Los secretos de los Stradivarius

Es una maravilla pertenecer a un foro como éste, enriqueciéndonos todos en una perfecta simbiosis y conociéndonos en la distancia como si compartiéramos la misma mesa.
Ante todo, suscribo al cien por cien las palabras del maestro Rafael López Porras, creo que el elemento final y definitivo de cualquier obra es el espíritu que impregna en ella su creador, se puede llamar sentimiento, amor, etc. y es probablemente lo que diferencia los resultados, que pasan a ser de buenos a magníficos y extraordinarios, el Genio de quien lo ha realizado,
Por otro lado y en relación a lo que comenta Juan Antonio, decirle que cuando Torres es preguntado por el párroco si no le daba pena que su secreto de la construcción de guitarras se fuese con él a la tumba, Torres le contesta algo molesto que lo creía más inteligente y que su secrteto no era tal sino sino que sus dedos pulgar e índice altocar la tapa que estaba trabajando le transmitían si era digna de una de sus guitarras y que eso es algo con lo que se nace y que no se puede enseñar aunque se quiera.

Saludos, Joaquin Carrillo
:139:
 
en una obra y mas si es de magnufactura se plasma un sello unico ese espiritu que hace irrepetible las cosas ,ahunado ah eso el espacio y el tiempo en que se construyo,los materiales existentes de la epoca,ese arbol unico,desarrollado en el mejor septor,que no le dio ni mas ni menos sol,cortado en el dia perfecto,difinitibamente no puede aber otro igual
 
Yo tambien suscribo las palabras de todos los que piensan que el secreto está en las manos del violero/guitarrero.
De hecho este barniz al aceite se utiliza en pintura para hacer veladuras y transparencias y la única particularidad que tiene es el diacronismo, cambia de color con las capas.

Esta son la resina y la trementina preparada en hierro, no se ve claro en la foto pero una capa fina es amarillo/dorado y una gruesa es color rojo/dorado. La bola oscura es plomo (el secante)
 

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hola a todos:

Creo que el intentar repetir un instrumento como el de Stradiarius es muy complejo y más aun su barniz.En primer lugar hay que tener varias cosas en cuenta:
1-Las maderas.Segun una teoria la costantes heladas que hubo en su época,casi un siglo, hizo que la veta de la madera fuera muy estable y compacta,cosa que no se ha vuelto a repetir.Al tener los cambios de estaciones muy estable hizo que la veta blanda y dura fueran muy compacta y de igual tamaño.
2-Las resinas.Aunque parezca mentira,estas resinas, sobre todo en su purificación o rectificación no tenia los mismo avances que ahora,iba en paralelo a los avances técnicos de la época,aunque si se basaban en la experiencia.La esencia de trmentina por ejemplo no era tan trasparente como ahora ,estaba más oscura.El ambar no consiguieron fundirla hasta bien entrado el siglo XIX.
3-El barniz.Tiene la funcion de protejer un instrumento,Un violin malo lo seguirá siendo aunque le eches el mejor barniz del mundo.Si condiciona su timbre, más bien lo cambia para mejor o para peor.por eso un buen barniz es el que además de protejerlo, no altera por lo menos su sonido
4- el paso del tiempo. Se cristaliza la madera, mejora el sonido
5-El uso que se le haya dado.Hay tenemos el caso del Mesias,por cierto no era un violín sino una viola.Que siendo un buen instrumento y no siendo nunca tocado, su sonido no era bueno.Solo los instrumentos excelentes lo son porque pasan toda su vida en manos de musicos profesionales que no paran de tocarlos.

espero que haya sintetizado un poco todo lo anteriormente espuesto.
 
Enganchado por estos artículos sobre las investigaciones acerca del material de los violines antiguos, husmeando un poco en los libros de "The Big Red Book of American Lutherie", en el segundo tomo de esta serie encontré lo siguiente (adjunto una porción (traducida al castellano) más amplia de este artículo):
[...]
Little known to laymen is that no Stradivari violin known to exist today has it's original neck angle, neck length, bridge, brige hight, bassbar, bassbar dimensions, soundpost, tail piece, pegs, fingerboard, fingerboar material, string tension, string length, or entirly original neck.

