Respuesta de Javier Riba
el 11-07-2007

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Ayer volvimos a disfrutar de otra jornada memorable; una magnífica ponencia de Julio Gimeno para luego disfrutar nuevamente de la maestría de Stefano Grondona (a quién oímos en solitario el pasado día 9), en esta ocasión junto a Laura Mondiello y el grupo Nova Lira Orfeo.

Hoy le toca el turno, en el capítulo de conferencias, a Luca Waldner, quien nos hablará del proceso llevado a cabo para restaurar la guitarra Torres que perteneciera a Tárrega. La conferencia se complementa con una riquísima proyección de imágenes. No os la perdáis.
 
Respuesta de Benito Camelas
el 11-07-2007

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Hola Javi,

Tan sólo decirte que disfruté mucho de la grabación del andante de Arcas facilitada por Julio. Lástima que no pude ir a Córdoba.
Enhorabuena por toda la iniciativa también.

Un saludo desde Bruselas (ni sol, ni calor aquí... Lluvia sí).

Un abrazo.
 
Respuesta de Julio Gimeno
el 12-07-2007

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Cita:
Javier Riba dijo:
Hoy le toca el turno, en el capítulo de conferencias a Luca Waldner, quien nos hablará del proceso llevado a cabo para restaurar la guitarra Torres que perteneciera a Tárrega. La conferencia se complementa con una riquísima proyección de imágenes. No os la perdáis.

Queridos amigos,

Pues no me la perdí y os tengo que decir que la conferencia de Luca Waldner (asistido en la traducción del italiano por Stefano Grondona) fue magnifica. Tengo fotos de ésta y de la conferencia del Sr. Romanillos, dentro de unos dias, cuando regrese a casa, os pondré las fotos y os contaré más cosas. Por ahora os doy algunos datos para ir abriendo boca.

Luca nos habló, apoyado en un impresionante despliegue fotográfico, de la restauración de la guitarra Torres SE 111 (que habíamos escuchado en días anteriores tocada por Stefano Grondona) y de la conocida como "guitarra cumbre", también de Torres. El plato fuerte de la conferencia fue la "recuperación" (témino preferido por Luca Waldner, en este caso, al de restauración) de la primera guitarra Torres de Tárrega. Luca me ha autorizado a que incluya aquí alguna foto del proceso al que sometió al instrumento para -en palabras de Marcos Villanueva- devolverle su dignidad. Os pido un poco de paciencia para que en los próximos días pueda completaros esta información que ahora os remito como crónica de urgencia.
 
Respuesta de dduracedo
el 12-07-2007

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Hola:
A mi me encantan estos adelantos y espero impaciente vuestras apòrtaciones finales que como siempre serán más extensas.
Os doy las gracias por todo ello y por tener la seguridad de que no os olvidais de los que no podemos asistir.

Saludos y disfrutad.
 
Respuesta de Victor Alvarez
el 14-07-2007

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Gracias Julio, por este adelanto,pues todos esperamos con ansias tu regreso para disfrutar de tus cronicas siempre tan completas e interesantes.
Saludos ,
Victor
 
Respuesta de Julio Gimeno
el 14-07-2007

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Cita:
Javier Riba dijo:
Con la exposición se va a editar un catálogo donde figurarán las imágenes y la descripción técnica de las guitarras expuestas. El catálogo, además, contendrá un artículo de Julio Gimeno: "El estilo español de construcción de guitarras". Un texto de referencia que aborda la cuestión de qué es eso de la guitarra española así como el papel de la tradición de guitarreros andaluces en esa configuración. El catálogo es de tirada limitada así que, en sí mismo, es un atractivo más para no perderse esta cita.

Queridos amigos,

El catálogo consta de más de 100 páginas a todo color. Como suele suceder, se ha colado alguna errata. Os pongo aquí una página corregida y algunas fotos que por su tamaño o resolución creo que apreciaréis mejor aquí:

1) Imagen de la pág. 8.

Isabella_Leonardo.jpg

Isabella d’Este dibujada por Leonardo da Vinci

2) Imagen de la pág. 9.

Zwolle.jpg

Diagrama de Henri Arnault de Zwolle


3) Imagen de la pág. 11.

