Antonio de Torres visita el festival de Córdoba 2007

Respuesta de Julio Gimeno
el 19-07-2007

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Queridos amigos,

Foto a foto, Luca Waldner nos fue detallando todo el proceso al que sometió a la FE 17 de Torres. Una vez la tapa estuvo liberada de todos los añadidos del "restaurador" de 1984, la madera de la misma comenzó a moverse y la tapa menguó. En Ponte in Valtellina le preguntaron a Luca qué sintió en ese momento y dijo que ¡pánico!

A la tapa hubo entonces que añadirle un pequeño suplemento de madera a modo de filete en la periferia, para contrarrestar la disminución del tamaño. Pero lo peor no fue eso. Luca, basándose en fotos de la guitarra antes de 1984, construyó un nuevo varetaje de abanico, pero al pegarlo comprobó que no quedaba bien en una tapa con espesores de poco más de un milímetro, con zonas incluso de 0,7 mm. Hubo que despegar el varetaje (operación no demasiado complicada cuando se utiliza cola caliente como pegamento) y reforzar la tapa con finas tiras de picea o pinoabeto antes de poder encolar el varetaje.

Este fue el resultado:

Respuesta de Julio Gimeno
el 19-07-2007

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Queridos amigos,

Según nos contó Luca Waldner y por decisión de su desconocido dueño, a la guitarra Torres que perteneciera a Tárrega se le retiró el tornavoz antes de cerrarla de nuevo. El tornavoz es un tubo cónico metálico que se coloca alrededor de la boca de la guitarra y que baja la frecuencia fundamental del aire de la caja y también parece que tiene efectos en la direccionalidad del sonido.

El tornavoz impide el acceso al interior de la guitarra a través de la boca de la misma. Ante la posibilidad de que tras los arreglos de Luca Waldner, la FE 17 presentase algún problema posterior, parece que el dueño actual de la guitarra decidió que no se le colocase el tornavoz, lo que facilitaría una posible nueva intervención sobre el instrumento.

Podéis ver el aspecto remozado de la FE 17 de Torres en las fotos que adjunto a continuación:








En el siguiente mensaje del hilo sobre "Un ponte di Note", aquí:
https://guitarra.artepulsado.com/foros/showpost.php?p=18153&postcount=33
tenéis información complementaria.

Aquí podéis ver a Stefano Grondona cuando tocó la guitarra en el Festival "Un ponte di Note". En el turno de preguntas Stefano nos explicó que ahora la guitarra vuelve a sonar a Torres.




Luca Walder puso a disposición de los asistentes un plano de la tapa armónica del instrumento. Podéis descargarlo aquí en formato pdf.

Por cierto, el propietario actual de esta guitarra Torres va a subastarla en la filial en Nueva York (Rockefeller Center) de Christie's. La subasta (n. 1889) tendrá lugar el próximo 12 de octubre de 2007 y parece que el precio de salida del instrumento estará entre los 100.000 y los 150.000 dólares.

Respuesta de Julio Gimeno
el 20-07-2007

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Queridos amigos,

Como hemos visto, con la FE 17 (la primera guitarra Torres de Tárrega) Luca tuvo que llevar a cabo un proceso que va más allá de la simple restauración. Sí que podemos hablar de restauración en el caso de las otras dos guitarras de las que trató Luca en su charla.


La FE 08 es llamada por algunos la guitarra cumbre de Torres. Con ella Antonio de Torres ganó un premio en la Exposición de Sevilla de 1858. Es la guitarra que podemos ver en el cartel anunciador del Festival "Un ponte di note":


Aquí tenéis una web de un guitarrero japonés que ha hecho una copia de esta famosa guitarra de Torres: http://www.auranet.jp/SALON/GUITAR/nakano.htm

Os enlazo las fotos de esta web:

La FE 08 necesitaba un arreglo no demasiado complicado. Con el tiempo algunas varetas del abanico se habían despegado parcialmente. También había una raja y un pequeño hundimiento en la tapa, en la zona que va del puente a la culata y algún otro daño meñor.

El problema es que la FE 08 tiene tornavoz y es por tanto imposible acceder a su interior desde la boca del instrumento. Su exhuberante ornamentación impedía también la posibilidad de despegar el fondo. Luca tuvo que optar por cortar por el aro sacrificando un filete negro.

