<img src="https://guitarra.artepulsado.com/gifsyfo/noticias/Gore-Gilet-2011_D70_3720-200.jpg " border="1" align="right" style="margin-left: 8px;">Queridos amigos,
Desde el 5 de agosto 2011 está disponible el libro Contemporary Acoustic Guitar Design and Build, obra de Trevor Gore y Gerard Gilet, dos guitarreros australianos. Aunque se trata de una publicación en inglés tendrá también influencia en países de habla hispana. La obra consta de dos tomos. El primer tomo trata de la acústica de la guitarra, así como de su diseño funcional, mientras que el segundo se dedica a la construcción en general y a la realización de las diversas propuestas que se trataron en el primer tomo.
Ya existe una buena cantidad de trabajos científicos sobre la evaluación y cuantificación de la acústica de la guitarra, concentrándose las más importantes en la década de los 80. Pero hasta el momento no existía prácticamente nada escrito acerca de cómo usar los respectivos resultados en el diseño de la guitarra y, aún menos, cómo implementarlos en el proceso de construcción. Es precisamente eso lo que hace este libro tan interesante.
Una gran parte del libro está dedicada a la guitarra clásica y flamenca. Los autores consideran varias características típicas de unos modelos populares de guitarra acústica (la de cuerdas de metal) como inapropiadas para obtener un resultado óptimo. Opinan que los varetajes en forma de abanico para la guitarra clásica, y un varetaje curvo desarrollado por Trevor Gore para las guitarras "acústicas" serían más eficientes, comparándolos con otros sistemas.
<img src="https://guitarra.artepulsado.com/gifsyfo/noticias/Gore-Gilet_tomo1-s.jpg " border="1" align="left" style="margin-right: 8px;">Lo que hace sobresalir esta obra es sin embargo el primer tomo que está reuniendo los resultados de las publicaciones más importantes de los últimos 30 años sobre la acústica de la guitarra. Las fuentes usadas van (por mencionar algunas) de las publicaciones de Jürgen Meyer *), de Ove Christensen **) y de Erik Jansson ***) de los años 80 hasta las publicaciones de los últimos años de, por ejemplo Ulrike Wegst (2006) ****) y Fernando Alonso Jaén (2010) *****) quien, como usuario del foro guitarra.artepulsado ha compartido su experiencia en varias oportunidades con nosotros. Pero el libro va mas allá de una recopilación de trabajos importantes, proponiendo soluciones que cualquier guitarrero puede poner en práctica.
El texto no deja lugar a interpretaciones libres ni a mitos o romanticismo, y los autores siempre saben diferenciar entre los hechos, por un lado, y sus opiniones y preferencias personales, por otro. Después de unas explicaciones sobre como funciona nuestro oído y como nos ayudan las ilusiones auditivas, los autores, con importantes apoyos matemáticos, desarrollan unos modelos que permiten cuantificar los efectos acústicos que componen el sonido que identificamos como el de una guitarra y, más importante, como el de una excelente guitarra. Se aborda tanto la guitarra española (clásica y flamenca) como las diversas guitarras acústicas. Resulta curioso que el libro no entre demasiado en el tipo de guitarra de características desarrolladas en Australia (varetaje en forma de rejilla reforzada con fibra de carbono, y un "chasis" enormemente rígido y pesado).
La cantidad y complejidad de las fórmulas matemáticas que se desarrollan en el libro puede llegar a intimidar al lector porque, aunque los autores muestran el desarrollo de las mismas, omiten explicaciones matemáticas extensas que podrían ayudar a mejorar su comprensión. Para seguir todos los pasos del desarrollo de las fórmulas es imprescindible estar familiarizado con la matemática. De todas formas, los autores han logrado que se puedan entender bien los resultados aun sin comprender por completo el desarrollo matemático. Así que también los lectores sin grandes conocimientos matemáticos podrán aprovecharse del libro y entender de forma general cómo los autores han llegado a los resultados y conclusiones que presentan.
