Varetaje en forma de abanico en guitarras construidas antes de la "época Torres"
Puede ser que sería exagerado decir que se sabe muy poco sobre el origen del varetaje en forma de abanico como tipo de refuerzo de la tapa armónica en la guitarra española. Por otro lado a veces se atribuye, o uno se queda con dudas si atribuir o no, el varetaje en abanico a Antonio de Torres quien, sin embargo es el responsable principal que desde el éxito de sus guitarras en la segunda mitad del siglo XIX. este tipo de refuerzo se ha vuelto el estándar para la tapa armónica de la guitarra española.
En seguida dejo uno ejemplos de guitarras con varetaje de abanico construidas antes que Torres había empezado a construir guitarras. Ya he presentado esta "colección" en otro hilo (dedicado a otro asunto) aunque sin dibujos (que son los míos, no dignos de participar en un concurso de bellas artes pero creo que son suficientes como simple ilustración).
Con una sola excepción (Panormo 1830) los dibujos solamente representan la posición y orientación de las varetas, pero no la forma de la plantilla.
En el libro Antonio de Torres, guitarrero, su obra y vida, Romanillos, 2008, p.146 se puede apreciar la foto del interior de una guitarra de
Otro libro muy interesante es La Guitarra Española, Museo Municipal de Madrid - The Metropolitan Mueum of Art, 1993 (ISBN 84-7893-016-7) que se ha editado en relación con la exposición guitarras españolas en estos dos museos en 1991 y 1992. En este libro se menciona varias guitarras "pre-Torres" con varetaje de abanico, o en algunos casos hasta con varetaje muy similar a éste de abanico. La lista está ne el orden como se lo encuentra en el catálogo de las exposiciones mencionadas:
En el libro La Guitare - Paris 1650 - 1950, Sinier de Ridder, edizioni Il Salabue 2007 se encuentra lo siguiente:
Germanisches National Museum Nürnberg:
Puede ser que sería exagerado decir que se sabe muy poco sobre el origen del varetaje en forma de abanico como tipo de refuerzo de la tapa armónica en la guitarra española. Por otro lado a veces se atribuye, o uno se queda con dudas si atribuir o no, el varetaje en abanico a Antonio de Torres quien, sin embargo es el responsable principal que desde el éxito de sus guitarras en la segunda mitad del siglo XIX. este tipo de refuerzo se ha vuelto el estándar para la tapa armónica de la guitarra española.
En seguida dejo uno ejemplos de guitarras con varetaje de abanico construidas antes que Torres había empezado a construir guitarras. Ya he presentado esta "colección" en otro hilo (dedicado a otro asunto) aunque sin dibujos (que son los míos, no dignos de participar en un concurso de bellas artes pero creo que son suficientes como simple ilustración).
Con una sola excepción (Panormo 1830) los dibujos solamente representan la posición y orientación de las varetas, pero no la forma de la plantilla.
En el libro Antonio de Torres, guitarrero, su obra y vida, Romanillos, 2008, p.146 se puede apreciar la foto del interior de una guitarra de
- Louis Panormo del año 1830 - siete varetas, las tres del centro casi paralelas, y las dos de los extremos (cerca de los aros) más inclinadas en relación a las vetas de la tapa, y con mayor distancia con las demás varetas:
Otro libro muy interesante es La Guitarra Española, Museo Municipal de Madrid - The Metropolitan Mueum of Art, 1993 (ISBN 84-7893-016-7) que se ha editado en relación con la exposición guitarras españolas en estos dos museos en 1991 y 1992. En este libro se menciona varias guitarras "pre-Torres" con varetaje de abanico, o en algunos casos hasta con varetaje muy similar a éste de abanico. La lista está ne el orden como se lo encuentra en el catálogo de las exposiciones mencionadas:
- Joseph de Frías Sevilla, ca. 1777 - dos varetas "de abanico" cerca de los aros:
. - Francisco Sanguino, Sevilla, ca. 1759 - tres varetas relativamente cortas que aparentemente llegan solamente hasta aproximadamente la altura del puente:
. - Juan Pagés, Cádiz, 1792 - tres varetas casi paralelas en el centro de la tapa y dos varetas cortas que "se salen como unas ramitas de las dos varetas "casi paralelas" exteriores hacia los aros:
. - Josef Benedid, Cádiz, 1794 - abanico de tres varetas, concentradas en el centro del lóbulo mayor:
. - Joseph Martínez, Málaga, ca. 1792 - abanico de siete varetas, "estilo Torres", en el catálogo podemos leer que parece que tenía sólo tres [varetas] originalmente:
. - Anónima, escuela madrileña, ca. 1800 - tres varetas en forma de abanico estrecho concentrado en el centro del lóbulo mayor:
. - Agustín Caro, Granada, 1803 - abanico de 5 varetas, "estilo Torres":
. - Salvador Pau, Valencia, ca. 1830 - abanico de 5 varetas que, en sus centros son gruesas (anchas) , adelgazándose hacia sus puntas:
En el libro La Guitare - Paris 1650 - 1950, Sinier de Ridder, edizioni Il Salabue 2007 se encuentra lo siguiente:
- Alexandre Voboam (le jeune), 1684 - dos varetas y un "parche" delgado en forma de letra "A" debajo el puente, y dos varetas muy cortas cerca de los aros:
. - Edmond Saunier, ca. 1760 - dos "parches" en forma de letra "V" invertida que terminan debajo el puente:
. - Louis Pons, ca. 1820 - abanico de 7 varetas y dos varetas muy cortas cerca de los aros:
Germanisches National Museum Nürnberg:
- Giorgio Sellas, 1624, objeto N° MIR860 (con radiografía) - dos varetas en forma de letra "V" invertida que terminan debajo los "bigotes" del puente (en combinación con dos barras armónicas entre boca y puente):