En el interior de la guitarra se encontraron hongos (moho) y algunos insectos, por los que tras una limpieza la guitarra se sometió a un tratamiento con un plaguicida. Para ello Luca contó con los consejos de especialistas en este tipo de actuaciones.

Tras el arreglo de los desperfectos se cerró de nuevo la guitarra. Los filetes negros del aro, sacrificados a la hora de abrir la guitarra, se restituyeron con una mezcla de polvo de madera y cola animal.

Respuesta de Julio Gimeno
el 22-07-2007

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Queridos amigos,

Para cerrar mi crónica sobre la intensa conferencia de Luca Waldner, quiero deciros algunas palabras sobre la restauración de la SE 111, la guitarra de Torres que utiliza Stefano Grondona (podéis ver a Stefano con esta guitarra en el mensaje número 18 de este hilo).

Tampoco esta guitarra presentaba graves problemas al restaurador. Tenía algunas partes desencoladas y en varias zonas la tapa no apoyaba en el contraaro. Se aprovechó también para restaurar la etiqueta, trabajo que llevó a cabo una experta en restauración de documentos de papel.

Luca despegó el fondo e hizo una limpieza del interior de la guitarra (con su limpiador-tetera). Pegó con cola animal todos los elementos que estaban desencolados. Reparó algunas pequeñas rajas. Cambió el clavijero (la cabeza mostraba signos de varios cambios del mecanismo) y los trastes. El contraaro era doble, esta vez los dos contraaros eran estriados y como en la FE 17 tenían diferente altura. El movimiento de la madera de la tapa de la guitarra con el tiempo, hacía que el apoyo de la misma en el contraaro no fuese perfecto en todos sus puntos. Luca reparó el contraaro más externo y añadió un tercer contraaro. En realidad el "contraaro" de Luca tiene apariencia de contraaro estriado, pero está formado por pequeñas piezas separadas.

Una vez solucionados estos problemas, cuando se iba a cerrar la guitarra surgió el inconveniente de que la tapa no era uniforme y sería contraproducente apoyarla contra una solera lisa. Me explico. En el sistema español de construcción se suele montar la guitarra de forma que lo último que se pega es el fondo. Para ello la guitarra se coloca en un molde o solera, apoyada por la parte delantera, donde está la boca, y se procede al pegado del fondo. En este proceso se presiona la guitarra contra la solera. Este sistema de montaje a la española está perfectamente explicado e ilustrado en este artículo de Rafael López Porras: Crónicas de un montaje. Pues como os decía, la tapa de la SE 111 presentaba irregularidades en su superficie, debidas al movimiento de la madera con el transcurrir de los años. A Luca no le parecía conveniente presionar la tapa irregular contra la solera, ya que se crearían tensiones indeseadas en la tapa. La solución fue crear un molde de plástico entre la solera y la tapa, que encajase perfectamente en esas irregularidades. Luego ya se pudo presionar para pegar el fondo.

Al examinar el interior de la tapa se apreció que el trabajo de Torres presentaba ciertas inexactitudes con respecto al proyecto original. En efecto, al igual que sucede con otros instrumentos del mismo artesano, sobre la tapa de esta guitarra de Torres aún pueden apreciarse las marcas a lápiz que se hicieron para guiar al guitarrero a la hora de pegar sobre la tapa las varetas y demás elementos que forman el refuerzo interno de la tapa armónica. Alguno de estos elementos no estaban ajustados perfectamente con las líneas a lápiz. Es posible que esto sea un reflejo del trabajo no totalmente preciso de un Torres anciano en su última etapa, a la que pertenece esta guitarra.

Un último y enigmático apunte. La dirección de las gotas de la cola sobrante en el proceso de pegado, indican que en la SE 111 la tapa se pegó después del fondo. Esto es totalmente ajeno a lo que hoy se considera el estilo español de construcción de guitarras. A mí se me ocurre que quizá la tapa de esta guitarra fue cambiada en algún momento y de ahí esa anomalía. Habrá que investigar esto con más calma.