Panormo.jpg


Varetaje de una guitarra de Louis Panormo
Romanillos 2004: 146


4) Imagen de la pág. 13.

RefuerzoHierro.jpg


Refuerzo de la caja con una barra de hierro
Guitarra anónima tipo "Scherzer"



5) Imagen de la pág. 15.

VaretajeTorres.jpg


Varetaje de abanico en la guitarra de Torres SE 83 (1885)
Romanillos 2004: 140


6) En la pág. 20, faltan las referencias a las notas al pie. Aquí tenéis un pdf con la página corregida: https://guitarra.artepulsado.com/gifsyfo/imagenes/AntonioTorres/Introduccioncatalogo.pdf


Las imágenes de la pág. 11 y de la pág. 15, pertenecen al libro de José Luis Romanillos: Antonio de Torres, guitarrero, su vida y obra, traducción, Julio Gimeno. Almería: Instituto de Estudios Almerienses, 2004. Agradezco al Sr. Romanillos haberme autorizado a utilizar estas fotos en el catálogo.

La imágen de la pág. 13, me ha sido facilitada por el moderador del foro Jesús Panadero, a quien agradezco que me haya autorizado a utilizarla en el catálogo.
__________________
 
Respuesta de Julio Gimeno
el 14-07-2007

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Cita:
Javier Riba dijo:
Hola amigos,

ya os puedo confirmar el título de las tres conferencias que integran las jornadas de estudio así como la mesa redonda:


El día 9 de julio


La guitarra Española: su trayectoria y su organología
por José Luis Romanillos

Queridos amigos,

Como anunciaba Javier Riba, moderardor de nuestro foro y coordinador de las Jornadas dedicadas a Antonio de Torres en el Festival de la Guitarra de Córdoba, el pasado día 9 pudimos asistir a la conferencia de José Luis Romanillos, el máximo especialista mundial en Torres, autor -entre otros escritos- de una imprescindible biografía del guitarrero almeriense (de la que hemos hablado en el foro en varias ocasiones, por ejemplo aquí).

A las 19:30 horas, tras la presentación del acto y del ponente, por parte de Javier Riba, el Sr. Romanillos inició su conferencia, que duró aproximadamente una hora y media.

Romanillos2.jpg

Momentos antes de la conferencia

Romanillos1.jpg

Javier Riba presenta la conferencia de José Luis Romanillos


Esta y las otras dos conferencias del ciclo, al igual que la mesa redonda con la que finalizaron las Jornadas, se llevó a cabo en la Sala de Cajasur, en la sucursal "Gran Capitán", en cuyo vestíbulo tenía lugar la exposición "Antonio de Torres y la guitarra andaluza".

Expo1.jpg

En primer término "La Leona", detrás la primera guitarra que se conserva de Antonio de Torres

En la edición 2008 del Festival, se presentará un libro que recogerá las tres conferencias y la mesa redonda, no obstante os detallo alguna de las cosas que dijo Romanillos en su charla.

1) La vihuela y otros cordófonos similares, no fueron introducidos en España por nadie, se desarrollaron precisamente aquí. En los siglos I y II, existen en la Península Íberica cordófonos con forma de laúd.

2) La viola de mano "alla spagnola" llegó a Italia con la corte de uno de los papas españoles de la dinastía de los Borgia.

3) El sistema de refuerzo de esas primeras vihuelas, consistente en dos barras armónicas(*) una encima y otra debajo de la boca del instrumento, se utilizaba todavía a finales del XIX y principios del siglo XX, en Valencia.

4) Los tres violeros preferidos por Romanillos son Francisco Sanguino ("el Velázquez de la violería"), Antonio de Torres y Vicente Arias.

5) En el estilo "a la española" de construcción de instrumentos, la calidad de los agudos de la guitarra viene determinada por una correcta elección y manipulación de la madera de la tapa.

6) El violero español se da cuenta que una tapa gruesa consume la energía que se transmite a la guitarra cuando se pulsa una cuerda.

7) Alguna de las caracetrísticas del sistema de construcción "a la española" serían: el zoque a lo español(**), las barras armónicas apoyadas sobre horquetas (***) o la cabeza ayustada con el mástil (****).

(*) Las barras armónicas, son unas barras de refuerzo que atraviesan la tapa de lado a lado, apoyándose en el aro del instrumento.
(**) El zoque es el extremo inferior del mástil de la guitarra. En el sistema español el zoque presenta unas ranuras donde se inserta el aro. Ignacio Fleta utilizaba un sistema alternativo, conocido como "cola de milano" (más información aquí).
(***) Las "horquetas" son un tipo de peones con forma de tenedor de dos dientes, en cuya ranura central se apoyaría la barra armónica.
(****) Podéis ver esta forma de unión de la cabeza con el mástil, en las tres primeras fotos de este hilo: https://guitarra.artepulsado.com/foros/showthread.php?t=4485
 
Respuesta de Julio Gimeno
el 15-07-2007

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Javier Riba dijo:
Hola amigos,

ya os puedo confirmar el título de las tres conferencias que integran las jornadas de estudio así como la mesa redonda:


10 de julio

Antonio de Torres y el puente moderno de la guitarra
por Julio Gimeno.

Queridos amigos,

El día 10 tuvo lugar mi conferencia en la que traté de demostrar que la sorprendente intuición acústica de Torres hizo que utilizase un modelo de puente, colocado además en un lugar determinado de la tapa, que potenciaba las cualidades que él buscaba para sus guitarras.

Óscar López tomó numerosas fotos de la conferencia, pero su cámara se extravió durante el Festival (si alguien tiene alguna información al respecto le agradeceríamos que contactase con Óscar), así que os dejo sólo una imagen de los momentos anteriores a la charla.

Julio.jpg

Alicia Reguera, Julio Gimeno y Javier Riba
 
Respuesta de J.antonio
el 15-07-2007

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Desde el primer momento que supe de la Gran exposicion de D. Antonio de Torres y la Guitarra Andaluza, me emocione enormemente, fue todo un placer darle vida a una Guitarra Torres y si esa vida la aportaba el Gran Maestro Javier Riba con mas motivo, por fin escuche al natural y tan cerca una Torres.

No sabia hacia donde dirigirme a donde mirar, estaban Grandisimos Maestros de la Guitarreria, en primer lugar las Replicas del Gran Torres aportadas Por John Ray (Canada), Jose Rodriguez Peña (Andujar) y Paulino Bernabe (Madrid) solo decir que maravillosas, exquisitas en su trabajo. Pude admirar el trabajo de Maestros andaluces de tiempo atras de como las formas y tamaños son diferentes y cada una de las etapas del instrumento, de como algunos de sus propietarios no se separaban de sus Guitarras como el de la LEONA, y como los constructores se encontraban agusto y satisfechos del resultado de la Exposicion.
Me van a permitir que reseñe algo que a nivel personal me ocurrio en dicha exposicion, pude estrechar la mano y abrazarme al Maestro Rafael Lopez Porras, sera algo que no olvidare pues irradia sabiduria del buen hacer de la soledad y maestria de conocimiento del esfuerzo, gracias Maestro, me encanta tu sinceridad en tus ojos y la trasparencia de tu persona un saludo amigo.
 
Respuesta de Julio Gimeno
el 15-07-2007

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Cita:
J.antonio dijo:
Me van a permitir que reseñe algo que a nivel personal me ocurrio en dicha exposicion, pude estrechar la mano y abrazarme al Maestro Rafael Lopez Porras, sera algo que no olvidare pues irradia sabiduria del buen hacer de la soledad y maestria de conocimiento del esfuerzo, gracias Maestro, me encanta tu sinceridad en tus ojos y la trasparencia de tu persona un saludo amigo.

Amigo J.antonio,

Gracias por tus palabras. Os pongo unas fotos del maestro Rafael.

RafaelRodolfo.jpg

Rodolfo J. Rodríguez y Rafael López Porras

OscarIsraelRafael.jpg

Óscar, Israel y Rafael

PilarRafael.jpg

Rafael y Pilar
 
Respuesta de Julio Gimeno
el 14-07-2007

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Javier Riba dijo:
Curso: "músicas para Antonio de Torres: de Arcas a Llobet" por Carles Trepat del 9 al 11 de Julio.


