
Usó una guitarra romantica que dijo que estaba hecha en Paris y que es una imitación de la que tocaba Sor y que estaba hecha por alguien de la escuela guitarrera que se la construian a dicho compositor.
Sobre que sea la décima variación en lugar de la novena, no me extraña que me haya podido equivocar como nos pasa a los mortales :niidea:. Otra cosa que me extraña es que dices que en una de las variaciones pone "a duo" y Fernando Espí la anunció como "por terceras".
Por último decirte que lo de Ferandiere que fuera maestro de Sor lo dijo el mismo Fernando Espí, al igual que todo lo que he dicho anteriormente, entre obra y obra. Fue un concierto muy dialogado con el público lo cual me agradó mucho.
:121: