Albéniz y los guitarristas de su tiempo

Angelo Gilardino dijo:
Te acordarás que yo te pregunté (en Córdoba) cuáles habrían podido ser los rumores que Albéniz habia oído en la caleta de Málaga, y que le inspiraron su Malagueña para piano (una de las tres). Mi pregunta se ocasionaba en el haber leído en las notas que acompañaban un LP del gran pianista Arturo Benedetti Michelangeli (que había realizado una grabación de Rumores de la caleta para procurar escalofríos) que Albéniz había idealizado en su pieza el ritmo de la olas marinas - que, en la circunstancia, me parecía, se habian aflamencado ellas mismas. Me contestaste que si, en la caleta - me acuerdo muy bien - estaban las ventas, donde se bailaba y cantaba día y noche. Entonces, Rumores de la caleta sería la impresion musical de la vida tabernaria, en la que Albéniz estaba algo interesado, como podemos constatar en otra obra suya, posterior y más elaborada, Eritaña, cuarta pieza del tercer libro de Iberia, el mismo que contiene Málaga (segunda pieza del libro).
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Amigo Angelo,

Este es el peligro que tienen algunos títulos muy evocativos. El autor de las notas del LP de Michelangeli escuchaba hasta las olas del mar en la pieza de Albéniz y a lo mejor lo que Albéniz quería evocar era el rasgueo de las guitarras en las tabernas.

Recuerdo haber leído algo parecido en relación a Agustín Barrios. Yo tengo algún disco suyo por ahí en la que vemos una portada idílica de alguien durmiendo en medio de un bosquecillo, en alusión a su obra Un sueño en la floresta. Pero hay quien dice que "La Floresta" era una zona de bares creo que en Uruguay, así que el sueño quizá tuviese un componente más etílico.
 
Saludos para todos (en especial para Eusebio, que le echábamos en falta)
Y hablando de títulos, no deberíamos olvidarnos de Asturias donde algún avezado crítico creyó oir el sirimiri sobre las montañas de esa bella región, cuando parece ser que fúe el editor de Albéniz quien la publicó con ese nombre (el verdadero es Leyenda) y cuando es evidente que la pieza es de inspiración andaluza (¿media granaina no, Eusebio?)
salud y música:amigos:
 
Marcos Villanueva dijo:
Y hablando de títulos, no deberíamos olvidarnos de Asturias donde algún avezado crítico creyó oir el sirimiri sobre las montañas de esa bella región, cuando parece ser que fúe el editor de Albéniz quien la publicó con ese nombre (el verdadero es Leyenda) y cuando es evidente que la pieza es de inspiración andaluza (¿media granaina no, Eusebio?)
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Amigo Marcos,

En 1998, David Norton escribió un mensaje en la desaparecida lista de guitarra "eskimo", en el que reproducía las notas de una interpretación de "Suite Espanol" [sic] (orquestada por Frübeck de Burgos) por Los Angeles Symphony Orchestra. La actuación, dirigida por R. F. de Burgos, tuvo lugar el 7 de abril de 1972 en Los Angeles Music Center.

En esas notas se explicaba la "leyenda" del título de la obra de Albéniz, diciendo que se refiere a cómo durante la dominación árabe de la península Ibérica, los cristianos detuvieron un ataque de los moros de una manera muy ingeniosa.

Tras una batalla, representada musicalmente por la primera sección de la obra, se produce una tregua y los jefes moros son invitados a cenar por los cristianos. La copiosa comida consiste en una fabada asturiana, regada con abundante vino, todo ello amenizado por el baile seductor de bellas cristianas.

Saciados por la comida, el vino y las mujeres, los militares árabes caen en un profundo sueño (sección segunda de la obra) lo que aprovechan los cristianos para asesinarlos mientras duermen. Descabezado el ejército invasor, los cristianos logran vencer a los moros (sección tercera).

"La coda representa un brillante amanecer sobre el campo de batalla, con los estandartes cristianos ondeando al viento. Escuchamos de nuevo el tema principal en un suave eco, como advertencia a todos los enemigos de España ¡¡Cuidado!!"

Os adjunto la versión original en inglés:


5. Asturias (leyenda): The subtitle "leyenda" (Legend) refers to a Spanish folktale in which the Moorish incursion into Iberia is halted by cunning. After a fierce battle (section 1) a truce is called and the Moorish leaders are invited to supper with the Christians, who feed them fabada asturiana -- a famous regional dish -- while the voluptuous Spanish women dance seductively by the fireside. Sated by food, wine, and women, the Moors fall sound asleep (section 2). The Christians rise up against their drunken guests and slaughter them in the rejoined battle (section 1 restated). The coda represents a brilliant sunrise over the battlefield with the Spanish battle standards waving in the breeze. The main theme echoes once again, very softly, as a warning to all of Spain's enemies -- Beware!!
 
