Respuesta de Julio Gimeno
el 23-07-2007
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Cita:
Javier Riba dijo:
Lugar: Salón de Actos Cajasur (Gran Capitán)
Hora: 19:30 h
y el12 de Julio
Antonio de Torres y la guitarra Española.
Mesa Redonda con la intervención de:
José Luis Romanillos
Julio Gimeno
Luca Waldner
Stefano Grondona
Carles Trepat
Modera:Javier Riba
Queridos amigos,
Las Jornadas sobre Antonio de Torres en el Festival de Córdoba 2007, finalizaron el día 12 de julio con una mesa redonda. El moderador de la mesa fue Javier Riba (coordinador de las Jornadas), mientras que yo actué como relator, aunque Javier me pidió que interviniese también en las discusiones planteadas.
De izquierda a derecha:
Javier Riba, Julio Gimeno, José L. Romanillos, Carles Trepat, Stefano Grondona y Luca Waldner
Tras la presentación de los componentes de la mesa, el moderador inició un turno de palabra preguntando a sus integrantes por el sentido que tenía programar en el Festival de Córdoba unas Jornadas sobre Antonio de Torres. El Sr.
Romanillos explicó la importancia de Torres en un instrumento como la guitarra que tiene entre sus señas de identidad el que "tiene que ser un objeto que cree belleza".
Carles Trepat destacó que las Jornadas además de ahondar en la historia de la guitarra, servirían para que los intérpretes buscasen inspiración en unos instrumentos que "ya eran antiguos cuando Llobet los tocaba".
Stefano Grondona señaló que aunque "la sensibilidad individual existirá siempre" en la sociedad actual hay una preocupante falta de tiempo, así que a los 25 años del Festival de Córdoba, que suponen un marco de silencio en esta sociedad nuestra, se dediquen unas jornadas a Torres "tiene un significado especial".
Javier Riba, en su faceta de intérprete, explicó que "el mundo de Torres nos ha salvado del aburrimiento".
Luca Waldner dijo que para el guitarrero actual "Torres es un ejemplo que te da una dirección" ya que "la madera transmite el gesto de quien la trabajó" y en las guitarras de Torres se aprecia un especial sentido de la libertad, de la desinhibición. Yo relaté mi primer encuentro en directo con el sonido de Torres y cómo la interpretación de Carles Trepat con su guitarra Torres me ayudó a entender mejor el significado de algunas músicas que fueron compuestas pensando en un instrumento así.
Aunque como "relator", tomé bastantes apuntes de lo que se dijo en la mesa redonda, dado que su contenido íntegro se publicará el próximo año, voy a limitarme a reproducir aquí alguno de los momentos que considero más destacados.
A la pregunta de la validez de interpretar nuevos repertorios con las guitarras de Torres,
Stefano Grondona dijo que él se consideraba "un hombre de nuestro tiempo" y que había una cualidad de las Torres que sigue vigente hoy en día: "Torres es abierto y libre".
Carles Trepat piensa que la variedad tímbrica de las guitarras Torres ayuda en repertorios posteriores a la era Torres, como es el caso de las composiciones de Frank Martin.
Stefano señaló también la idoneidad de este tipo de instrumentos para músicas del pasado y puso los ejemplos de Froberger y Bach.
Entre el público asistente parece que llamó mucho la atención el calificativo de "español" para un determinado sistema de construcción y, por ende, para un determinado sonido.
José Luis Romanillos explicó que no había que buscarle un significado político o nacionalista al término. Se trata de un epíteto histórico que ya se aplicaba a la vihuela y que se sigue utilizando para instrumentos que llegan hasta la mitad del siglo XX. En esas fechas ve
Carles Trepat un punto de inflexión con la colaboración entre Segovia y Ramírez, si bien Carles destacó que "Segovia era capaz de transmitir con su Ramírez, toda esa tradición que él había escuchado con anterioridad".
José Luis Romanillos señaló la influencia negativa que ha tenido el despegue comercial de la guitarra de fábrica que ha viciado el mercado y ha ido en menoscabo del sonido español. Para Romanillos no se ha sabido analizar las cualidades que debe tener la madera "cosa que es vital". En este sentido, Romanillos explicó que la tapa no tiene porqué ser de dos trozos y puso el ejemplo de Torres que utilizaba "hasta cuatro piezas" en sus tapas, buscando unas cualidades de la madera que "quizá se han perdido en parte hoy en día". Para Romaniillos el cedro ha sido un "pecado mortal".
Luca Waldner piensa que no hay que confundir entre "cuestiones organológicas y argumentos de identidad". Según Luca, muchas de las características que se atribuyen a la guitarra de construcción española "son comunes a la organología del instrumento" y están presentes, por ejemplo, en Hauser.
Stefano Grondona mencionó algunos rasgos organológicos que se consideran ajenos al sistema "español" de Torres, pero que se gestaron precisamente en España, como el caso ya mencionado de Ramírez o el de las guitarras de Santos Hernández, que a partir de la década de 1940 "eran tan rígidas que se perdían los bajos".