Queridos amigos,

Pude asistir un rato al curso de Carles Trepat y os dejo algún testimonio gráfico.

Carles1.jpg

En estas fotos, Carles está corrigiéndole a un alumno la Fantasía sobre motivos de La Traviata de Arcas/Tárrega. En mi opinión, Carles le dijo al alumno cosas de una gran profundidad sobre esta obra. Quizá alguno de los matriculados en el curso quiera darnos también su opinión.

Carles2.jpg

Aquí os copio una crónica del "diadecordoba.es" donde hablan del curso de Carles:



Conferencias y cursos en torno al gran "luthier" almeriense

10/07/2007 03:00 EL DÍA / EFE

CÓRDOBA. El salón de actos de CajaSur-Gran Capitán acogerá hoy a las 19.30 una conferencia del constructor y guitarrista Julio Gimeno sobre Antonio de Torres y el puente moderno de la guitarra, inscrita en las Jornadas de Estudios sobre Historia de la Guitarra, que en esta edición del festival giran en torno a la figura de este legendario luthier al que el instrumento debe mucho en su forma clásica actual.

Por otra parte, la jornada de ayer contó con la intervención del guitarrista Carles Trepat, que inició su curso dedicado a Antonio de Torres. Trepat destacó ayer en Córdoba que hay muchos jóvenes músicos que "están muy preparados y dotados para tocar la guitarra clásica", por lo que "muestran un buen futuro".

Trepat enseñará en este taller música realizada entre mediados del siglo XIX y mediados del XX, centrándose en guitarristas como Francisco Tárrega, Julián Arcas o Miquel Llobet, figuras de la "época dorada de la guitarra".

El curso Música para Antonio de Torres: de Arcas a Llobet, que imparte hasta mañana, tratará además un repertorio general; no sólo se centrará en esa etapa sino que también enseñará música actual para guitarra.

Carles Trepat, que el domingo ofreció un concierto en el Teatro Cómico Principal, explicó que la guitarra en Andalucía, y en concreto en Córdoba, "tiene mucha importancia". "Muestra de ello es la celebración de este festival", indicó el artista.

De los cursos que se imparten en el festival destacó que constituyen "una buena oportunidad" para los participantes, porque "cuentan con los mejores profesores en el panorama de la guitarra".

Al respecto, añadió que en los cursos "se forjan conocimientos que los estudiantes que se han formado en conservatorios asimilan de otros especialistas procedentes de diversos lugares".


Fuente de la noticia: http://www.eldiadecordoba.com/127673_ESN_HTML.htm
 
Respuesta de Julio Gimeno
el 15-07-2007

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Cita:
Julio Gimeno dijo:
Óscar López tomó numerosas fotos de la conferencia, pero su cámara se extravió durante el Festival (si alguien tiene alguna información al respecto le agradeceríamos que contactase con Óscar), así que os dejo sólo una imagen de los momentos anteriores a la charla.

Queridos amigos,

Afortunadamente, Israel Jaime también tomó fotos y me las ha enviado para que podamos ilustrar también el desarrollo de mi conferencia.

Julio01.jpg

Israel y Óscar
Si os fijáis en la foto también podemos ver a Jesús Panadero

Julio02.jpg

Matilde Cuervas, la primera esposa de Emilio Pujol

Julio03.jpg

Vihuela de siete órdenes
en el libro de Juan Bermudo: Declaración de instrumentos musicales (Osuna, 1555)


Julio04.jpg

Fragmento de un cuadro de François-Hubert Drouais (1727-1775)
en el que parece que se han utilizado dos sistemas distintos de anudar la cuerda


Julio05.jpg

Sujeción de las cuerdas en un puente cordal
Se trata de un detalle ampliado del dibujo que vemos en la portada del libro de 1552 de Guillaume Morlaye
 
Respuesta de Julio Gimeno
el 16-07-2007

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Javier Riba dijo:
y el 11 de julio

El proceso de restauración de la guitarra Torres de Tárrega
por Luca Waldner.

