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Estimado Julio,
Muchísimas gracias por el enlace, ya suponía que habían tratado el asunto.
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Entonces..., ¿cabría la posibilidad de que se realizasen representaciones teatrales en ese periodo en las que hubiese tañedores de guitarra, pero cuyas partes no se anotasen?
...Por tanto, la casi inexistencia de partituras de guitarra en el ámbito teatral parece indicar que buena parte de la música que interpretaban los guitarristas no se anotaba.
Es decir, la misma práctica que a finales del s. XVII - inicios del s. XVIII: músicos -no sólo guitarristas- que intervienen en la construcción sónica del evento musical, cuya música no se anota (=no es necesario anotarla), y de la que, por tanto, la partitura es tan sólo un esquema... un guión... cuya función en la época en la que se gestó, no era la de reflejar la estructura sonora completa del hecho musical (=tal y como nos hemos obstinado en realizar una y otra vez durante el s. XX -¿XXI?-...)
Te agradezco muy sinceramente tus interesantísimas aportaciones...
Cajoge añadiéndolo a su firma: dijo:"Si de cuerdas y mujeres se desechan las falsas, presto el mundo quedaría sin mujeres ni guitarras" (Sainete El gracioso picado, Blas de Laserna, 1782).
¿Y qué nos dices sobre las posibles 'esquinas' sexistas o xenófobas de las piezas del teatro breve?
Él pensaba encontraría
allí una dama muy bella,
y cuando volvió a mirarla
se encontró con una negra
Cuidado, chulitos mios,
que lo propio no os suceda:
encontrar con un demonio
y gastar vuestras pesetas
Son habituales las referencias a los negros (o criollos) y a los gitanos (así como a los majos, criados, arrieros, etc.)...
Exactamente lo mismo que en el repertorio de villancicos del período..., ¿cierto?
Mañana (por razones que bien conoces, amigo Luis, hoy estoy apartado de mi biblioteca) traeré otras frases interesantes y burlescas relacionadas con la guitarra (para que nos resulten todavía más interesantes).
Que había tañedores de guitarra parece que está claro. Te adjunto una imagen donde aparecen las plantillas de dos conocidas compañías de teatro, en las cuales encontramos a los "guitarristas" Antonio Guerrero y Manuel Ferreyra [sic]:
Ver el archivos adjunto 23292
Exactamente lo mismo que en el repertorio de villancicos del período..., ¿cierto?
...No sería de extrañar que así fuera ya que conocemos otros compositores guitarristas muy importantes del periodo que compusieron tonadillas: Fernando Ferandiere e Isidro de Laporta.
...Si sabes algo de los negros y de los gitanos en el repertorio de villancicos (creo que quedó claro que yo no) ilumíname, por favor...
¿Es posible que Ferandiere y/o Laporta fuesen autores de compañías de comedias?
Hay abundante bibliografía al respecto. Te adjunto aquí cuatro referencias en las que podrás encontrar más repertorios bibliográficos:
Robert Stevenson, Autores vários. Vilancicos portugueses, Portugáliæ Musica XIX, Lisboa, Calouste Gulbenkian, 1976
Manuel Carlos de Brito, Vilancicos do século XVIII do Mosteiro de Santa Cruz de Coimbra, Portugáliæ Musica XLIII, Lisboa, Calouste Gulbenkian, 1981
Carlos Villanueva, Los villancicos gallegos, A Coruña, Fundación Pedro Barrié de la Maza, 1994
Ibid., "Villancico (I)" en Emilio Casares Rodicio et alii (eds), Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana, Madrid, SGAE, 1999-2002, vol. 10, pp. 920-924
¿Es posible que Ferandiere y/o Laporta fuesen autores de compañías de comedias? Según el seminal trabajo de Josef Oerhlein, El actor en el teatro español del Siglo de Oro, Madrid, Castalia, 1993, no era extraño que guitarristas y/o arpistas formasen compañías de comedias en aquellos tiempos...
Pero el periodo de la tonadilla escénica o, incluso, aquél en el que entendemos que Fernando Ferandiere e Isidro de Laporta desarrollaron su actividad artística son cronológicamente diferentes del que conocemos por Siglo de Oro...
Naturalmente, una de las piezas de las compañías es el músico -en muchos casos, nombrado como arpista, aunque también aparece en ocasiones la identificación como guitarrista-, pieza que, siempre según Oehrlein, tenía en ocasiones la obligación de representar...
En le capítulo dedicado a la composición y estructura de las compañías de comedias, ofrece varios ejemplos. Según Oehrlein, lo habitual era que al autor hubiese sido previamente 1er Galán, 2do Galán, Barbas, etc., normalmente descendiendo en la jerarquía de especialidades dramáticas al formar compañía. Naturalmente, una de las piezas de las compañías es el músico -en muchos casos, nombrado como arpista, aunque también aparece en ocasiones la identificación como guitarrista-, pieza que, siempre según Oehrlein, tenía en ocasiones la obligación de representar... En resumen, desconozco si en la época de Ferandiere y Laporta seguían vigentes estas condiciones...