Gracias, pero me podrías indicar cómo hago para distinguir una melodía en C frigia y otra en A major (o A jónica), si ambas tienen las mismas notas?, por favor, eso me tiene desconcertado. Leí que se usaba una nota característica (o finalis, similar a la tónica), y otras que actuaban como grados dominantes. Pero, como se hace eso?
¿Desconcertado por qé? Bach y Beethoven usan las mismas notas, ¿cómo hacemos para distinguirlos?
El material musical es sólo eso, material. Una obra musical es otra cosa.
Resulta qe un buen día llega el/la profesor/a de solfeo a clase y explica una lección consistente en qe en una escala diatónica hay grados tonales y grados modales. Grosso modo y tal como explica a continuación en la misma lección, el refuerzo de los grados tonales daría lugar a una música tonal.
Pero el/la profesor/a nunca dice qé pasa con los grados modales.
Obviamente su refuerzo daría lugar a una música modal. ¿Cómo? Pues armónicamente es bien sencillo, se trata de hacer lo mismo qe para la música tonal, es decir, reforzar la tónica (en este caso una tónica modal) mediante cadencias sobre ella. Aqí surge un problema, y es qe no se trata simplemente de escribir dominantes para esa tónica, porqe estaríamos haciendo de nuevo música tonal. Hay qe construir cadencias qe impliqen a los grados qe definen los respectivos modos y evitar los grados tonales.
Una de las claves consiste en esqivar dos cosas qe por excelencia sirven para definir la tonalidad: el intervalo de tritono y la sensible. La otra clave es qe en el acorde qe precede al de la tónica modal esté presente el grado qe define el modo, el qe lo diferencia de su homónimo tonal. Como ejemplo, Re dórico:
el sib qe es propio de Re menor aqí se ve convertido en "si" (natural), con lo cual un acorde qe qisiera cadenciar sobre re dórico debería contener "si". Las tríadas sobre "mi", "sol" y "si" lo contienen, pero la tríada sobre "si" debería ser evitada ya qe contiene un tritono cuya natural tendencia a resolver es sobre la tríada de "do", no sobre la de "re" qe es la qe nos interesa. Se puede, para mayor variedad, establecer en menor medida otras cadencias alternativas qe contengan el do natural, ya qe tampoco pertenece a Re menor.
En cualqier caso, qe es a lo qe vamos, una melodía en "re" dórico se diferenciaría de una en DoM, Lam, Mi frigio, Sol mixolidio, etc. en qe se polarizaría sobre los grados de las mencionadas armonías, dependiendo de cuál lo estuviese acompañando.
Ejemplo en re dórico (y vuelta la burra al trigo), imaginemos un compás de 4/4, qe cada nota escrita es una negra, qe las qe tienen las vocales alargadas son blancas y qe las barras son líneas divisorias:
Armonía: 4/4 REm...............LAm..MIm......REm...............SOLM..REm
Melodía: 4/4 Reeee-do-re / Mi-la-sooool / Soooool-fa-la / Si-sol-laaaa //
En este ejemplo dos cadencias definen el modo de re dórico: la primera es MIm-REm, la segunda SOLM-REm. La melodía sigue las propias notas de los acordes, salvo una bordadura re-do-re en el primer compás y un sol apoyatura sobre fa en el tercero.
Este sistema es grosso modo lo que funciona para escribir y/o analizar música modal.
Para algo más profundo, estúdiense los modos antiguos y su resurrección hacia finales del siglo XIX de la mano de los cinco rusos, Debussy, Satie y compañía. Debussy introduce además otros modos aparte de los antiguos propios de la tradición occidental.
Y para modalismos más avanzados, Messiaen es buen punto de partida.