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El texto de Campo y Castro que manejó Antonio Navarro es el Breve Método..., firmado con el seudónimo C. Astromj Posayoc. Hay otros métodos de C. y C. digitalizados en la Nacional, pero este en concreto creo que no...
El texto de Campo y Castro que manejó Antonio Navarro es el Breve Método..., firmado con el seudónimo C. Astromj Posayoc. Hay otros métodos de C. y C. digitalizados en la Nacional, pero este en concreto creo que no...
El único método de bandurria y demás al que yo tengo acceso y que no encontrarás (o al menos no se encontraba digitalizado en febrero de 2011) en la Biblioteca Nacional, es uno (Breve método para tocar por música bandurria, laud, octavilla...) de José Campo y Castro que se conserva en la biblioteca del RCSM de Madrid.
En él, la típica descripción de las notas de una escala cromática que se van produciendo en cada cuerda sobre cada traste, situándolas en el pentagrama, sólo abarca hasta la nota producida en el traste XII del primer orden.
...En el Breve método para tocar por música bandurria, laúd, octavilla guitarra de doce cuerdas y cítara de seis órdenes, de C. Astromj Posayoc, página 1, leemos en relación a las cuerdas para la bandurria:
Las primas, segundas y terceras, deben ser de tripa; y las quartas quintas y sextas de seda cubiertas con hilo de cobre plateado: á estas tres cuerdas se les dá tambien el nombre de bordones. Entre los aficionados se ha estendido bastante el uso de las cuerdas de acero, del nº 8. para primas y del 6. para las segundas, pero no le aconsejo.
No sé si con el préstamo interbibliotecario, pero... ya sabes dónde tienes un ejemplar (y dónde una copia)
...En el Breve método para tocar por música bandurria, laúd, octavilla guitarra de doce cuerdas y cítara de seis órdenes, de C. Astromj Posayoc, página 1, leemos en relación a las cuerdas para la bandurria:
Las primas, segundas y terceras, deben ser de tripa; y las quartas quintas y sextas de seda cubiertas con hilo de cobre plateado: á estas tres cuerdas se les dá tambien el nombre de bordones. Entre los aficionados se ha estendido bastante el uso de las cuerdas de acero, del nº 8. para primas y del 6. para las segundas, pero no le aconsejo.
Por los datos que da Antonio Navarro en el texto en cuestión, parece que el "nuevo laúd" ya nació con cordal..., ¿me equivoco? De ser correcta esta afirmación, deduzco que el instrumento no habría sido encordado con tripa...
...Acierta usted: con cordal. Y cuerdas de acero, metal dorado, y bordones de seda entorchados con cobre. Pinche usted aquí.
De algún modo, da la sensación que C. Astromij Posayoc todavía no denomina cordal a esos "...botoncillos fijos en el centro de la curbatura [sic] mayor del instrumento..."
Por cierto: en la pág. 20 de la versión en música del método aparece una nota al pie que dice que "...Las guitarras para el acompañamiento arpeado serán sencillas**...".
[...]
** El subrayado es nuestro...
Docto cbaixo,
Mi impresión (sólo eso porque ahora no puedo comprobarlo) es que se trata de un cordal pero con bolitas que sobresalen para atar/enganchar las cuerdas, y que Campo y Castro denomina 'botoncillos' por analogía con los 'botones' en ese mismo lugar (la culata) de las guitarras, y 'fijos' porque los botones de algunas guitarras podrían separarse del instrumento mientras que estos estarían soldados al propio cordal metálico o formarían parte del mismo.
Me refiero a algo como esto:
...¿ ese "sencillas" se referirá al número de cuerdas por orden?
El "Breve método" de Campo y Castro del que ya hemos hablado (creo que en el hilo titulado 20 trastes, ¿no?... y en algún otro... no tengo tiempo para buscar enlaces ahora...) está dirigido a una guitarra de 12 cuerdas (bien entrado el siglo XIX) agrupadas en 6 órdenes dobles (no sencillos o simples) con la siguiente afinación, de grave a agudo: RE, SOL # , DO #, FA #, SI, MI...
Es decir, una guitarra de órdenes dobles y afinación por cuartas...
Una duda: cuando menciona los "...botones en la culata de las guitarras...", ¿a qué se refiere?
Hola de nuevo,
He querido referirme de una forma genérica a los salientes embutidos en esa zona de la culata que se utilizaron para servir de punto de enganche a los extremos de las cintas o cuerdas que se emplearon para ayudar a la sujección del instrumento.