IV Encuentro Norba Caesarina - 10 al 16 Nov´08 - CÁCERES

Samuel Diz

Socio de la AGA
Hola amigos,



desde Guitarra.Artelinkado os ofrecemos un adelanto en exclusiva de la cuarta edición del
ENCUENTRO DE GUITARRA CLÁSICA NORBA CAESARINA
en Cáceres del 10 al 16 de Noviembre de 2008.





Los profesores invitados de esta edición serán Joaquín Clerch, Ricardo Gallén, Ignacio Rodes y Alex Garrobé.





Las bases del concurso serán similares a las de ediciones pasadas, contando como
1º premio con una guitarra Paco Santiago Marín XXX aniversario y conciertos
con la Orquesta de Extremadura.​




En esta edición habrá varias novedades: Un ciclo de guitarra clásica en el cine en la filmoteca de Extremadura, y la presencia de Matanya Ophee entre otros musicólogos en un pequeño ciclo de conferencias coincidiendo con el Congreso Nacional de la Sociedad Española de Musicología que se celebrará en Cáceres en esos días. También desde la asociación de guitarra clásica de Extremadura habrá un pequeño ciclo de conciertos didácticos en colaboración con la Escuela de Teatro de Extremadura.


En breve saldrán todas las bases publicadas en www.aguicex.com






Podéis seguir las ediciones pasadas en los siguientes hilos.



I Encuentro - Año 2005


II Encuentro - Año 2006

III Encuentro - Año 2007





www.aguicex.com
 
Hola amigos:

Ya está operativa la web para poder hacer las incripciones en el IV ENCUENTRO DE GUITARRA CLÁSICA NORBA CAESARINA.

Como novedades el precio de la matrícula se ha abaratado considerablemente en relación a otros años. Y aparte de los cuatro profesores y concertistas: Ricardo Gallén,Ignacio Rodes, Joquín Clerch y Alex Garrobé; contaremos con la presencia de Matanya Ophee y nuestro querido Julio Gimeno que ofrecerán conferencias que disfrutaremos todos enormemente.

También decir que los socios de Artelinkado tendrán un 10% de descuento en la matrícula al igual que los socios de Aguicex.

En este link podéis ver la información .

http://www.aguicex.com/norba/norba2008/index.html

Un saludo a todos y os esperamos en Cáceres.

(Iremos informando de la temática de las conferencias, actividades paralelas, y otras novedades):adios:
 
También decir que los socios de Artelinkado tendrán un 10% de descuento en la matrícula al igual que los socios de Aguicex.

Esta es una gran noticia para Guitarra.Artelinkado.

Como ya sabéis desde hace unos meses tenemos abierto un nuevo subforo con contenidos de alto nivel musicológico para los miembros de AGA. Ahora, gracias a la colaboración del Norba Caeserina, y en especial al apoyo ofrecido por Jacinto, los que seais socios de AGA ya tenéis una nueva ventaja, y esta vez material!!

Si queréis haceros socios de AGA, pinchad aquí.
 
Hola amigos:

Os informo de los conciertos y conferencias que tendremos en el Norba. en Noviembre.

CONCIERTOS.
Lunes 10: Joaquín Clerch.
Martes 11: Ignacio Rodes.
Viernes 14: Alex Garrobé.
Sábado 15: Ricardo Gallén.
Lugar: Museo de Cáceres (Las veletas)
Hora: 20:30 Entrada libre hasta completar aforo (plazas limitadas)