La interacción de los modos de vibración, el efecto acústico que éstos producen en nuestra percepción y cómo el guitarrero tiene la posibilidad de diseñar estos modos para conseguir lo que se propone son los asuntos primordiales tratados de manera extensa. La parte matemática culmina en un modelo de cuatro grados de libertad que representa las interacciones de las propiedades de la tapa armónica, del fondo, de los aros y del aire encerrado en la caja. En varias ocasiones a lo largo del libro, los autores muestran la influencia de las propiedades específicas de las maderas empleadas.
El primer tomo no solamente trata la teoría sino que también incluye las instrucciones necesarias para construir los artilugios imprescindibles para medir las propiedades de las maderas y de la guitarra una vez terminada, mencionando además dónde o cómo se puede conseguir el software adecuado que va a necesitarse para ciertos tipos de análisis. En casi todos los casos se trata de un software gratuito o de bajo coste.
Al final del primer tomo se encuentra una explicación muy completa sobre la afinación y "compensación", y un capítulo muy breve sobre cómo diseñar la forma geométrica de la guitarra.
<img src="https://guitarra.artepulsado.com/gifsyfo/noticias/Gore-Gilet_tomo2-s.jpg " border="1" align="right" style="margin-left: 8px;">El segundo tomo se parecería mucho a cualquier otro buen método sobre la construcción de guitarras si no fuera por las referencias que se hacen al primer tomo. Empieza con la presentación de las herramientas más importantes, sugiriendo también unos artilugios caseros, siempre acompañados por una descripción mínima pero exacta (con texto, foto y a veces un dibujo) para que uno pueda fabricarse estos útiles.
Se explica el proceso de construcción para guitarras clásicas y acústicas, con diferentes varetajes para tapa y también para fondo: varetaje de abanico tipo Fleta, varetaje de rejilla, barras-X, y, finalmente, lo que los autores llaman falciforme o, con un guiño, "varetaje esotérico", que es el varetaje estándar para las guitarras acústicas de Trevor Gore. El libro va acompañado de los planos de estas tapas y fondos (impresión a dos caras), las medidas están en milímetros (no en pulgadas como en otras publicaciones en inglés).
Es un libro muy bien estructurado. A pesar de tratar de varios tipos de guitarras todo queda bien ordenado, sin dar lugar a confusiones y sin parecer un laberinto.
Los autores no solamente explican los pasos necesarios para la construcción sino que también cuentan, de vez en cuando, como solucionan ciertas cosas a su manera, y enseñan, por ejemplo, unos "trucos" sobre cómo manejar las herramientas en ciertos trabajos delicados. Pero en ningún momento se pierden en explicaciones largas o innecesarias.
Es muy posible que, especialmente el primer tomo, pueda llegar a tener una importancia enorme en el futuro, no sustituyendo sino complementando la intuición de muchos guitarreros.
Los autores:
<img src="https://guitarra.artepulsado.com/gifsyfo/noticias/Trevor_Gore-2011_D70_3723-1.jpg " border="1" align="left" style="margin-right: 8px;">La relación de Trevor Gore con la guitarra y música, tras los años ha sido intercalada con estudios de ingeniería en las universidades Durham y Cambridge en Inglaterra (BCs y PhD), trabajo en ingeniería y como consultor empresarial en varios países, así como trabajo en metalistería y varios ramos de manufacturera. Sus habilidades han sido reconocidos a nivel internacional con premios para innovaciones y diseño.
Sus experiencias multifacéticas comenzaron a dar fruto cuando a comienzos de los años 90 se vio en la necesidad de arreglar la compensación de una guitarra. Haciendo preguntas que solamente hace un ingeniero, rápidamente se dio cuenta que debía de haber un mejor camino y empezó a construir sus propias guitarras para comprobar sus ideas.
Trevor Gore vive en las afueras, al norte de Sidney donde tiene su taller. Además de construir guitarras se dedica a la enseñanza sobre el diseño de la guitarra (ha dado clases en Australia y en los Estados Unidos) y trabaja como asesor en diseño y manufacturera de guitarras para fabricantes importantes en Australia y China.
<img src="https://guitarra.artepulsado.com/gifsyfo/noticias/Gerard_Gilet-2011_D70_3724-1.jpg " border="1" align="left" style="margin-right: 8px;">Gerard Gilet ha construido guitarras clásicas y acústicas desde 1976. Ha sido partícipe e innovador activo en la "revolución australiana de la guitarrería", conocida por las obras pioneras acerca del uso de la fibra de carbono. Era uno de los primeros que han podido ofrecer guitarras acústicas con mástil "bolt-on" (unión machihembrada con perno) que, sin comprometer la estética con partes metálicas era diseñado de manera correcta.
