¿Sonora? ¿Para fondo y aros? Corrígeme si me equivoco, pero no es lo que deduzco de la historiografía al respecto..., ¿cierto?
¿Porqué no lo deduces? Existen varias fuentes de siglos pasados que hablan de la calidad sonora de las maderas usadas para el fondo. Siempre había y sigue habiendo guitarreros que han atribuido características sonoras al fondo, y a veces también a los aros, aunque no en el grado como a la tapa armónica. Creo que el único
de quien se dice que hubiera dicho que la única cosa que importa sería la tapa armónica era Torres. Es cierto que a Torres no le importaba mucho fondo y aros - para el nunca eran objeto de experimentos. Pero si de verdad ha expresado su opinión en las palabras exactas que le ha atribuido Juan Martínez Sirvent en una carta del año
1931*... puede ser que sí, puede ser que no. En fin ni siquiera importa porqué independientemente de la opinión de Torres es un hecho que la
rigidez de tanto la tapa armónica
como también ésta del fondo influye la frecuencia del aire de la caja que
no es la resonancia Helmholtz sino una frecuencia más baja.
[...] yo tengo mis reservas sobre la 'superioridad', o la 'leyenda' -sacrosanta- atribuida a los 'grandes nombres' de la violería cremonesa y su perpetuación vía Vuillaume hasta Beare y Vatelot. [...]
Pero es un hecho que la gran mayoría de los violines en el mercado (de los más caros hasta los más baratos) están hecho según el modelo de aquellos maestros de Cremona. No he dicho que sea un modelo superior, pero sin embargo por muchos (no todos) violeros y violinistas siempre ha sido considerado como tal.
Pues no es lo que se deduce del párrafo de Mauguin..., ¿verdad? Maderas 'nobles/exóticas' (=por tanto, caras) para guitarras vs arce/abeto (=¿más baratas?) para la cuerda frotada...
Maugin (
no Maug
uin como antes erróneamente había escrito) expresa de manera implícita en todo el libro una relación generalizada entre la importancia de la guitarra comparada a la del violín (familia del violín): si miras el índice del
libro de Maugin (pp.225-228, páginas del original: 221-224) verás que a la guitarra se dedican menos de 40 páginas.
Como ya trataba de expresar anteriormente, el uso del arce en los instrumentos de la familia del violín es por tradición y por los buenos resultados que se ha obtenido con esta madera (ya los violeros de aquellos tiempos, igual como los informáticos de nestros días habrán dicho "never change a running system" - nunca cambies un sistema que funciona).
Volviendo a una de tus inquietudes anteriores:
¿Conocen datos sobre el uso de caoba en España para construir brazos de guitarra?
Por ejemplo, Juan Pagés ha usado caoba para el mástil. Pero seguramente no era el primero y supongo que se ha usado la caoba para el mástil desde mucho más tiempo.
También resulta -en mi opinión- interesante el uso de la nogueira (=nogal) para ilhargas (=aros) y fundos (=fondos), y el hecho de que la escala (=diapasón) sea en haz*..., ¿es una muestra de características constructivas conservadoras? :shock:
[...]
* Creo que es este el término técnico correcto para describir este tipo de diapasón. Por favor: corríjaseme si no es así...
El nogal, para fondo y aros es buena madera y bien aceptada entre muchos guitarreros de todo el mundo - tal vez un poco menos en España, no sé.
¿A que te refieres con
*[...] este tipo de diapasón? No entiendo.
* Según Antonio de Torres, guitarrero, su vida y obra, José L. Romanillos, 2004, 2008, 2a Edición, p.38,39