Queridos amigos,

El día 11 de julio asistimos a la conferencia de Luca Waldner que pese a su título, incluyó también imágenes de la restauración de otras dos guitarras de Torres, la SE 111 (la guitarra que utiliza Stefano Grondona) y la FE 08 ("guitarra cumbre"), además de la FE 17 (primera guitarra Torres de Tárrega).


Luca1.jpg

Luca instantes antes de la conferencia

La conferencia se dio en italiano con la ayuda en la traducción de Stefano Grondona.


Luca2.jpg

Javier Riba presentando la conferencia
A su lado Luca Waldner y Stefano Grondona

Ya os he comentado que Luca opina que en el caso de la guitarra de Tárrega, la restauración era imposible, dada la desastrosa actuación a la que fue sometido el instrumento en el año 1984. Por desgracia, sólo podía intentar recuperarse lo que quedaba de Torres en la que Emilio Pujol calificó como "la mejor guitarra que había oído nunca".
 
Respuesta de Julio Gimeno
el 16-07-2007

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Queridos amigos,

La conferencia de Luca Waldner fue magnífica. Nos tuvo a todos con la boca abierta durante un par de horas. Pero más de uno, salimos de allí con una desagradable sensación de desazón cuando Luca nos explicó con todo lujo de detalles cómo se había destrozado una obra de arte, una de las mejores guitarras de Torres, con el valor histórico añadido de haber sido la compañera de Tárrega durante veinte años. Además, en el turno de preguntas el Sr. Romanillos -entre los asistentes a la conferencia-, nos informó de que la restauración de la guitarra de Tárrega iba a ser hecha por los hermanos Yagüe, pero por cuestiones económicas finalmente se le dio el trabajo a otra persona. Cuando Romanillos nos comunicó la ridícula cantidad de dinero que ocasionó este desastre, la sensación de indignación de muchos de los que allí estábamos se hizo patente.

Lo más grave es que en la situación actual, no hay nada que asegure que un caso así no vuelva a repetirse. En el arranque de su conferencia, Luca Waldner dio las claves para evitar catástrofes como esta en el futuro: es urgente que se consensúe un protocolo de restauración para la guitarra, al igual que existe en pintura, arquitectura... incluso para el violín. Luca ha trabajado ya en este sentido e Internet sería una herramienta de gran ayuda para que las personas interesadas pudiesen compartir de forma fácil información al respecto. Luca piensa que nuestro foro puede aportar mucho en este sentido y desde aquí invito a los guitarreros de guitarra.artelinkado a exponer sus ideas en este o en otros hilos del foro.

Luca3.jpg

Interior de la FE 17 antes del trabajo de Luca

En la próxima edición del Festival de Guitarra de Córdoba, se publicará un libro con la conferencia de Luca Waldner y del resto de participantes en las Jornadas sobre Torres. Hasta ese momento sólo podemos mostrar en el foro alguna de las casi 300 fotos de la restauración. En la foto de arriba podemos ver el interior de la guitarra de Tárrega tal y como quedó tras la "restauración" de 1984.

Con el n. 1 he señalado la segunda tapa interna de cedro añadida en 1984. En el hilo de Un ponte di note dije por error que esa segunda tapa tenía la veta en sentido perpendicular a la tapa original de pinoabeto. En realidad lo que tiene la veta cruzada es el segundo aro añadido, señalado en la foto con un 4. Os pido disculpas por el desliz que ya he corregido en el hilo de "Un ponte di note".

Con el n. 3 he señalado una zona en la que se aprecia la enorme cantidad de cola blanca utilizada para pegar los elementos extraños añadidos en 1984. Esto ha dificultado enormemente el trabajo de Luca que, al no poder despegarla, ha tenido que eliminar la segunda tapa en un paciente y laborioso trabajo de desbaste de la madera. Por otra parte, la cola blanca ha servido para estabilizar los elementos de la guitarra durante el proceso de recuperación llevado a cabo por Luca y también ha ayudado a saber cuando el dremel con el que eliminaba el cedro, llegaba a la tapa original, dada la diferente consistencia de la gruesa capa de cola.
 
Respuesta de dduracedo
el 16-07-2007

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Hola amigo Julio:
Con el nº 2.... parece como si llevase un junquillo encima de los peones ¿puede ser?
Saludos.
 
Respuesta de Julio Gimeno
el 16-07-2007

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Javier Riba dijo:
Con el nº 2.... parece como si llevase un junquillo encima de los peones ¿puede ser?

Amigo dduracedo,

He señalado con el n. 2 el contraaro doble utilizado por Torres en esta y en otras guitarras. Tenéis más información sobre los contraaros en el índice de organología (la dirección al final de este mensaje). Para una mejor sujección de la tapa de la guitarra al aro, los guitarreros suelen utilizar peones individuales (pequeñas piezas triangulares que se encolan a la tapa y al aro) o bien el llamado contraaro: una tira continua de madera. El contraaro puede ser liso, estriado, quebrado... Este último sistema es el más tosco y consiste en quebrar la madera del contraaro en diversos puntos para ajustarlo a la forma de ocho de la guitarra.

Torres prefería el sistema de contraaro estriado. En este caso al contaaro se le practican una serie de cortes transversales que facilitan su adaptación a la forma de la guitarra. Hay un pequeño misterio en el contraaro estriado de Torres. Donde la curvatura de la forma de la guitarra es mayor, en la cintura, las ranuras hechas en en contraaro deberían de estar más abiertas. Eso sucede normalmente con otras guitarras que utilizan este sistema de contraaro. Sin embargo las ranuras de Torres presentan todas la misma abertura. Luca opina que Torres domaba el contraaro antes de hacer las ranuras. El domado, consistente en darle forma a la madera mediante un hierro candente, se suele utilizar para el contraaro liso. No está claro porqué entonces Torres hacía ranuras en un contraaro que ya tenía la forma mediante el domado.
 
Respuesta de dduracedo
el 16-07-2007

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....No está claro porqué entonces Torres hacía ranuras en un contraaro que ya tenía la forma mediante el domado.

Hola:
¿Podria ser para distensionarlo? ( quitarle tensiones) o bien regularizar tensiones y minimizarlas al mismo tiempo.
Saludos.
 
Respuesta de Julio Gimeno
el 16-07-2007

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Cita:
dduracedo dijo:
¿Podria ser para distensionarlo? ( quitarle tensiones) o bien regularizar tensiones y minimizarlas al mismo tiempo.

Amigo dduracedo,

Es una posibilidad.

Tengo que añadir sobre este tema que en la guitarra de Tárrega el contraaro interno es liso, sin estrías (al menos eso es lo que se aprecia en las fotos). El contraaro liso es más alto que el estriado que está pegado sobre él, aunque en la "restauración" de 1984 se ha cortado el trozo que sobresale en casi todo el perímetro de la guitarra. La foto del mensaje anterior (número 34) muestra la única zona donde el contraaro interno ha quedado intacto.

Para pegar el fondo al aro, en la guitarra de Tárrega también se ha utilizado un contraaro estriado, en este caso simple.
 
Respuesta de Rafael López Porras
el 14-07-2007

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J.antonio dijo:
Me van a permitir que reseñe algo que a nivel personal me ocurrio en dicha exposicion, pude estrechar la mano y abrazarme al Maestro Rafael Lopez Porras, sera algo que no olvidare pues irradia sabiduria del buen hacer de la soledad y maestria de conocimiento del esfuerzo, gracias Maestro, me encanta tu sinceridad en tus ojos y la trasparencia de tu persona un saludo amigo.


Muchas gracias por tus palabras, J. Antonio. Para mí también fue una gran satisfacción el haberte podido dar un abrazo, pues era algo que llevaba esperando desde hacía mucho tiempo.
 
Respuesta de Julio Gimeno
el 18-07-2007

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Queridos amigos,

En la conferencia de Luca Waldner fue muy interesante el tema de las herramientas. Luca utilizaba a veces fuertes imanes para presionar partes de la guitarra durante el pegado. Para la limpieza de la cola y de otros residuos, Luca se había construido una mini máquina de vapor por medio de una tetera y una aguja hipodérmica. Este es el resultado:

Tetera.jpg

Artilugio para limpieza por vapor
 
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