CONFERENCIAS:
Jueves 13: Walter Haberl. (de 10:00 a 14:00 Filmoteca Extremadura)
"J. S. Bach & the Hexachord – System of the late German Barock – Era" (Examples: Solopieces for Violin, Cello & Lute".
Viernes 14: Matanya Ophee. (de 10:0 a 12:00 Filmoteca)
*1. Perspectivas Históricas en la interpretación de la música para
guitarra de principios del XIX.
2. La competición 1856 de Makarov en Bruselas.
Viernes 14: Julio Gimeno.(de 12:30 a 14:30 Filmoteca)
Acustica de la guitarra. Modelos de vibración.
Sábado 15: Matanya Ophee.(de 10:00 a 12:00 Museo Veletas) - Corrección 08.11.08, 10:00: Según anuncia Jacinto Sánchez en el siguiente post "LA CONFERENCIA DEL SÁBADO SERÁ EN EL EDIFICIO VALHONDO EN LUGAR DEL MUSEO DE LAS VELETAS."
3. En busca de François de Fossa
4. La guitarra rusa de siete cuerdas - Conmemoración de un aniversario.
Sábado 15: Julio Gimeno. ( de 12:30 a 14:30 Museo Veletas) - Corrección 08.11.08, 10:00: Según anuncia Jacinto Sánchez en el siguiente post "LA CONFERENCIA DEL SÁBADO SERÁ EN EL EDIFICIO VALHONDO EN LUGAR DEL MUSEO DE LAS VELETAS."
2. Heitor Villa-Lobos y el enigma de sus estudios.



CONCURSO:
Semifinales días 12 y 13 a las 16:00 Museo Veletas.
Final día 16: a las 12:00 Museo Veletas.


Un saludo a todos. Os esperamos.

:adios:
 
Os comunico un cambio de última hora:


LOS CONCIERTOS SERÁN TODOS EN EL SALÓN DE ACTOS DELA BIBLIOTECA PÚBLICA DE CÁCERES (CALLE ALFONSO IX) A LAS 20:30 HORAS ENTRADA LIBRE HASTA COMPLETAR AFORO(PLAZA LIMITADAS).

LUNES 10 JOAQUÍN CLERCH

MARTES 11 IGNACIO RODES

VIERNES 14 ALEX GARROBÉ

SÁBADO 15 RICARDO GALLÉN.

LA CONFERENCIA DEL SÁBADO SERÁ EN EL EDIFICIO VALHONDO EN LUGAR DEL MUSEO DE LAS VELETAS.

Y LAS SEMIFINALES DEL MIÉRCOLES Y JUEVES SERÁN TAMBIÉN EN EL EDIFICIO VALHONDO (AVENIDA DE LAS UNIVERSIDAD s/n)


Os esperamos.

:adios:
 
LA CONFERENCIA DEL SÁBADO SERÁ EN EL EDIFICIO VALHONDO EN LUGAR DEL MUSEO DE LAS VELETAS.

Amigo Jacinto,

Muchas gracias por las precisiones. He corregido en uno de los posts anteriores el cambio de lugar para las conferencias del sábado 15. Imagino que el nuevo sitio es para las de los dos ponentes (Matanya Ophee y Julio Gimeno).
 
Jacinto me envía la siguiente información acerca del concurso:

Reunido el jurado formado por:

D. Joaquín Clerch. (Presidente)

D. Álex Garrobé. (Vocal)

D. Ignacio Rodes (Vocal)

D. Ricardo Gallén. (Vocal)

D. Jacinto Sánchez (Secretario)

A las 20:15 minutos emiten el siguiente FALLO una vez finalizado el proceso de selección del Concurso Internacional, fase de semifinales del IV ENCUENTRO DE GUITARRA CLÁSICA "NORBA CAESARINA".

Por orden de actuación han sido seleccionados:

INBAR, SHANI.

INESTAL, EDUARDO.

MORILLAS, JOSÉ LUIS.

ROSSI, DANIELA.


Y son convocados para la final el Domingo 16 de Noviembre de 2008 a las 11:00 horas en el salón de actos del Edificio Valhondo. (Avenida de la Universidad) en la ciudad de Cáceres.
 
Gracias Samuel por ofrecer la información que te enviamos.

Tan sólo hacer la apreciación que también forma parte del Jurado como vocal Mr. Matanya Ophee quien ha tenido la gentileza de aceptar nuestra invitación para ofrecer un interesantísimo ciclo de conferencias y asimismo ser parte del Jurado del concurso; y de quien omití su nombre por despiste al enviar la nota informativa a Samuel Diz.



