Norberto Nágila
- Manuel Osuna Muñoz -
Gracias por vuestro interés. Aunque en esto de las guitarras no estoy solo, siempre es bueno oír y escuchar otros puntos de vista.
Como se me han acumulado las respuestas por mi trabajo, voy a tratar de resolver una por una.
A Patopp: Sí, amigo mío, la guitarra ha salido bastante linda, pero lejos de la terminación magistral del profesional. En cuanto a instrumento, suena muy bien, persiste en el sonido lleno de resonancias. Me cuesta apagar esas resonancias, porque también soy aficionado a la guitarra clásica. Las cuerdas han quedado un poco altas, pero tocable. Tengo pensado rebajar el mástil desde la cejuela hacia el traste 7º. Lo más satisfactorio ha sido el puente con 9 mm en la 1ª cuerda y 10 mm en la 6ª.
Los travesaños responde a un modelo Lacote radiografiado en el libro “The Century that shaped die Guitar”. La idea de reforzar una distancia de 324 mm (lóbulo inferior) para una tapa en bruto de 3 mm me parecía suficiente con encastrar el travesaño inferior que soporta el tirón de las cuerdas, mientras que el travesaño sesgado flotante soportaría sin lugar a dudas la presión del puente que oprime la tapa por la selleta.
No puedo establecer todavía una conclusión definitiva. Cada ensayo supone un gasto y más de cien horas de trabajo, pero poco a poco voy adquiriendo la ‘idea’ de lo que es una guitarra.
Me quedan dos cosas:
1.- Realizar el diapasón perfecto
2.- El doble brillo del barniz a goma laca. Entiendo por doble brillo el reflejo que diferencia el fondo con la superficie del lacado.
Esta vez, ha sido que, al darle las tres últimas manos de alcohol, estropeaba la brillantez. Tras 27 aplicaciones de goma laca diluida al 10%, consideré un riesgo seguir con el alcohol y esperé 15 días para darle un pulimento. Quedó a satisfacción.
Gracias por la oferta. Si consigo formular los problemas, me dirigiré a ti. Gracias
A Snapcase: Efectivamente, llevas razón. El estilo español sigue tan vigente como siempre, pero no hay que olvidar que ese ... digamos a la francesa, también. Con esta estructura, sin embargo, he conseguido resaltar los bajos. Mi segunda guitarra canta increíblemente bien, pero adolece de cierta debilidad en los bajos. Ésta resulta muy equilibrada.
A tenor del libro antes citado, en mi opinión, el estilo español se extiende por Europa con la salida de los afrancesados, los liberales y los huidos de la revolución de Riego. Torres amplía el abanico en tres sentido: 5 o 7 varetas en abanico, amplitud de la caja y tendencia a aumentar su longitud y con ello la situación del puente a aprox. 1/3 de la misma con respecto a la culata. Gracias.
A manuel L. Romero: Gracias. No sabía yo eso que apuntas. De todas formas, son más o menos coincidentes las barras centrales. La barra armónica superior está a 103 mm de la octava, mientras que el travesaño del fondo está aprox. a 80 mm. Las inferiores no coinciden exactamente, pues la barra de la tapa está a 25 mm de la selleta, mientras que en la foto se puede apreciar que el refuerzo del fondo está unos 10 ó 15 mm más hacia la culata.
El diseño no salió de acuerdo con el plano. Me arrugué, por así decirlo, pues quería una guitarra romántica y reduje la longitud de la caja a 465 mm. La próxima será al estilo moderno y espero que se cumplan todas las medidas.
Si me explicas éso de la no coincidencia de los refuerzos, te lo agradecería.
Un saludo cordial a todos,
Norberto
Como se me han acumulado las respuestas por mi trabajo, voy a tratar de resolver una por una.
A Patopp: Sí, amigo mío, la guitarra ha salido bastante linda, pero lejos de la terminación magistral del profesional. En cuanto a instrumento, suena muy bien, persiste en el sonido lleno de resonancias. Me cuesta apagar esas resonancias, porque también soy aficionado a la guitarra clásica. Las cuerdas han quedado un poco altas, pero tocable. Tengo pensado rebajar el mástil desde la cejuela hacia el traste 7º. Lo más satisfactorio ha sido el puente con 9 mm en la 1ª cuerda y 10 mm en la 6ª.
Los travesaños responde a un modelo Lacote radiografiado en el libro “The Century that shaped die Guitar”. La idea de reforzar una distancia de 324 mm (lóbulo inferior) para una tapa en bruto de 3 mm me parecía suficiente con encastrar el travesaño inferior que soporta el tirón de las cuerdas, mientras que el travesaño sesgado flotante soportaría sin lugar a dudas la presión del puente que oprime la tapa por la selleta.
No puedo establecer todavía una conclusión definitiva. Cada ensayo supone un gasto y más de cien horas de trabajo, pero poco a poco voy adquiriendo la ‘idea’ de lo que es una guitarra.
Me quedan dos cosas:
1.- Realizar el diapasón perfecto
2.- El doble brillo del barniz a goma laca. Entiendo por doble brillo el reflejo que diferencia el fondo con la superficie del lacado.
Esta vez, ha sido que, al darle las tres últimas manos de alcohol, estropeaba la brillantez. Tras 27 aplicaciones de goma laca diluida al 10%, consideré un riesgo seguir con el alcohol y esperé 15 días para darle un pulimento. Quedó a satisfacción.
Gracias por la oferta. Si consigo formular los problemas, me dirigiré a ti. Gracias
A Snapcase: Efectivamente, llevas razón. El estilo español sigue tan vigente como siempre, pero no hay que olvidar que ese ... digamos a la francesa, también. Con esta estructura, sin embargo, he conseguido resaltar los bajos. Mi segunda guitarra canta increíblemente bien, pero adolece de cierta debilidad en los bajos. Ésta resulta muy equilibrada.
A tenor del libro antes citado, en mi opinión, el estilo español se extiende por Europa con la salida de los afrancesados, los liberales y los huidos de la revolución de Riego. Torres amplía el abanico en tres sentido: 5 o 7 varetas en abanico, amplitud de la caja y tendencia a aumentar su longitud y con ello la situación del puente a aprox. 1/3 de la misma con respecto a la culata. Gracias.
A manuel L. Romero: Gracias. No sabía yo eso que apuntas. De todas formas, son más o menos coincidentes las barras centrales. La barra armónica superior está a 103 mm de la octava, mientras que el travesaño del fondo está aprox. a 80 mm. Las inferiores no coinciden exactamente, pues la barra de la tapa está a 25 mm de la selleta, mientras que en la foto se puede apreciar que el refuerzo del fondo está unos 10 ó 15 mm más hacia la culata.
El diseño no salió de acuerdo con el plano. Me arrugué, por así decirlo, pues quería una guitarra romántica y reduje la longitud de la caja a 465 mm. La próxima será al estilo moderno y espero que se cumplan todas las medidas.
Si me explicas éso de la no coincidencia de los refuerzos, te lo agradecería.
Un saludo cordial a todos,
Norberto