Gerard Gilet vive y trabaja en las afueras, al sur de Sidney. Además de manejar su equipo de guitarreros y de dar clases en técnicas de la construcción de guitarras provee maderas australianas e importadas a una clientela internacional.
El libro está disponible en las páginas web de los dos autores:
_____________________________________
*)
Meyer, J.; Die Abstimmung der Grundresonanzen von Gitarren; Das Musikinstrument, 23, 179 - 186, 1974. (J. Guitar Acoustics, 5, 19, 1982)
Meyer, J.; Quality aspects of the guitar tone; Function, construction and quality of the guitar, Ed. E.V. Jansson, Royal Swedish Academy of Music, 1983.; KTH.
Meyer, J.; The function of the guitar body and it's dependence upon construction details; Royal Swedish Academy of Music, 38, 1983.; KTH.
**)
Christensen, O. and Vistisen, B.; Simple model for low frequency guitar function; J. Acoustical Soc. Amer. 68 (3) 758 - 766, 1980.; ORBIT.
Christensen, O.; Quantitative Models for low frequency guitar funtion; J. Guitar Acoustics, No.6, 1982.
Christensen, O.; The response of played guitars at middle frequencies; Acustica 53, 45 - 48, 1983.
Christensen, O.; An oscillator model for analisys of guitar sound pressure response; Acustica 54, 289 - 295, 1984.
***)
Jansson, E.; Acoustics for the guitar maker; Function, construction and quality of the guitar; Ed. E.V. Jansson, Royal Swedish Academy of Music, 1983.; KTH.
Jansson, E.; Acoustics for violin and guitar makers; Kungl Tekniska Hogskolan Sweden, 4th edition 2002.; KTH.
****)
Wegst, Ulrike G.K.; Wood for Sound; American Journal of Botany, 93(10) 1439 - 1448, 2006.
*****)
Jaén, F.A.; Not only cones make it - and cylinders almost do; American Lutherie, #101, 2010.
Desde el 5 de agosto 2011 está disponible el libro Contemporary Acoustic Guitar Design and Build, obra de Trevor Gore y Gerard Gilet, dos guitarreros australianos. Aunque se trata de una publicación en inglés tendrá también influencia en países de habla hispana. La obra consta de dos tomos. El primer tomo trata de la acústica de la guitarra, así como de su diseño funcional, mientras que el segundo se dedica a la construcción en general y a la realización de las diversas propuestas que se trataron en el primer tomo.
Ya existe una buena cantidad de trabajos científicos sobre la evaluación y cuantificación de la acústica de la guitarra, concentrándose las más importantes en la década de los 80. Pero hasta el momento no existía prácticamente nada escrito acerca de cómo usar los respectivos resultados en el diseño de la guitarra y, aún menos, cómo implementarlos en el proceso de construcción. Es precisamente eso lo que hace este libro tan interesante.
Una gran parte del libro está dedicada a la guitarra clásica y flamenca. Los autores consideran varias características típicas de unos modelos populares de guitarra acústica (la de cuerdas de metal) como inapropiadas para obtener un resultado óptimo. Opinan que los varetajes en forma de abanico para la guitarra clásica, y un varetaje curvo desarrollado por Trevor Gore para las guitarras "acústicas" serían más eficientes, comparándolos con otros sistemas.
<img src="https://guitarra.artepulsado.com/gifsyfo/noticias/Gore-Gilet_tomo1-s.jpg " border="1" align="left" style="margin-right: 8px;">Lo que hace sobresalir esta obra es sin embargo el primer tomo que está reuniendo los resultados de las publicaciones más importantes de los últimos 30 años sobre la acústica de la guitarra. Las fuentes usadas van (por mencionar algunas) de las publicaciones de Jürgen Meyer *), de Ove Christensen **) y de Erik Jansson ***) de los años 80 hasta las publicaciones de los últimos años de, por ejemplo Ulrike Wegst (2006) ****) y Fernando Alonso Jaén (2010) *****) quien, como usuario del foro guitarra.artepulsado ha compartido su experiencia en varias oportunidades con nosotros. Pero el libro va mas allá de una recopilación de trabajos importantes, proponiendo soluciones que cualquier guitarrero puede poner en práctica.
