Silvestre Peña Ortega
Socio de la AGA
PD: perdón... me falló la memoria... en Urueña lo que habría es una bandurria de 1934 Domingo Esteso que pertenecería a Claudio Tabernero... con una pala curiosa...
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PD: perdón... me falló la memoria... en Urueña lo que habría es una bandurria de 1934 Domingo Esteso que pertenecería a Claudio Tabernero... con una pala curiosa...
Inventario de instrumentos en exposición:
[...]
198 - Bandurria - España (Valencia) - Fb: Andrés Marín (1910)
199 - Guitarra - España - Fb: Albacete (?) (s. XIX)
200 - Bandurria - España (Masanasa) - Fb: Vicente Sanchís
201 - Bandurria - España (Valencia) - Fb: Telesforo Julvé
202 - Laúd - España (Valencia) - Fb: Telesforo Julvé
203 - Guitarra y cejilla - España (Madrid) - Fb: Casa González
204 - Bandurria - España - Fb: José Ramírez Mod: Calvetti (1939)
205 - Bandurria - España (Valencia) - Fb: Salvador Ibáñez - Cc: Joaquín Díaz
206 - Guitarron Chileno - Chile (Puente Alto) - Fb: La Clave de Sol
207 - Guitarra - España - Fb:Telesforo Julvé
208 - Bandurria - España - Fb: José Ramírez (1940)
208a - Laúd - España - Fb: Domingo Esteso (1939) AP: Vda. de Soriano
208b - Bandurria donada por Claudio Tabernero - España (Madrid) - Fb: Domingo Esteso (1934)
208c - Laúd donado por Claudio Tabernero - España (Madrid) - Fb: Viuda de M. Ramirez (1934)
208d - Archilaúd de la Orquesta Gaspar Sanz - Fb: Andrés Martín (1968) España (Madrid) - AP: Vda. de Manuel Grandío
208e - Banquito de pié - España Dn: Asociación Laudística Española
[...]
Hola, muchas de las fotos colgadas aquí, y en otros sitios de instrumentos de púa se han colgado aquí:
http://plectrumgaditanum.foroactivo.com/instrumentos-cuerdas-accesorios-f16/
Bueno... no sé... no he consultado el enlace que nos proporcionas, pero en cuanto a las dos fotos que aparecen en este hilo, la pequeñita con un señor con gafas tocando la bandurria la he sacado del enlace a la página del Museo de la Música... allí dicen que es Claudio Tabernero, y yo por mi parte no lo dudo...
Si no fuese esto lo que querías decir,
¡Yo tampoco! Me gustaría confirmar la fecha, nada más.
Quería decir que es muy interesante ver fotos de buenos instrumentos de este tipo, lo cual no es fácil.
Por cierto, al lado de la foto de la bandurria de Domingo Esteso, aparece la cabeza de lo que seguramente será un laúd tenor de del mismo artesano. ¿La tienes? Si es así, ¿podrías colgarla?
Gracias.
Gracias, si has colgado alguna más en algún sitio, si se puede saber dónde sería muy de agradecer.
PD:
y uno de mis discos duros, donde tengo los originales, está en huelga.
Bueno... no sé... no he consultado el enlace que nos proporcionas, pero en cuanto a las dos fotos que aparecen en este hilo, la pequeñita con un señor con gafas tocando la bandurria la he sacado del enlace a la página del Museo de la Música... allí dicen que es Claudio Tabernero, y yo por mi parte no lo dudo...
Ignoro el nombre que debería recibir ahora el instrumento que toca en la foto. Yo siempre lo he conocido como "Laúd contralto" y, si no recuerdo mal, fue obra de Andrés Martín de Diego.
El laúd contralto, o más modernamente aceptado bandurria contralto -puesto que los "laúdes españoles" poco o nada tienen que ver con el laúd barroco o renacentista, antiguamente, en la época del Cuarteto Aguilar, y por influencia de éstos y otros como Joaquín Nin y Rafael Mitjana -que parece que querían huir de la palabra bandurria e imponer el término "nuevo laúd"-, llamado laudete por los Aguilar y seguidores (*), ya que según ellos, el laudín era la bandurria -pero no era de su agrado el término bandurria hecho que se corrobora en el archivo de los Aguilar en el que aparece reiterativamente tachada la palabra bandurria-. (Y ahora parece que está mal visto el término laúd asociado a estos instrumentos).
(*) Seguramente para distinguirlo de la octavilla, también llamado "lautino" que se afinaba en "mi", como la actual bandurria contralto, y también en "la", como la actual bandurria tenor o laúd. -Esto provoca una confusión que se arrastra en los métodos publicados, alguno incluso actual, que dice que el "laúd" o bandurria tenor se puede afinar una octava o una cuarta más grave que la bandurria.
Nota: En la página de Tomás Leal, www.tomasleal.com se puede ver un vídeo de construcción de una octavilla.
Como bien sabrás, por tu forma de escribir y lo documentado que estás, a la guitarra se le añadió la prima mi, y la sexta por último... O eso dicen algunos musicólogos...
Suele suceder...
Como dije que haría si tuviese la oportunidad, cuelgo aquí más imágenes: una vista general de las bandurrias 201 y 205 de la colección de Luis Delgado...
yo iba a setas, no a Rolex...
Respecto a lo de la musicología [...] culquiera sólo tiene que buscar en google o aquí en el foro "Evolución de la guitarra", "Guitarra de cuatro cuerdas" o "Guitarra de cuatro órdenes"...
Sin embargo, es posible que después de la llegado de los moros a España, la cithara romana y el ud arábico se hubieran mezclado e influenciado mutuamente durante varios siglos. Sin embargo no hay una documentación específica acerca de esto, pudiera ser que los constructores de uds y citharas hubieran visto el trabajo de los otros, extendido a través de las presentaciones de los trovadores viajeros. Por el año 1200 d.C. la guitarra de cuatro cuerdas había evolucionado en dos variedades: la guitarra morisca, que tenía un fondo redondeado, un mástil ancho y varias incisiones en la tapa para la salida del sonido, y la guitarra latina, que se parece más a la guitarra moderna con una sola boca y un mástil más estrecho.
A finales del siglo XV la vihuela nació añadiendo dobles cuerdas e incrementado su tamaño. Era un instrumento de cuerda pulsada con un mástil más largo (la longitud vibrante de las cuerdas era de 72 a 79 cm.) con diez u once trastes y seis órdenes. La vihuela se convirtió en el instrumento preferido de las corte española y portuguesa y mantuvo su popularidad hasta finales del siglo XVII, cuando los instrumentos orquestales y de teclado se volvieron más populares.
Aunque la guitarra existió simultaneamente durante este periodo, la vihuela y el laud la ensombrecieron hasta finales del siglo XVII, cuando se añadieron demasiadas cuerdas al laud y era muy dificil de tocar y afinar. Por otra parte también la vihuela fue reemplazada lentamente por la guitarra de cinco o seis cuerdas (las cuales tenían siete y nueve cuerdas respectivamente: una cuerda aguda simple y tres o cuatro órdenes - o pares - de cuerdas). Fue probablemente la adición del quinto orden a finales del siglo XVI lo que dió a la guitarra más flexibilidad y ámbito sonoro y así aprovechó el potencial del repertorio que le habían legado sus ascendentes.