Respuesta de Julio Gimeno
el 23-07-2007

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Cita:

Javier Riba dijo:

Lugar: Salón de Actos Cajasur (Gran Capitán)
Hora: 19:30 h

y el12 de Julio

Antonio de Torres y la guitarra Española.
Mesa Redonda con la intervención de:
José Luis Romanillos
Julio Gimeno
Luca Waldner
Stefano Grondona
Carles Trepat
Modera:Javier Riba

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Queridos amigos,

Las Jornadas sobre Antonio de Torres en el Festival de Córdoba 2007, finalizaron el día 12 de julio con una mesa redonda. El moderador de la mesa fue Javier Riba (coordinador de las Jornadas), mientras que yo actué como relator, aunque Javier me pidió que interviniese también en las discusiones planteadas.


Tras la presentación de los componentes de la mesa, el moderador inició un turno de palabra preguntando a sus integrantes por el sentido que tenía programar en el Festival de Córdoba unas Jornadas sobre Antonio de Torres. El Sr. Romanillos explicó la importancia de Torres en un instrumento como la guitarra que tiene entre sus señas de identidad el que "tiene que ser un objeto que cree belleza". Carles Trepat destacó que las Jornadas además de ahondar en la historia de la guitarra, servirían para que los intérpretes buscasen inspiración en unos instrumentos que "ya eran antiguos cuando Llobet los tocaba". Stefano Grondona señaló que aunque "la sensibilidad individual existirá siempre" en la sociedad actual hay una preocupante falta de tiempo, así que a los 25 años del Festival de Córdoba, que suponen un marco de silencio en esta sociedad nuestra, se dediquen unas jornadas a Torres "tiene un significado especial". Javier Riba, en su faceta de intérprete, explicó que "el mundo de Torres nos ha salvado del aburrimiento". Luca Waldner dijo que para el guitarrero actual "Torres es un ejemplo que te da una dirección" ya que "la madera transmite el gesto de quien la trabajó" y en las guitarras de Torres se aprecia un especial sentido de la libertad, de la desinhibición. Yo relaté mi primer encuentro en directo con el sonido de Torres y cómo la interpretación de Carles Trepat con su guitarra Torres me ayudó a entender mejor el significado de algunas músicas que fueron compuestas pensando en un instrumento así.

Aunque como "relator", tomé bastantes apuntes de lo que se dijo en la mesa redonda, dado que su contenido íntegro se publicará el próximo año, voy a limitarme a reproducir aquí alguno de los momentos que considero más destacados.

A la pregunta de la validez de interpretar nuevos repertorios con las guitarras de Torres, Stefano Grondona dijo que él se consideraba "un hombre de nuestro tiempo" y que había una cualidad de las Torres que sigue vigente hoy en día: "Torres es abierto y libre". Carles Trepat piensa que la variedad tímbrica de las guitarras Torres ayuda en repertorios posteriores a la era Torres, como es el caso de las composiciones de Frank Martin. Stefano señaló también la idoneidad de este tipo de instrumentos para músicas del pasado y puso los ejemplos de Froberger y Bach.

Entre el público asistente parece que llamó mucho la atención el calificativo de "español" para un determinado sistema de construcción y, por ende, para un determinado sonido. José Luis Romanillos explicó que no había que buscarle un significado político o nacionalista al término. Se trata de un epíteto histórico que ya se aplicaba a la vihuela y que se sigue utilizando para instrumentos que llegan hasta la mitad del siglo XX. En esas fechas ve Carles Trepat un punto de inflexión con la colaboración entre Segovia y Ramírez, si bien Carles destacó que "Segovia era capaz de transmitir con su Ramírez, toda esa tradición que él había escuchado con anterioridad". José Luis Romanillos señaló la influencia negativa que ha tenido el despegue comercial de la guitarra de fábrica que ha viciado el mercado y ha ido en menoscabo del sonido español. Para Romanillos no se ha sabido analizar las cualidades que debe tener la madera "cosa que es vital". En este sentido, Romanillos explicó que la tapa no tiene porqué ser de dos trozos y puso el ejemplo de Torres que utilizaba "hasta cuatro piezas" en sus tapas, buscando unas cualidades de la madera que "quizá se han perdido en parte hoy en día". Para Romaniillos el cedro ha sido un "pecado mortal". Luca Waldner piensa que no hay que confundir entre "cuestiones organológicas y argumentos de identidad". Según Luca, muchas de las características que se atribuyen a la guitarra de construcción española "son comunes a la organología del instrumento" y están presentes, por ejemplo, en Hauser. Stefano Grondona mencionó algunos rasgos organológicos que se consideran ajenos al sistema "español" de Torres, pero que se gestaron precisamente en España, como el caso ya mencionado de Ramírez o el de las guitarras de Santos Hernández, que a partir de la década de 1940 "eran tan rígidas que se perdían los bajos".

