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Busco las seis Pavanas de Luis Milán. He mirado en todos los enlaces que hay en la página y no aparece. ¿Alguien tiene alguno donde estén? Gracias.
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Fco Luis dijo:Busco las seis Pavanas de Luis Milán. He mirado en todos los enlaces que hay en la página y no aparece. ¿Alguien tiene alguno donde estén? Gracias.
Fco Luis dijo:Busco las seis Pavanas de Luis Milán. He mirado en todos los enlaces que hay en la página y no aparece. ¿Alguien tiene alguno donde estén? Gracias.
Jose Luis Rojo dijo:Hola,
Espero que algun@ ami@ del foro te pueda indicar algún CD disponible con las 6.
Caio Marques dijo:Tu debes escuchar la version de Jordi Savall.
Jose Luis Rojo dijo:Hola,
Voy a actualizar la respuesta a este hilo, por haber aparecido desde entonces algunas interesantes publicaciones gratuitas on line:
1) Para las 6 Pavanas en transcripción, tenemos la cuidada versión de Thomas Königs en: http://www.thomaskoenigs.de/
Click a la izquierda donde pone - free dowloads -
Después: Luys Milan: Sechs Pavanen
2) Para la versión en tablatura, la no menos cuidada edición digital de "El Maestro" completo, por Göra Crona, en:
http://cbsr26.ucr.edu/~gls/Milan/MilanMaestro.html
La versión recomendada es el primer documento:
PDF document:: Milan_maestro.pdf
Las Pavanas comienzan en la pág. 41 del ".pdf"
Un saludo muy cordial,
JL
Jose Luis Rojo dijo:Hola Javier,
He estado revisando la edición de Königs nota a nota y es totalmente utilizable, haciendo unas pocas anotaciones que no estorbarán para nada la lectura.
El resultado es el siguiente:
3) Número de voces
A veces utiliza menos voces de las necesarias (aunque las notas sí están escritas),
Ejemplo: Pavana II / cp. 11:
El SI agudo pertenece a la voz superior y debería ser una blanca y también el bajo, mientras se mueve la voz intermedia en negras.
Pero, incluso esto puede aprovecharse con fines didácticos, proponiendo a los alumnos que corrijan las voces que no estén adecuadamente conducidas.
Hola, José Luis,
No he mirado aún la edición que comentas,
La música de Milán no me parece de tanto rigor polifónico como la que observo en algunas fantasias de Fuenllana, por ejemplo, pero yo no desaprovecharía el retardo de la 3ª por la 4ª entre el compás 13 y el 14 de esta pavana 1...
Sin ánimo de nada, acabo de colgar mi seguro-que-imperfecta versión AQUÍ
Este tipo de decisiones hay que tomarlas analizando más en profundidad al compositor. En "El Maestro" de Milan tenemos la suerte de poder contar con adaptaciones de piezas vocales en las que se puede seguir perfectamente la melodía del cantante porque esas cifras están indicadas en color rojo. Al comienzo de la página 188 del facsimil de El Mestro de Luis Milan publicado por la Sociedad de la Vihuela aparece una "cadencia" similar y se aprecia perfectamente como en vez de prolongar la nota La hasta el momento de pulsar el Sol# conduce la voz del cantante (cifra colorada) hacia la nota Si.
Está claro que aparecen y desaparecen voces, y evidentemente la conducción de las mismas está condicionada por las posibilidades interpretativas que ofrece el instrumento. Lo mismo pasa con la obra de Bach para chelo o violín solo, y nadie puede negar que el compositor juega un papel importante a la hora de ingeniárselas para dominar estas dificultades. Esto no quiere decir que Bach no tenga "tanto rigor polifónico" en estas piezas sino que está aprovechando al máximo el lenguaje que ofrece el instrumento. Creo que Luis Milan conoce muy bien las posibilidades de la vihuela y para nada descuida ningún tipo de rigor.
¿Se trata de una deficiencia en la conducción de las voces porque en el acorde de Re (viéndolo con afinación de guitarra) no encontramos cuatro voces? Para realizar un acorde de "Re Mayor" en el que la nota superior sea La y la nota del bajo sea Re a la fuerza se tiene que perder una voz. Es imposible añadir ninguna nota más en medio. Sí se podría si se realizase con un coro a cuatro voces o con un órgano donde no tendrías las voces tan cerca unas de otras. Simplemente teniendo el bajo una octava más grave ya tendrías más juego pero es que la vihuela tenía seis órdenes nada más. Estoy convencido de que si Luis Milan hubiese tenido acceso a un instrumento con mayor número de órdenes sin duda la conducción de las voces se hubiera visto beneficiada.