El texto no deja lugar a interpretaciones libres ni a mitos o romanticismo, y los autores siempre saben diferenciar entre los hechos, por un lado, y sus opiniones y preferencias personales, por otro. Después de unas explicaciones sobre como funciona nuestro oído y como nos ayudan las ilusiones auditivas, los autores, con importantes apoyos matemáticos, desarrollan unos modelos que permiten cuantificar los efectos acústicos que componen el sonido que identificamos como el de una guitarra y, más importante, como el de una excelente guitarra. Se aborda tanto la guitarra española (clásica y flamenca) como las diversas guitarras acústicas. Resulta curioso que el libro no entre demasiado en el tipo de guitarra de características desarrolladas en Australia (varetaje en forma de rejilla reforzada con fibra de carbono, y un "chasis" enormemente rígido y pesado).
La cantidad y complejidad de las fórmulas matemáticas que se desarrollan en el libro puede llegar a intimidar al lector porque, aunque los autores muestran el desarrollo de las mismas, omiten explicaciones matemáticas extensas que podrían ayudar a mejorar su comprensión. Para seguir todos los pasos del desarrollo de las fórmulas es imprescindible estar familiarizado con la matemática. De todas formas, los autores han logrado que se puedan entender bien los resultados aun sin comprender por completo el desarrollo matemático. Así que también los lectores sin grandes conocimientos matemáticos podrán aprovecharse del libro y entender de forma general cómo los autores han llegado a los resultados y conclusiones que presentan.
La interacción de los modos de vibración, el efecto acústico que éstos producen en nuestra percepción y cómo el guitarrero tiene la posibilidad de diseñar estos modos para conseguir lo que se propone son los asuntos primordiales tratados de manera extensa. La parte matemática culmina en un modelo de cuatro grados de libertad que representa las interacciones de las propiedades de la tapa armónica, del fondo, de los aros y del aire encerrado en la caja. En varias ocasiones a lo largo del libro, los autores muestran la influencia de las propiedades específicas de las maderas empleadas.
El primer tomo no solamente trata la teoría sino que también incluye las instrucciones necesarias para construir los artilugios imprescindibles para medir las propiedades de las maderas y de la guitarra una vez terminada, mencionando además dónde o cómo se puede conseguir el software adecuado que va a necesitarse para ciertos tipos de análisis. En casi todos los casos se trata de un software gratuito o de bajo coste.
Al final del primer tomo se encuentra una explicación muy completa sobre la afinación y "compensación", y un capítulo muy breve sobre cómo diseñar la forma geométrica de la guitarra.
<img src="https://guitarra.artepulsado.com/gifsyfo/noticias/Gore-Gilet_tomo2-s.jpg " border="1" align="right" style="margin-left: 8px;">El segundo tomo se parecería mucho a cualquier otro buen método sobre la construcción de guitarras si no fuera por las referencias que se hacen al primer tomo. Empieza con la presentación de las herramientas más importantes, sugiriendo también unos artilugios caseros, siempre acompañados por una descripción mínima pero exacta (con texto, foto y a veces un dibujo) para que uno pueda fabricarse estos útiles.
Se explica el proceso de construcción para guitarras clásicas y acústicas, con diferentes varetajes para tapa y también para fondo: varetaje de abanico tipo Fleta, varetaje de rejilla, barras-X, y, finalmente, lo que los autores llaman falciforme o, con un guiño, "varetaje esotérico", que es el varetaje estándar para las guitarras acústicas de Trevor Gore. El libro va acompañado de los planos de estas tapas y fondos (impresión a dos caras), las medidas están en milímetros (no en pulgadas como en otras publicaciones en inglés).
Es un libro muy bien estructurado. A pesar de tratar de varios tipos de guitarras todo queda bien ordenado, sin dar lugar a confusiones y sin parecer un laberinto.