Respuesta de Julio Gimeno
el 23-07-2007

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Queridos amigos,

Hasta aquí mi crónica de las Jornadas sobre Torres en el Festival de Córdoba 2007. Felicitar a la comisaria de la Exposición "Antonio de Torres y la Guitarra Andaluza", Alicia Reguera; a Ana, Estrella, Lola y el resto de responsables de la organización del Festival y especialmente a Javier Riba, coordinador de las Jornadas, cuyo esfuerzo y dedicación se han visto recompensados en las palabras que pronunció José Luis Romanillos en la mesa redonda: "en relación a Torres, tenemos que hablar de un antes y un después de este Festival de Córdoba".

Os dejo un artículo sobre las Jornadas, publicado en el diario "El Mundo" el jueves 12 de julio de 2007:




Puedes descargar este artículo en mayor tamaño, aquí.

En mensaje separado os incluyo alguna foto más.

Respuesta de Julio Gimeno
el 23-07-2007

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Queridos amigos,

Más fotos del Festival de Córdoba (pulsa sobre las imágenes para agrandarlas).

Respuesta de Julio Gimeno
el 23-07-2007

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Otros enlaces sobre Antonio de Torres en el foro:

TORRES, Antonio de
Anchura de los aros en las guitarras Torres
Antonio de Torres y la guitarra flamenca
Artículo "on-line"
Biografía escrita por José L. Romanillos
Dos guitarras "Torres" a la venta
El tornavoz
Guitarra de cartón piedra (1)
Guitarra de cartón piedra (2)
Guitarra con tapa de "pino malagueño"
Guitarra Torres de la Fundación Segovia de Linares
La Leona (1)
La Leona (2)

Respuesta de Luca Waldner
el 24-07-2007

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Queridos amigos,
un caro saludo a todos vosotros!
Y un abrazo a Julio, Marco, Javier y Rafael y a todos los amigos que encontré in Córdoba.
Esto es todo el mi español, yo hablo muy malo!
Esta bien si yo hablo italiano? Yo estoy estudiando lo español, me necesito mas tiempo...

[Original en italiano al final del mensaje]

Julio, gracias por tu relato del festival, ¡es muy bello! Y espero que el proyecto de crear un lugar de referencia para la restauración no se detenga. Por lo que a mí respecta pronto comenzaré a escribir el informe sobre restauraciones y a publicar el material que he recopilado.
¡Un abrazo!


Julio, grazie per il tuo resoconto del festival, è molto bello! E spero che il progetto di far nascere un sito di riferimento per il restauro non si fermi. Per quanto mi riguarda presto comincerò a scrivere la relazione sui restauri e a pubblicare il materiale che ho raccolto.
Un abrazo!

Respuesta de Liliana A. A.
el 25-07-2007

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Maestro Waldner,

a nombre de la Administración de guitarra.artelinkado, le damos la más calurosa bienvenida, deseando se sienta en familia en esta maravillosa página dedicada a la guitarra clásica.

Aprovecho para felicitarlo por su reciente e interesante Conferencia y esperamos nos pueda seguir acompañando y compartiendo sus conocimientos por mucho tiempo.

La Administración.

Un afectuoso saludo.
__________________
Liliana Álvarez

Respuesta de Rodolfo José Rodriguez
el 25-07-2007

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Hola Luca.

Bienvenido al foro en nombre de la comunidad de guitarra-artelinkado. Tuve el gusto de conocerte personalmente y de tomar un trago contigo en Córdoba, y por cierto, sigo dándole vueltas a tu explicación sobre las rosetas, cualquier día me pongo a ello. Estamos encantados de tu participación en el foro, y esperamos te quedes escribiendo entre nosotros.

Un fuerte abrazo.

Respuesta de Julio Gimeno
el 25-07-2007

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Cita:

luca waldner dijo:

Esta bien si yo hablo italiano? Yo estoy estudiando lo español, me necesito mas tiempo...

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Amigo Luca,

Es un placer leerte por aquí. Claro, puedes escribir en italiano, yo traduciré tus mensajes, como he hecho con este.

