Pero no acierto a ver que las tradiciones del autor incluyan hacer desaparecer las indicaciones de tempo que faltan (tal como hace notar Erik Stenstadvold en el artículo que Vd. menciona). Creo que, si Sor hubiera cambiado de opinión sobre los tempos de todos esos estudios (!) y se lo hubiera indicado a Coste, éste hubiera estado obligado a incluir las nuevas indicaciones de tempo.
Puesto que no tenemos ningún expediente de qué ocurrió realmente durante las lecciones privadas Sor-Coste, no sabemos si, en este caso particular, Sor había decidido que no eran necesarias nuevas indicaciones del tempo. Así mismo, debemos observar que los mismos problemas que pudieron haber ocurrido durante el proceso de publicación de la primera edición, habrían podido también ocurrir durante el proceso de publicación de la revisión de Coste. Aquí es donde el juicio de un redactor moderno competente debe resolver tales ambigüedades de la manera más razonable.
Por todo ello, aunque siempre pendiente de la información adicional que pueda Vd. poseer y que yo desconozca, me va a permitir que yo siga recomendando, al menos en este caso, las ediciones originales de Sor.
Le daré otro ejemplo: En el Estudio Op. 6 N° 8, Sor (y Coste) empleó la indicación de tempo
Andantino. En su edición de este Estudio, Andrés Segovia cambió la indicación del tempo a
Lento. Le invito a que venga a mi conferencia sobre PERSPECTIVAS HISTÓRICAS EN LA INTERPRETACIÓN DE LA MÚSICA PARA GUITARRA DE PRINCIPOS DEL SIGLO XIX programada en el próximo festival Norba Caesarina de Cáceres durante la cual proporcionaré la información de porqué, en mi opinión, Segovia, como redactor, era más razonable que Sor. No es necesario mencionar que los valores metronomicos reales de las indicaciones del tempo en la música para guitarra de Sor, pueden o no pueden ser idénticos a sus valores metronomicos según lo expresado en su música para piano.
En cuanto a su insistencia respecto a usar las ediciones originales como la base primaria para su juicio, le pido que mire el segundo ejemplo del Estudio de Carulli dado por Julio Gimeno arriba. Como puede ver, el Re en el segundo tiempo se indica con el dedo 1. ¿Usted piensa que una ejecución moderna debe aceptar esta indicación como autoritaria, o quizás el 1 se debe cambiar por el 4 como hizo Chiesa?
Este es, por supuesto, un caso simple a resolver. Pero el principio es igual, incluso con respecto a problemas más complejos tales como la adición o la eliminación de un sostenido.
La función de un redactor moderno nunca es duplicar lo que el compositor escribió. Incluso con la disponibilidad de manuscritos autografos, esto no es siempre posible. Como Walter Emery dijo, la función de un redactor moderno es descubrir que era lo que el compositor
quiso escribir.
Ciertamente, hay algunos entre nosotros que son capaces de producir una ejecución convincente usando solamente las primeras ediciones. Pero el número de los principiantes mal informados y de estudiantes que no tienen simplemente ninguna idea cuál está implicado, es mucho más grande. Por lo tanto, una recomendación global tal como la suya puede no ser el mejor modo eficaz de mejorar el nivel de comprensión de esta música entre guitarristas.