[...]
Los aficionados, poco saben de que no hay ningún violín Stradivari de cuyo existencia se sabe, que tiene en original su ángulo del mástil, largo del mástil, puente, altura del puente, barra armónica, dimensiones de barra armónica, alma, cordal, clavijas, diapasón, material del diapasón, tensión de cuerdas, longuitud de cuerdas, o mástil entero.
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Fuente: An Introduction to the Stradivarian Mystique, por Tim Olsen. Originalmente publicado en "American Lutherie #17, 1989". Ahora publicado en "The Big Red Book Of American Lutherie, Vol II, 2001."

Interesante, ¿no?

Parece que, si uno quiere investigar sobre el sonido de estos violines legendarios, también tiene que enterarse de las técnicas de construcción de los restauradores.

A mí me interesaría saber cuales eran las características precisas de estos violines, que a los propietarios y/o restauradores les ha hecho valer la pena de (mandar a) restaurar estos violines, si a la vez los han cambiado de manera tan profunda. Todavía no he encontrado respuestas.
 

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  • sobre_restauraciones_de_violines_antiguos.pdf
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Cierto, en el 19 se modificaron los violines para soportar la tensión al pasar de usar cuerdas de tripa a cuerdas metalicas, se cambiaron la bareta de bajo se alargo el diapason y se aumento el angulo respecto a la caja.

Normalmente se mantenia el mango adaptandole dos maderas para darle el nuevo angulo. La modificación que se hizo en el Strdivari The Harrison:

3598StradviolinneckheeltreblesideLG.jpg



Un violin moderno pero con configuración barroca:

baroque%20violin%202.jpg


The Harrison con el diapasón moderno, mucho más largo que el anterior :

3598StradviolinsoundholesLG.jpg
 
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Hola

Pienso que el libro más calificado sobre el trabajo de Stradivarius es el libro "los secretos de Stradivari" escrito por el maestro Simone F. Sacconi.

El libro habla sin igual de muchos aspectos importantes de la construccion de un violin de Stradivari. Tambien tiene muchos photos de moldes y mas imortante, enseña la construccion geometrico del mismo.

Es muy recommendable para constructores de violines.


Saludos
 
FernandoRG dijo:
Un estudio relativo a teorias que circulan sobre posibles tratamientos de la madera, borax, ataque bacteria u hongos por uso previo como mastiles en barcos, inmersión en agua de mar, etc...

Doblado de madera y acabado sellado de la madera previo al barnizado.
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Amigo FernandoRG,

Un artículo muy interesante. Gracias por el enlace.
 
Hola foreros:

Respecto al tema de los 'secretos' y el espíritu:
Si se juntan un equipo de científicos y se dedican a dilucidar la forma de interpretar una obra de cualquier tipo de arte, podrán razonar todo lo que quieran, que no la van a interpretar como un artista.
Supongo que científicos ideales podrían llegar a comprender del todo las cosas, pero que no se nos olvide que no son perfectos. Para empezar, la madera es algo de la naturaleza y no hay dos tapas iguales.
Claramente es bueno tener una cierta base técnica, porque se trabaja mejor sabiendo lo que se hace, pero siempre hay algo que se te escapa, y que lo ve mejor la experiencia y un sexto sentido. No es magia, es lo que hay. Y yo tengo preparación técnica, pero eso llega hasta un punto. De ahí en adelante, está el arte. El que crea que puede dominarlo todo con una calculadora, no es más que un inconsciente.
Como dijo un sabio: 'Sólo sé que no sé nada'...

Y respecto a los Stradivarius, puse en otro hilo del foro que un anticuario de Úbeda cree tener uno, y quería venderlo, o restaurarlo. Por si os interesa, está en una callejuela que da a la casa-museo.

Un saludo
 
la ciencia y lo espiritual siempre debatiendo,la forma y lo causal,si estas y otras investigaciones se diera en otro tenor , por ejemplo a la luz de la alquimia,donde trasformar un elemento burdo en una sutileza sin cambiar lo esencial es el logro, se veria que todo lo material es subjetivo pues todo es energia,si como el amor , el sonido,el espiritu y todo lo antes citado .la fisica cuantica pone mas atencion en los espacios vacios que en la densa materia.quiza el arte se mire con el ojo del alma y la conciencia apuntada a lo que los antiguos egipcios decian todo en el universo es una vibracion continuada:.
 
Cita:
Universo es una vibración continuada.

Pues eso lo afirmaría tajantemente un macanocuántico. :)
 
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