Cita:

luca waldner dijo:

[Original en italiano al final del mensaje]

Julio, gracias por tu relato del festival, ¡es muy bello! Y espero que el proyecto de crear un lugar de referencia para la restauración no se detenga. Por lo que a mí respecta pronto comenzaré a escribir el informe sobre restauraciones y a publicar el material que he recopilado.

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Creo que el tema de la restauración interesa mucho en nuestro foro. Ya se está hablando de un posible protocolo de restauración para la guitarra aquí. Esperamos tus comentarios y consejos sobre el tema.

Respuesta de Rafael López Porras
el 25-07-2007

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Caro Luca, es un placer y un honor tenerte entre nosotros. Estoy convencido de que con tu presencia e intervenciones nuestra querida web ganará en prestigio y calidad.
Quiero decirte que tu confencia de Córdoba fue muy interesante para mí, pues tengo entre manos una restauración, y el ver tu trabajo me ha dado ideas para el mío. Gracias.
Un abrazo.
Rafael

Respuesta de Javier Riba
el 03-08-2007

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Queridos amigos de guitarra.artelinkado,

Gracias por la atención que prestáis a este hilo sobre las jornadas de Torres del festival cordobés.

Julio, muchas gracias por tus magníficas crónicas del evento. Constituyen un valioso testimonio.

Para mí ha sido una experiencia inolvidable. Aún estoy reflexionando sobre lo vivido. Me gustaría más adelante, cuando encuentre el tiempo y las palabras, contaros algunas de las vivencias compartidas. De momento permitidme agradecer de corazón a todos los que han participado en la distintas actividades; conciertos, conferencias, exposición... y muy especialmente a los responsables del festival cordobés, que se han volcado con esta iniciativa y no han escatimado esfuerzos y medios.

Respuesta de Alberto Royo
el 19-08-2007

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Mi más sincera enhorabuena a todos los que habéis (organizado, colaborado, participado, realizado) hecho posible estas Jornadas. Es un placer, para los que no hemos podido asisitir, haber estado tan bien informados y haber podido disfrutar, al menos un poco, de todo lo sucedido. Un saludo y felicidades.

Respuesta de Marcos Villanueva
el 27-08-2007

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Queridos amigos:
Un saludo a todos los que compartimos esas jornadas maravillosas. Fué un placer conocer personalmente a Julio, Óscar, Rodolfo y reencontrarme con tantos otros amigos y además en esa ciudad deslumbrante y luminosa que es Córdoba.
Julio: gracias por subir las fotos. Tuve un problema con mi cámara y han salido pocas.
Luca: Bienvenido a este foro. Esperamos tus intervenciones que seguro serán tan interesantes como tu conferencia.
Salud y música.

Respuesta de Rodolfo José Rodriguez
el 27-08-2007

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Hola Marcos:

Para mí también fue un placer conocerte, la verdad es que fueron unos días magníficos. Enhorabuena por la joya de guitarra que tienes y a ver si en otra de éstas nos volvemos a ver.

Un saludo a todos.

Respuesta de Javier Riba
SEpt.2007

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Julio Gimeno me informa de que se ha publicado "on-line" una entrevista a Alicia Reguera, comisaria de la exposición sobre Torres en el festival cordobés.


Entrevista en Flamenco Jondo Web

Queridos amigos,

Este hilo, correspondiente al homenaje a Antonio de Torres en el festival de Córdoba 2007, ha sido totalmente restaurado. Quiero agradecer públicamente a nuestro amigo y colaborador Julio Gimeno; no solo estuvo diligente en sus crónicas durante la celebración del evento, sino que tras la crisis de guitarra.artelinkado -en la que se perdió el hilo en su totalidad- ha invertido muchas horas de su tiempo en habilitar enlaces, imágenes, editar texto; y todo para que podamos disfrutar nuevamente de este estupendo hilo, memoria virtual de lo que vivimos en el festival cordobés.

Un saludo a todos.

Queridos amigos,

Estoy preparando la edición del libro Antonio de Torres y la Guitarra Española que contendrá las distintas ponencias y la transcripción de la mesa redonda.


En estos momentos trabajo en la transcripción de la mesa.
Si alguien quiere colaborar conmigo en la preparación del libro puede escribirme a la siguiente dirección javier.riba[arroba]gmail.com y le explico los detalles.

Muchas gracias.