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Tema: Altura de los sonidos en instrumentos antiguos

  1. #1
    Fecha de Ingreso
    Oct 2004
    Localización
    Jaen
    Mensajes
    8

    Altura de los sonidos en instrumentos antiguos


    Hola a todos.
    Desde siempre nos han enseñado que las obras de música antigua (especialmente del renacimiento) tenemos que tocarlas en nuestra guitarra con cejilla en el 3.
    Se que es imposible saber la altura absoluta de la vihuela, el laud barroco frances o el archilaud, pero me gustaria saber si se sabe cual era la altura aproximada de las notas (espero haberme explicado bien).
    He oido a gente decir que para tocar obras que se puedan transcribir del archilaud, por ejemplo, lo mas correcto seria poner cejilla en el traste 1 o 2 en vez de en el tercero. No se si esto sera verdad o si sera aplicable tambien a otros instrumentos como la vihuela o la guitarra de cuatro ordenes.
    Muchas gracias por adelantado.

  2. #2
    Fecha de Ingreso
    Mar 2004
    Localización
    España
    Mensajes
    780

    Re: Altura de los sonidos en instrumentos antiguos

    Hola,
    Salvo que se tocase con instrumentos de viento, de afinación prácticamente "fija", como sabes, los laúdes se afinaban comenzando por el orden (1) y tensándolo tanto como pudiese soportar sin romperse.

    Con este dato y teniendo en cuenta la heterogeneidad de las cuerdas y los variables tiros de los laúdes, no podemos precisar el valor absoluto de la altura del sonido.

    Había instrumentos de distintos tamaños, igual que en las familias de viento o cuerda frotada (Por ejemplo, los cuartetos de Nicolas Vallet, son para cuatro laúdes de distintas tesituras). Se considera el de uso más habitual el afinado el Sol (tenor), aunque en Alemania se utilizaba uno más corto en La (alto).

    No obstante, los luthiers no tenían un estándar de tiro para cada laúd de la familia.

    No sé si conocerás las grabaciones de vihuela (en vinilo) del sello Hispavox, en las que Rodrigo de Zayas, utilizaba una familia completa de vihuelas. Si no recuerdo mal, tocaba las "Vacas" de Narváez con dos vihuelas diferentes, una para las cuatro primeras diferencias y otra para "las tres diferencias por otra parte". Otros discos de la colección estuvieron a cargo de Jorge Fresno, quien utilizaba una única vihuela en sol.

    Una referencia son los instrumentos de viento de la época que han llegado hasta hoy.

    Podemos considerar valores entre uno y medio tono por debajo del actual 440 Hz, es decir, entre 392 Hz y 415 Hz, siendo actualmente 415 Hz el valor más frecuente en las copias históricas que se fabrican, tanto en instrumentos de cuerda como de viento.

    Teniendo en cuenta lo anterior, efectivamente la cejilla debería estar en los trastes I o II para "imitar" a un laúd o vihuela "en Sol".

    En realidad, tocando "a solo" no hay problema en poner la cejilla en algún traste o no ponerla.

    Creo que más que la altura del sonido, lo que establece más distancia entre las versiones de guitarra y laúd es el temperamento del mástil, sobre todo para la música del siglo XVI. Aquí tenemos que conformarnos forzosamente con la colocación fija de los trastes de la guitarra a temperamento igual, al que nuestro oído está acostumbrado, pero probad a escuchar la obra de Dowland en la versión de Paul O'Dette, a ver si notáis la especial resonancia y armonía del temperamento mesotónico.

    Un saludo muy cordial,
    JL

  3. #3
    Fecha de Ingreso
    Dec 2003
    Localización
    Málaga
    Mensajes
    129

    Re: Altura de los sonidos en instrumentos antiguos

    Bravo José Luis, leyéndote hoy he aprendido algunas cosas.
    Saludos
    Rafael Diaz

  4. #4
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
    Localización
    Dos Hermanas (Sevilla)
    Mensajes
    6.324

    Re: Altura de los sonidos en instrumentos antiguos

    Cita Originalmente escrito por Jose Luis Rojo Ver mensaje
    No sé si conocerás las grabaciones de vihuela (en vinilo) del sello Hispavox, en las que Rodrigo de Zayas, utilizaba una familia completa de vihuelas. Si no recuerdo mal, tocaba las "Vacas" de Narváez con dos vihuelas diferentes, una para las cuatro primeras diferencias y otra para "las tres diferencias por otra parte". Otros discos de la colección estuvieron a cargo de Jorge Fresno, quien utilizaba una única vihuela en sol.
    Amigo José Luis,

    Narváez da unas indicaciones al principio de sus obras con unas afinaciones que creo que son ficticias. En mi opinión, esas afinaciones están indicadas por Narváez con el propósito de que la pieza en cuestión tenga la apariencia de estar dentro del sistema teórico modal utilizado por Narváez. Es lo que Gerardo Arriaga llama "altura conceptual". Si es así, entonces Narváez no está necesariamente prescribiendo vihuelas de diferentes tamaños para tocar esas piezas.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  5. #5
    Fecha de Ingreso
    Oct 2004
    Localización
    Jaen
    Mensajes
    8

    Re: Altura de los sonidos en instrumentos antiguos


    Muchas gracias a Jose Luis y a Julio. Cada dia aprendemos mas con vosotros

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