Los autores no solamente explican los pasos necesarios para la construcción sino que también cuentan, de vez en cuando, como solucionan ciertas cosas a su manera, y enseñan, por ejemplo, unos "trucos" sobre cómo manejar las herramientas en ciertos trabajos delicados. Pero en ningún momento se pierden en explicaciones largas o innecesarias.
Es muy posible que, especialmente el primer tomo, pueda llegar a tener una importancia enorme en el futuro, no sustituyendo sino complementando la intuición de muchos guitarreros.
Los autores:
<img src="https://guitarra.artepulsado.com/gifsyfo/noticias/Trevor_Gore-2011_D70_3723-1.jpg " border="1" align="left" style="margin-right: 8px;">La relación de Trevor Gore con la guitarra y música, tras los años ha sido intercalada con estudios de ingeniería en las universidades Durham y Cambridge en Inglaterra (BCs y PhD), trabajo en ingeniería y como consultor empresarial en varios países, así como trabajo en metalistería y varios ramos de manufacturera. Sus habilidades han sido reconocidos a nivel internacional con premios para innovaciones y diseño.
Sus experiencias multifacéticas comenzaron a dar fruto cuando a comienzos de los años 90 se vio en la necesidad de arreglar la compensación de una guitarra. Haciendo preguntas que solamente hace un ingeniero, rápidamente se dio cuenta que debía de haber un mejor camino y empezó a construir sus propias guitarras para comprobar sus ideas.
Trevor Gore vive en las afueras, al norte de Sidney donde tiene su taller. Además de construir guitarras se dedica a la enseñanza sobre el diseño de la guitarra (ha dado clases en Australia y en los Estados Unidos) y trabaja como asesor en diseño y manufacturera de guitarras para fabricantes importantes en Australia y China.
<img src="https://guitarra.artepulsado.com/gifsyfo/noticias/Gerard_Gilet-2011_D70_3724-1.jpg " border="1" align="left" style="margin-right: 8px;">Gerard Gilet ha construido guitarras clásicas y acústicas desde 1976. Ha sido partícipe e innovador activo en la "revolución australiana de la guitarrería", conocida por las obras pioneras acerca del uso de la fibra de carbono. Era uno de los primeros que han podido ofrecer guitarras acústicas con mástil "bolt-on" (unión machihembrada con perno) que, sin comprometer la estética con partes metálicas era diseñado de manera correcta.
Gerard Gilet vive y trabaja en las afueras, al sur de Sidney. Además de manejar su equipo de guitarreros y de dar clases en técnicas de la construcción de guitarras provee maderas australianas e importadas a una clientela internacional.
El libro está disponible en las páginas web de los dos autores:
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Meyer, J.; Die Abstimmung der Grundresonanzen von Gitarren; Das Musikinstrument, 23, 179 - 186, 1974. (J. Guitar Acoustics, 5, 19, 1982)
Meyer, J.; Quality aspects of the guitar tone; Function, construction and quality of the guitar, Ed. E.V. Jansson, Royal Swedish Academy of Music, 1983.; KTH.
Meyer, J.; The function of the guitar body and it's dependence upon construction details; Royal Swedish Academy of Music, 38, 1983.; KTH.
**)
Christensen, O. and Vistisen, B.; Simple model for low frequency guitar function; J. Acoustical Soc. Amer. 68 (3) 758 - 766, 1980.; ORBIT.
Christensen, O.; Quantitative Models for low frequency guitar funtion; J. Guitar Acoustics, No.6, 1982.
Christensen, O.; The response of played guitars at middle frequencies; Acustica 53, 45 - 48, 1983.
Christensen, O.; An oscillator model for analisys of guitar sound pressure response; Acustica 54, 289 - 295, 1984.
***)
Jansson, E.; Acoustics for the guitar maker; Function, construction and quality of the guitar; Ed. E.V. Jansson, Royal Swedish Academy of Music, 1983.; KTH.
Jansson, E.; Acoustics for violin and guitar makers; Kungl Tekniska Hogskolan Sweden, 4th edition 2002.; KTH.
****)
Wegst, Ulrike G.K.; Wood for Sound; American Journal of Botany, 93(10) 1439 - 1448, 2006.
*****)
Jaén, F.A.; Not only cones make it - and cylinders almost do; American Lutherie, #101, 2010.