:adios:

Un Saludo a todos.
 
Queridos amigos,

El viernes 14 de noviembre de 2008, en la Filmoteca de Extremadura (Cáceres) y dentro de las múltiples actividades que están teniendo lugar en el transcurso del IV Encuentro Norba Caesarina, pudimos asistir a una conferencia del musicólogo, editor y miembro de nuestro foro, Sr. Matanya Ophee.

La conferencia llevaba por título En busca de François de Fossa, cosa nada extraña teniendo en cuenta que Matanya es uno de los máximos expertos mundiales en Fossa y autor del primer libro importante sobre este guitarrista: Luigi Boccherini's Guitar Quintets. New Evidence. To wich is added, for the first time, a reliable biography of François de Fossa, his portrait, and a checklist of his known compositions. Boston, Editions Orphée, 1981.

Tras las presentaciones de rigor, por el miembro de la organización del Encuentro, Damián Martín, Matanya comenzó su amena e interesante charla.

MatanyaFossa1.jpg

Damián Martín presenta a Matanya Ophee

El castellano es uno de los múltiples idiomas que maneja Matanya, que se valió de un texto que le había traducido del inglés Carlos Barrientos.

Continuará
 
Queridos amigos,

Matanya Ophee tiene también "on-line" un artículo sobre Fossa, que podéis leer aquí en su versión en castellano.

En la conferencia en Cáceres, Matanya nos narró la detectivesca historia de su primer acercamiento a este autor. Matanya tocaba en un grupo de música de cámara y escribió a una biblioteca para que le enviasen una copia de la "sinfonía" con guitarra de Boccherini. Al cabo de un tiempo le llegó el encargo en forma de microfilm. Fue hasta la biblioteca de su ciudad en busca de una máquina que pudiese leer microfilms, pero le dijeron que allí no tenián ese aparato para el que no había demanda de los lectores. Matanya se trasladó a una biblioteca más importante de su estado, biblioteca especializada en temas militares y administrativos. Mientras hablaba con la bibliotecaria del tema de la máquina de microfilms, se fijó que justo detrás de ella había un fichero con la etiqueta "música", así que le preguntó a la bibliotecaria sobre fondos musicales y ella, sin volverse, le dijo que aquello era una biblioteca con expedientes militares y demás, nada de música. Matanya le señaló entonces el fichero a su espalda y la bibliotecaria se giró y le dijo sorprendida que era la primera vez que reparaba en él. Matanya le preguntó si llevaba mucho tiempo en ese empleo y ella le contestó que más de veinte años y que nunca había consultado ese fichero.

MatanyaFossa2.jpg

Matanya leyendo su conferencia sobre François de Fossa

Resultó que en la biblioteca militar se guardaba también un fondo de partituras que incluía música de Fossa. Al examinar una de las obras a Matanya le llamó la atención el encontrar una variación que se correspondia con el estudio de campanelas de Tárrega. Así que se preguntó que quién sería ese Fossa que se atrevía a plagiar una obra de Tárrega.

Continuará.
 
Hola amigos:

Os envío el resultado de los premiados en el CONCURSO INTERNACIONAL DENTRO DEL IV ENCUENTRO DE GUITARRA CLÁSICA NORBA CAESARINA.

1ER PREMIO. SHANI INBAR.ISRAEL.

2º PREMIO: JOSE LUIS MORILLAS. ESPAÑA

3ER PREMIO. DANIELA ROSSI. ARGENTINA.

FINALISTA: EDUARDO INESTAL. ESPAÑA

PREMIO DEL PÚBLICO: EDUARO INESTAL. ESPAÑA

Todas las bases en www.aguicex.com

Un saludo

Jacinto Sánchez:adios:
 
Así que se preguntó que quién sería ese Fossa que se atrevía a plagiar una obra de Tárrega.

Queridos amigos,

Hoy en día sabemos que Fossa fue en realidad la víctima de la atribución errónea de su obra a Tárrega.

