Hola:
¿Este es el nivel de restauración que quiere en instrumentos históricos? No es un chiste, deberíamos reflexionar sobre lo que hacemos en estos instrumentos y en como deberíamos preservarlos para que futuras generaciones puedan seguir estudiándolas lo más intactas posibles ¿no? El trascurso del tiempo ya hace mucho para que vayan desapareciendo poco a poco, no se lo facilitemos...
No estoy de acuerdo en transformar un instrumento histórico según los caprichos de un músico a una moda más moderna y cambiante como por ejemplo quitar un tornavoz a un instrumento que lo llevaba para su mejor funcionamiento o hacer agujeros en el aro por que el músico cree que así se oirá mejor,o cambiarle un puente cordal porque cree que tener cejuela y cordal hace el instrumento más potente,así un largo etc....
¿Cuantas guitarras del s.XVIII y XIX se le ha cambiado el puente de 6 ordenes a 6 cuerdas simples o el tiro de cuerda para hacerlo más modernamente correcto?
Por desgracia algunos guitarreros por desconocimiento no se dan cuenta que lo que hacen es que pierda valor, aunque el resultado del trabajo sea modernamente esquisito y quede correctamente como un pirulí de bonito....por que el daño estará ya hecho... Esto no quiere decir que no se deban poder restaurar para poder seguir tocándose..
En resumen lo que digo es que en determinados instrumentos hay que ser muy exigente,conocedor y si hay que restaurar hay que intentar respetar el máximo del instrumento original y no cambiar piezas enteras y encima ponerla de una manera correctamente moderna para que se pueda tocar o por capricho del músico.... Debe ir en consonancia con el instrumento mismo y en la época histórica en la que se construyó.
Esto requisitos los podría tener un aficionado, pero por los conocimientos y medios que se requieren es mejor que lo haga un profesional,en apoyo con historiadores, musicólogos u organólogos y entendidos del tema al igual que lo hace un restaurador de un cuadro de Velazquez,Murillo o Goya...Por que de eso se trata, que estos instrumentos de Vicente Arias, Torres,Pagés, Santos Hernandez etc...tenga el mismo valor que un Stradivarius, Guarnierus, Sellas o Stainer
SAludos
Esta semana he estado en una conferencia muy interesante sobre dendrodatación, debo decir que la tapa de pino abeto puede aportar mucha información sobre un instrumento histórico desde la edad de la madera,localización, los instrumentos que se han construido con ese mismo árbol,tiempo de secado, forma de construir, etc.... Es tanta la información que se puede sacar que no creo que debería sustituir una tapa entera en un instrumento de valor ya que nos dice mucho del constructor....Con respecto a la libertad de restaurar de cada persona pongo como ejemplo el ecce homo del s.XIX que dio la vuelta al mundo, restaurada por una anciana de 80 años en un curso de pintura.....Sé que algunos se escandalizarán de lo que estoy diciendo, pero yo, desde aquí, animo a todos los que se sientan capaces, a restaurar los instrumentos que lleguen a sus manos. Eso sí, documentándose previamente, asegurándose de sus medios y de su capacidad profesional para efectuar tal operación, documentando la operación y dejando bien patente todo aquello que se ha tenido que sustituir, aunque ello sea "la tapa".
¿Este es el nivel de restauración que quiere en instrumentos históricos? No es un chiste, deberíamos reflexionar sobre lo que hacemos en estos instrumentos y en como deberíamos preservarlos para que futuras generaciones puedan seguir estudiándolas lo más intactas posibles ¿no? El trascurso del tiempo ya hace mucho para que vayan desapareciendo poco a poco, no se lo facilitemos...
No estoy de acuerdo en transformar un instrumento histórico según los caprichos de un músico a una moda más moderna y cambiante como por ejemplo quitar un tornavoz a un instrumento que lo llevaba para su mejor funcionamiento o hacer agujeros en el aro por que el músico cree que así se oirá mejor,o cambiarle un puente cordal porque cree que tener cejuela y cordal hace el instrumento más potente,así un largo etc....
¿Cuantas guitarras del s.XVIII y XIX se le ha cambiado el puente de 6 ordenes a 6 cuerdas simples o el tiro de cuerda para hacerlo más modernamente correcto?
Por desgracia algunos guitarreros por desconocimiento no se dan cuenta que lo que hacen es que pierda valor, aunque el resultado del trabajo sea modernamente esquisito y quede correctamente como un pirulí de bonito....por que el daño estará ya hecho... Esto no quiere decir que no se deban poder restaurar para poder seguir tocándose..
En resumen lo que digo es que en determinados instrumentos hay que ser muy exigente,conocedor y si hay que restaurar hay que intentar respetar el máximo del instrumento original y no cambiar piezas enteras y encima ponerla de una manera correctamente moderna para que se pueda tocar o por capricho del músico.... Debe ir en consonancia con el instrumento mismo y en la época histórica en la que se construyó.
Esto requisitos los podría tener un aficionado, pero por los conocimientos y medios que se requieren es mejor que lo haga un profesional,en apoyo con historiadores, musicólogos u organólogos y entendidos del tema al igual que lo hace un restaurador de un cuadro de Velazquez,Murillo o Goya...Por que de eso se trata, que estos instrumentos de Vicente Arias, Torres,Pagés, Santos Hernandez etc...tenga el mismo valor que un Stradivarius, Guarnierus, Sellas o Stainer
SAludos