guitarra.artepulsado
Administrador de los foros
Contestación "rjwar"
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Cremona mondomusica
Feria internacional de luthiers que se realiza todos los años en Cremona, en el norte de Italia, principalmente se enfoca a los instrumentos de arco. Pero este año han querido incluir una parte especial a la Guitarra Clásica haciendo varias conferencias y concursos y muestras.
1. Premio Internacional. Liuteria Chitarristica. En la que se no hubo un primer ganador, si hubo un segundo premio para el italiano Giovanni Locci y un tercero para el griego Giannis Paleodimopulos. Ambas guitarras con tapas de cedro y el tercer premio guitarra tipo australiana (fondo tallado y tipo smallman).Con las guitarras premiadas hacieron un concierto final. Destacamos la presencia de Daniele Chiesa Italiano afincado en Granada y hace las guitarras como en la escuela “granaina”. El objetivo es hacer un concurso de guitarras junto con la trienal de liuteria (uno de los concursos más prestigiosos de construcción de violines).Los italianos también saltan al mundo de la guitarra.
2. Conferencia. Se hicieron varias conferencias muy interesantes como:
a) La gomma laca: una risorsa naturale per il future. En la que explicaban como se producía, su extracción, los tipos de lacas que se obtenían y su aplicación en los barnices.
b) La chitarra de “Papier Maché” en la que el guitarrero Fabio Zontini ha reproducido el instrumento que hizo de cartón Antonio Torres en 1862. También estuvieron en la conferencia Paolo Coríani importante guitarrero de Italia, Joseph Melo guitarrero de Barcelona y Claudio Cenevari profesor de la escuela de luteria de Milano. Se habló de acústica relacionada con el instrumento así como las características fundamentales del instrumento original que esta en el museo de Barcelona y de las diferencias con respecto a otros instrumentos de Torres. Al final se hizo un concierto de este interesante instrumento.
c) Presentazione mostra Chitarre Storiche. En la que el musicólogo Jaime Westbrook hace un repaso histórico de la evolución de la guitarra y hace diferencia entre la escuela Española y la Europea. Fundamentalmente se centró en las innovaciones que se han hecho en la guitarrería española pasando por la forma de construir Europea y las diferencia con la española en el s.XVII .Habló de las aportaciones de Sanguino, Pagés y las relaciones del constructor inglés Panormo con el sistema español. Después pasaba a la aportación de Torres y la escuela de Madrid (Manuel Ramirez, Santos Hernandez,etc..) presentando en todas una radiográfia de las varetas de cada autor.
1. Exposicione de Chitarra Historica. Con este título abría una exposición de guitarras, todas españolas, donde ponía debajo “la evolución del instrumento pasando por los constructores más significativos…”. Se podían ver guitarras de :
1. Manuel Ramirez con tornavoz de 1910
2. Vicente Arias exGabriel Ruiz de Almodóvar,1900
3. Antonio Torres,nº113 de 1888
4. Santos Hernandez ex Ramón Montoya,1922
5. Joseph Guerra.
6. Joseph Pages.1812
7. Juan Pages. 1802
8. Francisco Rivera.1795
9. Manuel Gutierrez
10. Ignacio Fletas. Diría que este instrumento se parece mucho al que sale en el Master Guitar.
11. Y otras de la escuela Madrileña: Marcelo Barber, Domingo Esteso, Francisco y Miguel Simplicio.
Para mi fue polémica esta exposición por varios motivos: el primero al que no se mencionase sino que se tuviese como obvio en todo momento que era una muestra claramente de guitarra española sin ponerle el termino español. Esto demuestra que por un lado la guitarra se universaliza pero también pierde su raíz. Si realmente era una exposición de guitarra histórica, ¿por qué no pusieron guitarras francesas o italianas como ejemplo? Ha habido también constructores de guitarras históricas que eran muy buenos como el Italiano Matteo Sellas o el Francés Lacôte, Friederich y Bouchet o el inglés Panormo o el alemán Hauser.
Por otro lado, cuando estuve viendo la exposición, me dió la sensación de haberla visto anteriormente, pregunté al lutaio que era responsable y me dijo que esta colección era de J.L.Cañete, importante coleccionista de Málaga, que vendió toda su colección a Giovanni Accorreno, el propietario de la mayor colección privada de instrumentos musicales del mundo. Me sorprendió que al final esta importante colección se vaya para fuera de España cuando el mismo Cañete estuvo detrás de las administraciones para que creasen un museo con todas las condiciones.
También en esta misma muestra escuché comentarios críticos a la forma de reparar instrumentos de los artesanos españoles, y no dejando lo precisamente en buen lugar, especialmente a la forma de resolver una rotura en la pala haciendo el encastre y el raspado del barniz con la cuchilla.