Por la dedicatoria de unas obras de Aguado, Matanya averiguó que Fossa había sido militar del 23 Régiment de Ligne, pero aunque encontró información sobre este batallón, en ella no se mencionaba a Fossa. Entonces Matanya investigó en otra dirección. Pensó que el "de" en el apeliido del músico podía ser indicativo de su pertenencia a una familia aristocrática. Matanya encontró dos posibles sagas familiares que cumplían esos requisitos. Una de ellas se asentaba en Perpignan, muy cerca de Cataluña. Teniendo en cuenta los muchos guitarristas vinculados con Cataluña (Sor, Llobet, Pujol, etc.), Matanya se decidió por estos "de Fossa" y escribió al Ayuntamiento de Perpignan donde, para sorpresa de Matanya, le informaron de la existencia de los Fondos Fossa, vinculados a François de Fossa padre (famoso jurista de su época), pero con bastante información también sobre su hijo, el François de Fossa guitarrista.

Matanya logró contactar telefónicamente con la descendiente de los Fossa que había donado los fondos. La señora tenía un mal día, debido a un problema de fontanería en su casa, pero finalmente accedió a recibir a Matanya, quien descubrió en el apartamento de la mujer un camafeo con el retrato de un militar. Este es el cuadro en cuestión:

fossapeq.jpg

Las medallas, el uniforme... todo hacía sospechar que se trataba de François de Fossa. Matanya le mostró la foto a un experto en uniformes militares quien le dio el dato definitivo: se trataba de un uniforme del 23 Régiment de Ligne. ¿Y cómo pudo ser tan preciso el experto en vestimentas militares, indicando incluso el número del regimiento? Muy fácil, siguiendo una práctica habitual de la época, en los botones del traje puede apreciarse el número 23, correspondiente al regimiento.

Aquí concluyó la conferencia. Tras un pequeño descanso, Matanya dio inicio a la segunda de sus charlas de ese día. Pero esto os lo contaré en otro mensaje.
 
Queridos amigos,

La segunda conferencia de Matanya Ophee, el viernes 14 de noviembre de 2008, en la Filmoteca de Extremadura (Cáceres), se tituló: "Perspectivas históricas en la interpretación de la música para guitarra de principios del siglo XIX". El colaborador de Matanya en la traducción del texto, que fue leído y comentado en castellano por el conferenciante, fue en esta ocasión Alejandro L. Madrid.

MatanyaInterpretacion1.jpg

El Sr. Matanya Ophee inicia la segunda de sus conferencias

Matanya se centró básicamente en su charla en la forma de interpretar los acordes: arpegiados o desplegados versus acordes "plaqués" o con sus notas tocadas de forma simultánea.

Para ejemplificar el problema, Matanya utilizó una grabación de Segovia del estudio op. 6, n. 8 de Fernando Sor, también conocido como estudio n. 1, en la recopilación de veinte estudios de Sor, por parte de Segovia.

SorOp8.jpg

Estudio op. 6, n. 8 de Sor (edición N. Simrock)

Segovia cambia, en su versión del estudio, el "Andantino" original por un "Lento", indicando también "Legato". Matanya opina que estos cambios se hacen para enfatizar la cualidad de coral de esta pieza.

Continuará.
 
Queridos amigos,

Matanya Ophee nos mostró una transcripción de la interpretación de Segovia del estudio op. 6, n. 8 de Sor, llamando nuestra atención sobre determinados aspectos como los cambios de tempo (negra con puntillo = 82, 72, 92, 96, 100 y 108) o la resolución de las apoyaturas de los compases 2 y 4 (ver partitura más arriba). Según Matanya, las apoyaturas eran resueltas por Segovia no en la voz intermedia, sino como si se tratase de la melodía.

MatanyaInterpretacion3.jpg


En la transcripción mostrada por Matanya veíamos como Segovia tocaba los acordes no de forma simultánea, sino desplegando una a una sus notas. Matanya explicó que es obvio que cuando en un acorde hay más notas que dedos para pulsarlas una opción es tocar arpegiando las notas. Cuando esto no ocurre se puede tocar desplegando el acorde o tocando de forma simultánea sus notas. A este respecto Matanya explicó las posturas defendidas en los métodos de Molino y Carulli.