<img src="http://www.johnguitar.com/torres.jpg" border="1" align="right" style="margin-right: 5px;">

EVOCACIÓN de ISSAC ALBÉNIZ

Es extraño (y triste) que Albéniz no nos legara música escrita directamente para guitarra; sin embargo el arte de la transmutación -que tan bien dominaban Tárrega y Llobet- nos ofrece un camino de reencuentro.


Quiero presentaros una metáfora guitarrística de Evocación, de Issac Albéniz; la adaptación es mía y utilizo una guitarra copia de Torres (SE-153) realizada por John Ray



:arrow: Desde aquí podeis descargar el mp3:
http://www.johnguitar.com/evocaci%F3n_albeniz_riba_noviembre_ray1.mp3
(Botón derecho y "guardar destino como")



la página donde está alojada esta grabación es la siguiente:
http://www.johnguitar.com/, página personal de este magnífico guitarrero.


Un cordial saludo.
 
Muchísimas gracias a todos por vuestro interés y por vuestros buenos deseos. Me demostráis un gran afecto que me reconforta.

Y volviendo al tema: ¡en el mundo las cazuelas de papas!, como decimos en Málaga. ¡Lo que hay que leer, que ver y que oir...! Solo falta Ben Laden por medio. Pues ocurre que mañana presento en la Peña Guitarrística Niño Ricardo, de Sevilla, el libro "Niño Ricardo. Vida y obra de Manuel Serrapí Sánchez", obra que hemos escrito Norberto Torres y yo. Aprovecho para invitaros personalmente. Será a las 22:00 y tocará "El Niño Brenes", quien nos ha prometido interpretar algunas piezas de Ricardo y otras suyas. Lo pasaremos bien. Pero consecuentemente, hoy voy como los locos: no volveré al despacho hasta el lunes 27 y tengo que dejarme esto despejado. De cualquier modo, os prometo documentación y reflexiones sobre La Caleta de Málaga y sus rumores. Os pasaré sólo los más bellos. Será en unos días.

Abrazos a todos.

Eusebio.
 
Amigo Eusebio
También yo me uno a la pro de tu salud... y al aumento, si cabe, de esa jocosidad a la que nos tienes acostumbrado
Un abrazo y hasta pronto
A los demás a seguir con Albéniz... que puede dar mucho más juego del que imaginais
Saludos
Adrián
 
Javier:

Tu versión de la "evocación" me ha sorprendido. No pensé que la guitarra pudiera aproximarse tanto a esta página de Albéniz. Personalmente, tu transcripción me ha impresionado. Y la guitarra suena maravillosamente bien, efectivamente llena de matices y con una entonación admirable. Debo decir que en ningún momento me esperaba algo tan bien hecho. No me queda sino darte mi más sincera enhorabuena, porque has abierto un camino fuera del tópico de Álbéniz en la guitarra.
Para Eusebio; me alegro mucho de volver a verte por aquí, espero que sigas por mucho tiempo, y sobre todo con el humor con el que te recuerdo escribiendo, por cierto, tenemos que recordar historias de púas y escotes, y que la salud nos dé para ello por muchos años.

Un saludo a todos, y en esta ocasión, especialmente a vosotros dos.
 
Javier Riba dijo:
Quiero presentaros una metáfora guitarrística de Evocación, de Issac Albéniz; la adaptación es mía y utilizo una guitarra copia de Torres (SE-153) realizada por John Ray
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Javier, Rodolfo no podía haberlo dicho mejor: me parece una versión totalmente impresionante. Enhorabuena ti, y a John por tan magnífico y bello instrumento.

Un abrazo,
Santiago
 
Amigos Rodolfo José y Santiago,
muchas gracias por vuestras amables palabras.

El arranque de esta pieza resulta a la guitarra de un caracter sombrío que sorprende; los armónicos y el cuidado que he puesto en reflejar el efecto del pedal pianístico, por otra parte, han favorecido la recreación de una brumosa ensoñación. En general, estoy muy satisfecho con el resultado, que debe de entenderse más como una recreación que como una transcripción en el sentido estricto de la palabra.

Un cordial saludo.
 
Hola Javier:
Interesante y bellísimo trabajo de transcripción! Has de publicarlo. Y, desde luego, una sensibilidad tocando que dice mucho de tí.
Saludos
 
Marcos Villanueva dijo:
Hola Javier:
Interesante y bellísimo trabajo de transcripción! Has de publicarlo. Y, desde luego, una sensibilidad tocando que dice mucho de tí.
Saludos
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Hola Marcos,

muchas gracias por tus palabras.

Un fuerte abrazo.
 
Estimado Javier:

Me uno a todas estas felicitaciones por tu transcripción y ejecución.

Excelente trabajo en todos los órdenes: Intelectual, técnico guitarristico y emotivo.

Un abrazo a todos.
 