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Cremona mondomusica
Feria internacional de luthiers que se realiza todos los años en Cremona, en el norte de Italia, principalmente se enfoca a los instrumentos de arco. Pero este año han querido incluir una parte especial a la Guitarra Clásica haciendo varias conferencias y concursos y muestras.
1. Premio Internacional. Liuteria Chitarristica. En la que se no hubo un primer ganador, si hubo un segundo premio para el italiano Giovanni Locci y un tercero para el griego Giannis Paleodimopulos. Ambas guitarras con tapas de cedro y el tercer premio guitarra tipo australiana (fondo tallado y tipo smallman).Con las guitarras premiadas hacieron un concierto final. Destacamos la presencia de Daniele Chiesa Italiano afincado en Granada y hace las guitarras como en la escuela “granaina”. El objetivo es hacer un concurso de guitarras junto con la trienal de liuteria (uno de los concursos más prestigiosos de construcción de violines).Los italianos también saltan al mundo de la guitarra.
2. Conferencia. Se hicieron varias conferencias muy interesantes como:
a) La gomma laca: una risorsa naturale per il future. En la que explicaban como se producía, su extracción, los tipos de lacas que se obtenían y su aplicación en los barnices.
b) La chitarra de “Papier Maché” en la que el guitarrero Fabio Zontini ha reproducido el instrumento que hizo de cartón Antonio Torres en 1862. También estuvieron en la conferencia Paolo Coríani importante guitarrero de Italia, Joseph Melo guitarrero de Barcelona y Claudio Cenevari profesor de la escuela de luteria de Milano. Se habló de acústica relacionada con el instrumento así como las características fundamentales del instrumento original que esta en el museo de Barcelona y de las diferencias con respecto a otros instrumentos de Torres. Al final se hizo un concierto de este interesante instrumento.
c) Presentazione mostra Chitarre Storiche. En la que el musicólogo Jaime Westbrook hace un repaso histórico de la evolución de la guitarra y hace diferencia entre la escuela Española y la Europea. Fundamentalmente se centró en las innovaciones que se han hecho en la guitarrería española pasando por la forma de construir Europea y las diferencia con la española en el s.XVII .Habló de las aportaciones de Sanguino, Pagés y las relaciones del constructor inglés Panormo con el sistema español. Después pasaba a la aportación de Torres y la escuela de Madrid (Manuel Ramirez, Santos Hernandez,etc..) presentando en todas una radiográfia de las varetas de cada autor.
1. Exposicione de Chitarra Historica. Con este título abría una exposición de guitarras, todas españolas, donde ponía debajo “la evolución del instrumento pasando por los constructores más significativos…”. Se podían ver guitarras de :
1. Manuel Ramirez con tornavoz de 1910
2. Vicente Arias exGabriel Ruiz de Almodóvar,1900
3. Antonio Torres,nº113 de 1888
4. Santos Hernandez ex Ramón Montoya,1922
5. Joseph Guerra.
6. Joseph Pages.1812
7. Juan Pages. 1802
8. Francisco Rivera.1795
9. Manuel Gutierrez
10. Ignacio Fletas. Diría que este instrumento se parece mucho al que sale en el Master Guitar.
11. Y otras de la escuela Madrileña: Marcelo Barber, Domingo Esteso, Francisco y Miguel Simplicio.
Para mi fue polémica esta exposición por varios motivos: el primero al que no se mencionase sino que se tuviese como obvio en todo momento que era una muestra claramente de guitarra española sin ponerle el termino español. Esto demuestra que por un lado la guitarra se universaliza pero también pierde su raíz. Si realmente era una exposición de guitarra histórica, ¿por qué no pusieron guitarras francesas o italianas como ejemplo? Ha habido también constructores de guitarras históricas que eran muy buenos como el Italiano Matteo Sellas o el Francés Lacôte, Friederich y Bouchet o el inglés Panormo o el alemán Hauser.
Por otro lado, cuando estuve viendo la exposición, me dió la sensación de haberla visto anteriormente, pregunté al lutaio que era responsable y me dijo que esta colección era de J.L.Cañete, importante coleccionista de Málaga, que vendió toda su colección a Giovanni Accorreno, el propietario de la mayor colección privada de instrumentos musicales del mundo. Me sorprendió que al final esta importante colección se vaya para fuera de España cuando el mismo Cañete estuvo detrás de las administraciones para que creasen un museo con todas las condiciones.
También en esta misma muestra escuché comentarios críticos a la forma de reparar instrumentos de los artesanos españoles, y no dejando lo precisamente en buen lugar, especialmente a la forma de resolver una rotura en la pala haciendo el encastre y el raspado del barniz con la cuchilla.
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