Cuando alrededor de 1786 el joven Carulli deja el violonchelo por la guitarra, seguramente su instrumento es de órdenes simples pero sólo de cinco. Cuando alrededor de 1810 publica su Méthode Complette de Guitare ou Lyre, op. 27, lo hace para un instrumento de seis cuerdas que en muchos aspectos era bastante similar al nuestro. No es el primero que escribe un método para el instrumento de seis cuerdas (hubo antecedentes en Londres, Viena y París en la década anterior) pero sí el más organizado y completo. Pensar en ese op. 27, a casi dos siglos exactos de distancia, y en lo que ha vivido el instrumento desde entonces, sí que me produce a mí una sensación interesante cercana al vértigo.
Por cierto, me surge una duda con lo de la guitarra de cinco órdenes simples de Carulli... ¿No llega Carulli a París ya en los primeros años de 1800?...
Me suena haber leído algo en el Fronimo (¿de Mario dell'Ara?) y haberme quedado con la conclusión de que Carulli llegó a París [estoy asociando la guitarra de 5 cuerdas simples a Francia] un poco después de que Mauro Giuliani (¿también chelista?) llegase a Viena en 1806, ¿no?...
Si así fuese, ¿no podría haber tocado ya algo con más de 5 órdenes, con cuerdas simples, en Italia?... Lo digo pensando en Federico Moretti, ¿no?, y por ese tipo de cosas...
Por las noticias que nos trasladan los estudiosos más recientes y fiables de Carulli –Mario dell’Ara, Marco Bertazzi y Mario Torta– el guitarrista se concentraría en la guitarra, que no habría sido su primer instrumento, hacia la edad de dieciséis años, es decir, alrededor de 1786. En esa fecha residiría en su ciudad natal, Nápoles, ciudad en la que tendría su residencia fija hasta alrededor de 1797 en que se habría trasladado, unos quinientos kilómetros al norte, a Livorno. Lo cierto es que su hijo Gustavo, dedicatario del
Méthode, op. 27, nació en esa ciudad en junio de 1801. Presumiblemente Livorno sería su residencia hasta su instalación en París en la primavera (¿abril?) de 1808. Sin embargo, de acuerdo con estos biógrafos, Carulli podría haber salido de Italia ya en 1803 y, de nuevo, en 1807 que es el año en que podría haber hecho un viaje a Viena, donde se habría encontrado con la sorpresa (lo más probable es que ya fuera consciente de ello con anterioridad a su llegada a la capital austriaca) de la presencia en la ciudad de un virtuoso guitarrista, 'compatriota' suyo, nacido a poco más de doscientos kilómetros de Nápoles y unos once años más joven que él: Mauro Giuliani.
Lo cierto es que a mediados de 1808 podemos dar a Carulli por establecido en París y suponer que una de sus muchas ocupaciones desde ese momento es la de preparar el terreno necesario para darse a conocer en la capital francesa como un acreditado músico y profesor de guitarra, para lo que uno de los pasos fundamentales (yo diría casi imprescindible) era la publicación de un método. Como consecuencia, en 1810 (seguramente a finales) aparecerá el op. 27, del que vengo hablando en este hilo, que en mi opinión podría ser una versión actualizada de otro método, hoy todavía no localizado, los
Elementi di musica e Principii di Chitarra, que habría sido publicado en Milán por Ricordi entre 1808 y 1810.
¿Emplearía Carulli un instrumento de más de cinco órdenes o uno de órdenes sencillos antes de su llegada a París?
Sí y sí. O, por lo menos, parece más que probable. Veamos...
El instrumento de cinco cuerdas (cinco órdenes sencillos) ya estaba en uso en París a mediados de la década de 1770 (recordemos el
Traité des agrémens de Merchi y el retrato de Clotilde de Francia), pero lo estaba también en 1792 en el mismísimo Nápoles, ciudad natal y residencia de Carulli, cuando Ferdinando tenía unos veintidós años. Aunque instintivamente, al pensar en los métodos de Federico Moretti, lo hagamos entendiendo un instrumento con órdenes dobles y no con cuerda simple (lo que es muy natural ya que el primer y más conocido método de Moretti fue la edición española de sus Principios que es para órdenes dobles), la primera edición impresa del método de Moretti se publicó en Nápoles (de nuevo la ciudad de Carulli) en 1792 y esta edición, con el título de
Principj per la chitarra, estuvo dedicada al instrumento de cinco cuerdas sencillas. Así que parece lógico pensar que no hay demasiadas posibilidades de que Carulli desconociera la encordadura sencilla.
Pero, ¿y las seis cuerdas simples? ¿Conoció Carulli el instrumento de seis cuerdas antes de su llegada a París?
Otra vez parece que sí. Volvamos a Moretti...
La primera edición napolitana de los
Principj per la chitarra de Moretti dedicada a la guitarra de cinco cuerdas simples fue publicada, como acabo de mencionar, en 1792 y estuvo a cargo de Luigi Marescalchi,
Editore Privilegiato de Sua Maestà. La edición madrileña de los
Principios es de 1799 y se dedicó a los seis órdenes dobles. Hubo luego otra edición napolitana (Nella Stamperia Simoniana) que se imprime en 1804. Pero esta edición napolitana no es en realidad y ‘técnicamente’ la tercera, ni la madrileña la segunda, porque hubo otra edición de la que lo más probable es que Moretti no tuviese nunca conocimiento (aun a pesar de estar también a cargo del editor Marescalchi) ya que no la menciona en ediciones posteriores. Con mismo título y portada de la edición de 1792, esta otra, considerada por Ana Carpintero 'rara' y 'no citada por Moretti' y por Erik Stenstadvold 'probably [...] issued without Moretti’s consent or knowledge after he left for Spain in 1794', tuvo que publicarse entre 1794, año en que Moretti se embarca rumbo a España, y 1799, fecha en la que Marescalchi abandona Nápoles. Pues bien, esta edición se realiza utilizando la mayoría de las planchas que sirvieron para la edición de 1792 pero modificándolas para adaptar el contenido al instrumento de seis cuerdas simples, lo que se advierte en el prólogo dando, además (en contra de lo que Moretti escribiría en su edición madrileña) la información de que se ha adaptado 'a la guitarra de seis cuerdas, por ser ésta la más usada'.
Así que, con una reedición del método para cinco cuerdas simples de 1792, adaptada a las seis cuerdas, también simples, y publicada entre 1794 y 1799, edición en la que se dice que el instrumento de seis cuerdas es el más usado en Italia, y publicándose ambas ediciones en la ciudad en la que Carulli se encontraba, hemos de responder a la pregunta que se hizo más arriba de manera afirmativa:
Sí, no es nada descabellado pensar que Carulli conocía y utilizaba un instrumento de seis cuerdas simples algunos años antes, por lo menos, de su llegada a París en 1808.