Hola, Luis,
Me ha resultado útil la información que proporcionas en el mensaje del que extraigo la cita, pero no sé cómo interpretar la existencia de otra obra de Carulli con el nº 27:
http://www2.kb.dk/elib/noder/rischel/RiBS0102.pdf
¿Alguna sugerencia?, ¿habría una errata en tu anterior mensaje, o está ocurriendo algo parecido (o no parecido) a lo que ocurría con el opus 50 de Giuliani, que se llamaba (y lamentablemente se llama a veces todavía hoy) opus 30?
Amigo Silvestre,
No había ninguna errata en mi mensaje. Y no se trata de un error a la hora de confundir un número por su similar grafía en los tipos antiguos, como ocurrió con el op. 50 de Giuliani (un 5 con un 3). En este caso ambas publicaciones llevan el nº 27 y, hasta el momento, nadie ha sugerido que fuese a causa de un error y que el opus pretendido fuese otro distinto. Te cuento...
Son varios los guitarristas de la primera mitad del siglo XIX cuyos planteamientos didácticos, así como la visión que tenían del instrumento, no quedan plasmados en una sola publicación. Por el contrario, tanto la evolución de estas ideas como los propios condicionantes del comercio de música y de la imprenta musical parecen aliarse y a menudo encontramos que ‘el método’ de un autor queda distribuido en cierto número de ‘ediciones’, es decir, en varias reediciones o reimpresiones, a veces de diferentes editores y, en algunos casos, cuando estas obras didácticas los llevan, hasta en diferentes opus. Este ha sido el caso del ‘método’ de Carulli cuyas primeras y más significativas aportaciones quedan recogidas en las cuatro ediciones sucesivas del
Méthode Complette pour Guitare ou Lyre composée expressément pour l’Enseignement de son Fils Gustave, op. 27 y en las dos del
Méthode Complete pour parvenir à pincer de la Guitare par les Moyens les plus simples et les plus faciles, op. 241, además de en múltiples adendas y complementos.
En agosto de 1825 aparece la quinta edición del método de Carulli, primera con el op. 241 y última de este método por el editor Nicolas-Raphaël Carli. En el prólogo a esa quinta edición...
... Carulli comenta el asunto de la necesidad de cambios (la evolución de los planteamientos que antes mencionaba) y se refiere a la primera edición de su método que nos dice que escribió el año de 1810.
Como también ha ocurrido en otros casos, el año de creación (de composición) no tiene por qué ser considerado el de publicación porque el proceso de financiación e impresión pudo llevarse a cabo con mayor o con menor celeridad. En este caso parece que la publicación no se demoraría mucho porque en enero de 1811 el método ya se anunciaba en el
Journal de Paris. Desconozco el anuncio en concreto así que no puedo asegurar que fuera un anuncio de venta (podría tratarse de un ‘Prospecto’). Esta primera edición tenía el 27 como número de opus y la propiedad era del autor.
Durante algo más de ocho años no se necesitó realizar una nueva impresión (así que o la demanda durante ese periodo fue reducida o las planchas tardaron mucho en quedar inservibles). La segunda edición (
Seconde Edition, Revue, Corrigée, et Augmentée par l’Auteur) se registró en el
Dépôt légal a principios de octubre de 1819 y se listaba en la
Bibliographie de la France el 30 de ese mismo mes y año. Sólo he podido consultar la primera edición del
Méthode de Carulli durante un par de minutos pero la segunda la tengo a mi entera disposición. Aquí la tienes. Y también un fragmento de esa portada en la que puedes ver claramente el número de opus:
Por supuesto el op. 27 siguió acompañando las ediciones tercera y cuarta de este método hasta 1824-25 e, incluso, la venta de una impresión de la cuarta llegó a simultanearse con la de la quinta (como dije antes, agosto de 1825).
La obra en la
Colección Rischel & Birket-Smith de la que nos das el enlace (
http://www2.kb.dk/elib/noder/rischel/RiBS0102.pdf), es una edición del
Duo concertant pour le Violon et Guitarre impresa en Leizpig y a cargo de Breitkof & Härtel, lleva el 27 como número de opus, y apareció anunciada en la
AMZ en julio de 1811. Pero la primera edición de esa obra, el
Duo Concertant pour Violon et Guitarre [sic], también con el 27 como número de opus, edición que incluía dos partes de guitarra (una normal y otra ‘facile pour les Començants’), fue publicada en París por Antoine Meissonnier en 1811, seguramente durante el mes de enero o en las primeras semanas de febrero, porque ya aparece anunciada en la publicación parisina
Tablettes de Polimnye del 20 de febrero de 1811.
Si miramos un poco los editores y las fechas de los anuncios podremos establecer el siguiente calendario:
- Méthode – Carli – Anunciado en enero de 1811 - París
- Duo Concertant – Meissonnier – Anunciado en febrero de 1811 - París
- Duo concertant – Breitkof & Härtel – Anunciado en julio de 1811 – Leizpig
Como ves, todos están muy próximos en sus fechas. En el caso de las dos ediciones del
Duo Concertant, posiblemente, la idea fue la de simultanearlas o acercarlas lo más posible para así proteger la propiedad. En el caso del método y el dúo en la edición de Meissonnier, hay que notar que se dan ambas en la misma ciudad y con escasas semanas de diferencia, por lo que seguramente aparecieron de forma casi simultánea; si no hubiese sido así, es muy probable que el último en imprimir (¿Meissonnier?) hubiera advertido el mismo opus en la otra publicación y hubiese tenido tiempo de corregir. Todo ello antes de comenzar el trabajo porque, una vez realizado lo más costoso del éste, es decir, generado el soporte que serviría para imprimir las portadas (imagino que la realización en ambos casos de sendas piedras litográficas) la corrección hubiera sido virtualmente imposible por lo costoso de la marcha atrás.
Sabemos que Carulli era preciso y cuidadoso en las instrucciones a los editores a través de sus indicaciones en el manuscrito. ¿Puso Carulli el mismo número de opus en ambas obras? Francamente, lo dudo. Lo más probable es que no. Y, si no fue así, seguramente uno de los dos editores, y no el autor, fue el responsable de incluir un opus ‘equivocado’. El hecho de que el
Duo Concertant fuera editado por Meissonnier que, además de no ser el editor habitual de Carulli (como sí lo era Carli), estaba prácticamente comenzando como editor, y también el detalle de que esta obra esté dedicada a una de sus discípulas (Madame Julie Pain) me lleva a inclinarme por
Monsieur Antoine como el creador de este pequeño entuerto que a ti te ha causado extrañeza y a mí placer mientras escribía estos párrafos.
En la actualidad ambas obras se conocen como ‘Op. 27[a]’, el método y ‘Op. 27
’, el dúo.
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Las imágenes en este post han sido tomadas de sendos originales en la Colección Briso de Montiano
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ptei por escrever em portugues pois acredito ser melhor compreendido que o meu espanhol :niidea:
