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Tema: Dionisio Aguado y la guitarra clásico-romántica

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  1. #1
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
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    Dos Hermanas (Sevilla)
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    Dionisio Aguado y la guitarra clásico-romántica

    Queridos amigos,

    La editorial Alpuerto ha publicado el libro de Pompeyo Pérez Díaz: Dionisio Aguado y la guitarra clásico-romántica, (Madrid: Alpuerto, 2003).


    Se trata de un trabajo que ha obtenido el primer premio en el XVII Concurso Anual de Investigación Musical y de Estudios Musicológicos, convocado por la Sociedad Española de Musicología (SEdM) en el año 2001.

    El libro puede adquirirse directamente en la editorial Alpuerto:

    Editorial Alpuerto, S.A.
    Caños del Peral, 7, 1º dcha.,
    28013 Madrid
    Tfno.: 91-547 01 90. Fax: 91-542 51 21

    Los socios de la SEdM tienen derecho a un descuento en el precio del libro del 25%.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  2. #2
    Fecha de Ingreso
    Jan 2003
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    Re: Dionisio Aguado y la guitarra clásico-romántica

    Recientemente he leído el libro “Dionisio Aguado y la guitarra Clásico-Romántica”, que anunció en su día nuestro amigo Julio Gimeno. Se trata de un trabajo muy actualizado, rico en contenidos y ameno en su lectura. Sitúa la figura de Aguado en un amplio contexto social y musical, que permite conocer en profundidad algunos rasgos estilísticos y técnicos de toda esa generación de guitarristas de los primeros años del XIX. Uno de los momentos de mayor esplendor de la guitarra. Recomiendo este libro a todos aquellos interesados en el tema, y especialmente a aquellos que se preocupen por aspectos de estilo de este repertorio.
    Si hay interés podemos volver a comentar sobre este libro, no obstante quiero compartir con vosotros una idea que me ha llamado la atención del mismo.
    Pompeyo Pérez, autor del trabajo, pone en duda que los cambios realizadas por Torres que ayudaron a fijar organológicamente la guitarra actual, hayan supuesto una mejora general del instrumento en todos sus aspectos. Es más, sostiene que las guitarras Post-Torres han perdido el sonido seductor característico de las guitarras del XIX así como su capacidad de resonancia. Hay otros aspectos relacionados con la tensión, y las dimensiones del mástil que también repercuten en la realización musical.
    En sentido contrario, se puede leer otro libro anunciado recientemente: Antonio de Torres. Guitarrero, su vida y su obra.
    Polémica servida.

  3. #3
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
    Localización
    Dos Hermanas (Sevilla)
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    6.449

    Re: Dionisio Aguado y la guitarra clásico-romántica

    Cita Originalmente escrito por Javier Riba
    Recientemente he leído el libro “Dionisio Aguado y la guitarra Clásico-Romántica”, que anunció en su día nuestro amigo Julio Gimeno. Se trata de un trabajo muy actualizado, rico en contenidos y ameno en su lectura.
    Amigo Javier,

    Yo manejaría con cuidado la información que se ofrece en este libro ya que, por desgracia, el autor ha cometido algunos errores de bulto.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  4. #4
    Fecha de Ingreso
    Jan 2003
    Localización
    Córdoba. (España)
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    1.816

    Re: Dionisio Aguado y la guitarra clásico-romántica

    Amigo Julio:

    ¿Podrías ser más explícito?
    Tras una primera lectura, y sin ser en absoluto un especialista en la materia, me parece estupendo el trabajo de Pompeyo Pérez. La obra como sabes ha resultado ganadora del concurso anual de Investigación Musical y de Estudios Musicológicos convocado por la Sociedad española de Musicología (SEdeM) en el año 2001. Hecho este que, en principio, se nos antoja indicativo del nivel de ésta investigación al tiempo que demuestra el interés que despierta la historia de nuestro instrumento en esa institución.
    No sé si los errores de bulto a los que haces referencia empañan el sentido general del estudio, con su puesta en valor de la figura de Aguado, o responden a errores puntuales, siempre presentes en la mayoría de los trabajos de investigación. La mayoría de las reflexiones vertidas en el trabajo me parecen atractivas y bien argumentadas, especialmente las referidas a la relación entre evolución del lenguaje y evolución organológica, o las consideraciones sobre la forma sonata en la música para guitarra del periodo, o tantas otras sobre técnica y estilo. Claro está que muchos de los datos que se ofrecen, son difíciles de contrastar, pues no tengo a mi alcance todas las fuentes ni siquiera las ediciones facsímiles de los trabajos pedagógicos, por poner un ejemplo. Si me ha llamado poderosamente la atención la actitud a veces “beligerante” de Pompeyo con ciertas afirmaciones de Brian Jeffery en sus trabajos sobre Aguado. En definitiva, sería muy interesante que comentaras los errores a los que te refieres, amigo Julio, así como invitar a Pompeyo a participar del debate en este Hilo, si fuera posible. Sería muy enriquecedor.
    Un abrazo.
    Javi.

  5. #5
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
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    Dos Hermanas (Sevilla)
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    6.449

    Re: Dionisio Aguado y la guitarra clásico-romántica

    Cita Originalmente escrito por Javier Riba
    Amigo Julio:

    ¿Podrías ser más explícito?
    Tras una primera lectura, y sin ser en absoluto un especialista en la materia, me parece estupendo el trabajo de Pompeyo Pérez. La obra como sabes ha resultado ganadora del concurso anual de Investigación Musical y de Estudios Musicológicos convocado por la Sociedad española de Musicología (SEdeM) en el año 2001. Hecho este que, en principio, se nos antoja indicativo del nivel de ésta investigación al tiempo que demuestra el interés que despierta la historia de nuestro instrumento en esa institución.
    Amigo Javier,

    En una obra a la que se ha otorgado un premio tan importante, uno esperaría encontrar muchos menos errores, omisiones, afirmaciones dudosas, etc., de las que vemos en este libro.

    Cita Originalmente escrito por Javier Riba
    No sé si los errores de bulto a los que haces referencia empañan el sentido general del estudio, con su puesta en valor de la figura de Aguado, o responden a errores puntuales, siempre presentes en la mayoría de los trabajos de investigación.
    Yo veo en esta obra errores de todo tipo. A veces creo que, como tu dices, estos errores "empañan el sentido general del estudio".

    Cita Originalmente escrito por Javier Riba
    [...] sería muy interesante que comentaras los errores a los que te refieres
    Pues te comento alguno:

    1) ...el virtuoso italiano Francesco Molino, quien pasó, probablemente a finales de la década de 1820, algún tiempo en España como concertista y como oficial militar... (p. 124)

    Esta afirmación de Pompeyo creo que está equivocada y se debe a la confusión de algunos autores entre el italiano Francesco Molino y el militar español F. V. Molina. Este último publicó en Londres un método de guitarra y algunas obras para canto y guitarra.

    2) Si Sor había estado ligado a René Lacôte y a Louis Panormo -a quien , a su vez, le transmitió algunos principios propios de los guitarreros españoles-... (p. 116)

    Sor menciona en su método (p. 7) no a Louis, sino a Joseph Panormo, el hermano mayor de Louis.

    3) En la pág. 242, Pompeyo Pérez data el Método fácil de guitarra dedicado a los aficionados de Matías de Jorge Rubio en ca. 1835: hemos elegido la fecha aproximada de 1835 como la adecuada para su datación...
    En la última página del método de Jorge Rubio hay un listado de obras suyas "en venta". Entre ellas "24 Grandes Estudios en música para bandurria dedicados al Mtro Barbieri". Imagino que el dedicatario es Francisco A. Barbieri, quien el 1835, la fecha aproximada de datación que da Pompeyo Pérez, contaba con 12 años de edad (nació en 1823 y murió en 1894), algo joven para calificarlo de "maestro". Lo cierto es que en el libro La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, 1847-1915 los estudios de bandurria de Jorge Rubio se fechan en 1865. El resto de obras de Jorge Rubio listadas en ese libro, están todas fechadas después de 1860. La copia del Método fácil de guitarra dedicado a los aficionados, con signatura M-1376, es fechada en 1870, es decir, unos 35 años después de la datación propuesta por Pompeyo Pérez. Yo creo que esta datación de 1870, es más lógica.

    Si el tema interesa, puedo continuar en otro mensaje comentando errores que afectan más gravemente a las tesis defendidas en el libro.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  6. #6
    Fecha de Ingreso
    Jan 2003
    Localización
    Córdoba. (España)
    Mensajes
    1.816

    Re: Dionisio Aguado y la guitarra clásico-romántica

    Interesantes observaciones que ponen de manifiesto una vez más tu gran conocimiento de la materia, pero los errores mencionados no me distorsionan el sentido general de las tesis expuestas por Pompeyo,al menos en lo que yo he podido valorar como más interesante: La división en dos periodos en su obra pedagógica, la actualidad de los enunciados técnicos de su Escuela de Guitarra 1825 que la hacen más importante que su Nuevo metodo 1843, el valor de sus obras de concierto y su propuesta de recuperarlas para el repertorio, el trabajo mediocre en su revisión del Gran Solo de Sor, la asimilación de todo el repertorio clásico romántico para guitarra al estilo postclásico representado por Hummel, Moscheles o Field y no tanto a la escuela de Viena... y otras tantas afirmaciones que creo son muy interesantes al menos desde mi punto de vista de intérprete y profesor.
    No sé si has reservado los errores más graves para tu siguiente intervención.

  7. #7
    Anónimo Usuario No Registrado

    Re: Dionisio Aguado y la guitarra clásico-romántica

    Cita Originalmente escrito por Javier Riba
    La obra como sabes ha resultado ganadora del concurso anual de Investigación Musical y de Estudios Musicológicos convocado por la Sociedad española de Musicología (SEdeM) en el año 2001. Hecho este que, en principio, se nos antoja indicativo del nivel de ésta investigación al tiempo que demuestra el interés que despierta la historia de nuestro instrumento en esa institución.
    Le dieron el premio por ser alumno de la presidenta de la SEDEM

  8. #8
    Fecha de Ingreso
    Jan 2004
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    Pamplona
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    92

    Pregunta a Julio Gimeno

    Estimado Julio:
    No quiero meter más leña al fuego pero que te parece la afirmación que hace Pompeyo de que Beethoven tiene una sonatina para guitarra entre sus obras?
    Si esto fuera cierto supongo que sería una de las piezas más tocadas por los guitarristas y que yo sepa no se la he visto tocar a nadie en toda mi vida.
    Que sabes sobre este tema?

    Un saludo

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