Javier,

Por falta de tiempo, no había podido descargar tu grabación hasta ahora mismo (mi ordenador es más lento que el caballo del malo). Suscribo todo lo que te han dicho y te doy mi enhorbuena por el trabajo que has hecho y tu magnífica interpretación, en cuanto a sonido , fraseo, gusto..en fin, enhorabuena a ambos (efectivamente, la guitarra de Joh Ray es una preciosidad). :clap: :clap: :clap:
 
Amigos Víctor, Rafael y Alberto

Muchas gracias por vuestros agradecimientos públicos; es un gesto que me espolea a seguir trabajando en esta línea.

Un cordial saludo.
 
Mi más cordial enhorabuena a todos, por el magnífico desarrollo del tema Albéniz y su relación o incidencia de su música en la guitarra.

Respecto a la pieza RUMORES DE LA CALETA (llena de musicalidad a la guitarra), efectivamente forma parte del álbum "Recuerdos de viaje", y está inspirada en un ritmo de malagueña, pero hay muchas caletas, y concretamente en Cádiz argumentan que la suya, inspiró a Albéniz la célebre melodía.

En fin, ahí queda la incógnita. Saludos
 
Luis Garrido dijo:
Mi más cordial enhorabuena a todos, por el magnífico desarrollo del tema Albéniz y su relación o incidencia de su música en la guitarra.

Respecto a la pieza RUMORES DE LA CALETA (llena de musicalidad a la guitarra), efectivamente forma parte del álbum "Recuerdos de viaje", y está inspirada en un ritmo de malagueña, pero hay muchas caletas, y concretamente en Cádiz argumentan que la suya, inspiró a Albéniz la célebre melodía.

En fin, ahí queda la incógnita. Saludos
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Hola Luis,

gracias por participar en este tema.
En efecto, parece fuera de toda duda que Rumores de la caleta (malagueña) fue publicada en Recuerdos de viaje.

Hablando de Málaga y en tanto nuestro amigo Eusebio Rioja nos confirma el paso de Albéniz por el conservatorio de esa ciudad, quiero llamaros la atención sobre un parecido entre otra obra de Albéniz, Malagueña (España, seis hojas de Álbum), y Célebre Capricho Andaluz de Antonio Jimenez Manjón (1866-1919). ¿Estamos ante una cita común de una falseta popular?... estas obras parecen muy cercanas en el tiempo, tal vez alguien puede aportar datos para la datación de la segunda. La de Albéniz fue publicada en Londres en 1890.
Os adjunto dos pequeños fragmentos de sendas piezas donde podemos escuchar el arranque de ese tema característico.
Los intérpretes son Esteban Sanchez y Rapahëlla Smits (hemos hablado de este último registro aquí. )
 

Archivos adjuntos

Javier Riba dijo:
Hablando de Málaga y en tanto nuestro amigo Eusebio Rioja nos confirma el paso de Albéniz por el conservatorio de esa ciudad, quiero llamaros la atención sobre un parecido entre otra obra de Albéniz, Malagueña (España, seis hojas de Álbum), y Célebre Caprico Andaluz de Antonio Jimenez Manjón (1866-1919). ¿Estamos ante una cita común de una falseta popular?... estas obras parecen muy cercanas en el tiempo, tal vez alguien puede aportar datos para la datación de la segunda. La de Albéniz fue publicada en Londres en 1890.
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Amigo Javier,

Según Brian Jeffery, el Célebre Capricho Andaluz de Antonio Jimenez Manjón, fue publicado en Buenos Aires alrededor de 1910.
 
Javier Riba dijo:
Hablando de Málaga y en tanto nuestro amigo Eusebio Rioja nos confirma el paso de Albéniz por el conservatorio de esa ciudad, quiero llamaros la atención sobre un parecido entre otra obra de Albéniz, Malagueña (España, seis hojas de Álbum), y Célebre Caprico Andaluz de Antonio Jimenez Manjón (1866-1919). ¿Estamos ante una cita común de una falseta popular?...
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Amigo Javier,

Tomás Damas también utiliza ese motivo en su malagueña A mi morena, publicada en 1867.

Amimorena2.jpg
 
Julio Gimeno dijo:
Amigo Javier,

Según Brian Jeffery, el Célebre Capricho Andaluz de Antonio Jimenez Manjón, fue publicado en Buenos Aires alrededor de 1910.
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Julio, muchas gracias.

Smits, en el libreto que acompaña a su disco sobre Jimenez Manjón, cita una crítica de 1899 publicada en el Diario de Avisos donde se reseña el Capricho.


Julio Gimeno dijo:
Tomás Damas también utiliza ese motivo en su malagueña A mi morena, publicada en 1867.
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Muy interesante.
No conocía esta obra de Damas. Albéniz, quién daría fama a este característico giro melódico, tendría entonces, a lo sumo, 7 años.

Un saludo.
 
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