Hola, Miguel Ángel,
¿Qué debe prevalecer, la praxis interpretativa de la época/compositor o la praxis interpretativa actual?
Hombre... yo la estoy tocando con una guitarra... que ya es una toma de postura... pero [al ocar música de vihuela] intento imbuirme de la idea que tenemos ahora sobre la música de esa época, y de la que en parte creo ser partícipe... en la medida de mis humildes conocimientos.
Con mi comentario del mensaje anterior no quería poner en duda que ese retardo sea lo más lógico sino abrir la posibilidad a que el compositor no lo mantuviera al interpretarlo. La finalidad es descifrar lo que Milan realizaba. El ejemplo que di parece ser una simple excepción y yo optaría por el mismo retardo que tú propones. Eso no quita que piense que para tomar este tipo de decisiones haya que observar cómo procede el compositor a lo largo de las demás piezas, cuando se presenta una "cláusula" similar. Todos conocemos el caso de cierto compositor que hemos digitado de forma lógica durante años; de forma lógica pero errónea porque él no empleaba el dedo anular de la mano derecha salvo en casos muy concretos.
Entonces estamos de acuerdo: más de una vez me he planteado este tipo de psicoanálisis o de lectura de las mentes y las manos de los vihuelistas del XVI (que por otra parte creo que andan un poco muertos)... algunas veces por escrito, y en este foro, creo...
Las distintas implicaciones del tema de lo que harían o no harían con sus manos los vihuelistas del XVI al leer sus tablaturas, unido al hecho de si esas tablatura indican
siempre los trastes que realmente hay que pisar (o los que ellos pisarían), son temas que me apasionan.
Ya lo he dicho alguna vez: yo quiero pensar que mucha de esta gente era "fuera de serie" y que podían hacer todas esas contorsiones y esfuerzos mejor que nosotros... al menos mejor que yo...
Creo que Milán podría hacer el retardo si le sonase bien, que la técnica no sería un límite para plasmar su idea musical... de nuevo la "autopsia psicoanalítica"...
Como el acorde de Re Mayor en el que tendría su origen el retardo que nos ocupa es fácilmente localizable y distinguible del resto de lo escrito en "El Maestro" he buscado un poco a ver si veía ese acorde, al menos con 3 notas:
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Mi idea es que si Milán de repente decide hacer o no hacer un retardo de la tercera por la cuarta puede depender del contexto musical, o del contexto instrumental... y me ha parecido mucho más rápido localizar contextos instrumentales o cifras que coincidan con ese acorde de RE
Por todas las molestia que os estáis tomando, considero justo que dispongáis del listado de incidencias de fragmentos de tablatura que se parecen a ese
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y que he sido capaz de encontrar en el libro de Milán... son unos 30 casos, y todavía no he comprobado si hay lugar o no para retardos, ni cómo se conducen las voces hasta llegar ahí o a partir de ahí...
Lo tenéis en el adjunto con la numeración de las páginas del
facsimil de El Mestro de Luis Milan publicado por la Sociedad de la Vihuela
Vamos a tebner que hacer una
güija y preguntarle directamente al interesado