También vimos la opinión de Aguado. Os la comento en un próximo mensaje.

Continuará.
 
Hola amigos os envío algunas fotos de nuestro festival; Samuel me pidió una crónica pero es muy difícil hablar de manera imparcial y objetiva de algo en lo que de manera personal se está involucrado.

Me gustaría mejor que alguno de los alumnos o profesores contaran sus vivencias en el festival yo me limito a dejaros algunas instantáneas.

Un saludo:adios:
 

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También vimos la opinión de Aguado. Os la comento en un próximo mensaje.

Queridos amigos,

En su Méthode Complète pour la guitare, de 1826, Dionisio Aguado habla de la forma de pulsar los acordes de 2, 3 y 4 notas. En una nota al pie del traductor, François de Fossa, podemos leer:

El uso en Francia, en Alemania y en Italia es ejecutar este tipo de acordes desplegando de manera sucesiva, aunque con gran rapidez, del grave al agudo, todas las notas que los componen. El Sr. Aguado, que siempre ve en los acordes tantos instrumentos como notas, exige para su ejecución una simultaneidad absoluta, igual a la que tendría en un trío, en un cuarteto, en una orquesta, donde cada nota la tocaría un instrumento diferente.

Matanya se preguntaba si estaría Sor de acuerdo con estas palabras de Aguado. Lo cierto es que, como señaló Matanya, Sor recomienda el método de Aguado en varios lugares. Además Aguado propone diversas "improvisaciones" para un pasaje de una obra de Sor, sin que Sor se quejase de ello.

Para ejemplificar una interpretación "a la Aguado" de la op. 6, n. 8 de Sor, Matanya pidió la colaboración de tres guitarristas del público, que tocaron la obra a trío. Matanya los presentó como "el famoso trío de Cáceres".

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Tres voluntarios tocan el estudio op. 6, n. 8 de Sor

Continuará.
 
Queridos amigos,

Matanya Ophee mencionó la entrevista en el n. 43 de Guitar Review (1978) a Andrés Segovia, en la que el maestro afirmó que él introdujo la guitarra con la orquesta y que "en cuanto he logrado colocar a la guitarra en un primer nivel, he decidido no volver a tocar con orquesta".

Matanya considera que el guitarrismo de Segovia era representativo de la época de los grandes virtuosos de finales del XIX y principios del XX (escuchamos una grabación del pianista polaco Ignacy Jan Paderewski) y que quizá en 1978 los directores de orquesta no comulgaban ya con la interpretación segoviana de los conciertos para guitarra, cosa que influiría en la drástica decisión tomada por el guitarrista.

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Matanya Ophee y Luis Briso de Montiano charlan al finalizar la conferencia

El caso es que Matanya considera que tocar los acordes desplegados sería un ornamento y hay que tratarlo como tal. En este sentido, Matanya tampoco estaba de acuerdo con interpretaciones como la de Julian Bream tocando a Aguado. Como ejemplo de un uso comedido y correcto de este "ornamento", Matanya nos hizo oír una interpretación de José Rey de la Torre.

Ahí finalizó la conferencia de Matanya. La mañana acabó con una conferencia mía sobre acústica de la guitarra, que no comento por pudor, aunque sí os dejo al menos una foto.

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Conferencia de Julio Gimeno sobre la acústica de la guitarra

Luego os hago la cónica de las conferencias del día 15.
 
Me place saber que no le tiraron tomates ni otras verduras a mi amigo/colega/editor/mentor/ Matanya Ophee al leer mis traducciones.

La labor de traductor del ingles al espanol (disculpen la falta de dierecis, etc., no estoy en casa) me llevo a traducir ayer a un caso de asesinato en vivo en la corte superior de mi pueblo. Uno de los dias mas agotantes de mi vida.

Me place saber que mi trabajo pudo asistir en la difusion de materias bellas, como lo son las cosas de nuestro mundo de la guitarra.

Salud!

C
 
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