El tema de la simetría siempre ha sido controvertido. Los patrones Chladni demuestran que la tapa vibra como un todo. Si una tapa la excitamos a una fecuencia, vibrará de una forma concreta y siempre será la misma para esa frecuencia. Los constructores que las utilizan como referencia (guitarreros o violeros) buscan la simetría en los patrones de vibración más que tratar de conseguir una frecuencia o enfatizar modos concretos. Está comprobado que a mayor simetría en los modos, mejor sonido. Pero esto no implica que la estructura interna sea necesariamente simétrica. Las guitarras con estructuras asimétricas vibran de forma simétrica exactamente igual que las de estructuras simétricas. Lo que lleva a pensar que las estructuras asimétricas pueden ayudar a potenciar o frenar hasta cierto punto algún modo de resonancia concreto de forma intencionada por lo que las estructura asimétricas tienen su fundamento. No por conseguir zonas de graves o agudos, sino por afinar los modos y por tanto la respuesta global del instrumento.
No es necesario utilizar los patrones Chladni para comprobar la simetría de vibración. podemos utilizar la oreja, o un micro o pastilla de contacto. Si colocamos la pastilla en el perímetro de la tapa tendremos una serie de armónicos predominando los más agudos pero siempre acompañando a la fundamental. Si nos vamos al centro de la tapa tendremos mayor contenido de la fundamental sobre sus armónicos. Esto ocurre igual que en una cuerda. Si pulsamos una cuerda muy cerca de la selleta el sonido será más bien fino, duro y agresivo, mientras que si nos vamos al centro de la cuerda el sonido se volverá más redondo y dulce. En la tapa ocurre lo mismo. En las zonas más rígidas, las del perímetro, se enfatizan los armónicos al ser incapaces esas zonas de vibrar con mucha amplitud a bajas frecuencias por su rigidez, mientras que el centro de la tapa, mucho más flexible, nos dará una gran contenido de la fundamental, pero todas las zonas producen la misma frecuencia y los mismos armónicos, tan solo varían sus proporciones. Esta es la única clasificación por zonas que hay y ocurre siempre de forma simétrica al eje de la guitarra. No hay una zona que produzca agudos, medios o graves aisladamente, todas las zonas de las tapas vibran a las mismas frecuencias a la vez. Como ya he dicho, como un todo. Tan solo con distintas proporciones de armónicos e independientemente de la estructura que se utilice.
Lo cierto es que hay muchos ejemplos de guitarras impresionantes con estructuras tanto simétricas como asimétricas. Cuál es la buena? En principio ninguna. La práctica lo indica así. Cada buen constructor tiene su método y consigue buenos resultados con él. Lo realmente importante es saber afinar las tapas y conseguir "domar" los armónicos, sea cual sea el método elegido, para conseguir el timbre buscado o al menos el mejor posible.
No es necesario utilizar los patrones Chladni para comprobar la simetría de vibración. podemos utilizar la oreja, o un micro o pastilla de contacto. Si colocamos la pastilla en el perímetro de la tapa tendremos una serie de armónicos predominando los más agudos pero siempre acompañando a la fundamental. Si nos vamos al centro de la tapa tendremos mayor contenido de la fundamental sobre sus armónicos. Esto ocurre igual que en una cuerda. Si pulsamos una cuerda muy cerca de la selleta el sonido será más bien fino, duro y agresivo, mientras que si nos vamos al centro de la cuerda el sonido se volverá más redondo y dulce. En la tapa ocurre lo mismo. En las zonas más rígidas, las del perímetro, se enfatizan los armónicos al ser incapaces esas zonas de vibrar con mucha amplitud a bajas frecuencias por su rigidez, mientras que el centro de la tapa, mucho más flexible, nos dará una gran contenido de la fundamental, pero todas las zonas producen la misma frecuencia y los mismos armónicos, tan solo varían sus proporciones. Esta es la única clasificación por zonas que hay y ocurre siempre de forma simétrica al eje de la guitarra. No hay una zona que produzca agudos, medios o graves aisladamente, todas las zonas de las tapas vibran a las mismas frecuencias a la vez. Como ya he dicho, como un todo. Tan solo con distintas proporciones de armónicos e independientemente de la estructura que se utilice.
Lo cierto es que hay muchos ejemplos de guitarras impresionantes con estructuras tanto simétricas como asimétricas. Cuál es la buena? En principio ninguna. La práctica lo indica así. Cada buen constructor tiene su método y consigue buenos resultados con él. Lo realmente importante es saber afinar las tapas y conseguir "domar" los armónicos, sea cual sea el método elegido, para conseguir el timbre buscado o al menos el mejor posible.
