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Tema: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

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  1. #1
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
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    Dos Hermanas (Sevilla)
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    Post Albéniz y los guitarristas de su tiempo


    Isaac Albéniz (1860-1909) no escribió una sola nota para guitarra, mas su música parece ligada inexorablemente al instrumento de las seis cuerdas.


    De esta forma tan sugerente se inicia el artículo que ha escrito Javier Riba.

    Javier es uno de los usuarios más ilustres de nuestro foro, donde se registró en el año 2003, y donde modera el subforo dedicado a los Autores. En el apartado profesional, Javier Riba ocupa una cátedra de guitarra en el Conservatorio Superior "Rafael Orozco" de Córdoba (España), y además de a la enseñanza se dedica también al concertismo y a la composición, habiendo sido galardonado en estas dos facetas en distintas ocasiones.

    Con este artículo, Javier Riba nos vuelve a mostrar su cualidad de investigador y estudioso de la guitarra (en esta web podéis leer también su entrevista a Carles Trepat), con un texto que a mí personalmente me parece de gran interés y al que podéis acceder en el siguiente enlace:

    Albéniz y los guitarristas de su tiempo.

    Sólo me queda agradecer a Javier esta nueva colaboración en guitarra.artelinkado, a Israel Jaime el trabajo de maquetación e invitaros a todos a leer el artículo y a opinar luego en este mismo hilo sobre el apasionante tema que en él se nos propone.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  2. #2
    Fecha de Ingreso
    Jan 2006
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    Tarragona-España
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    603

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Es un magnifico y elaborado articulo por parte de Javier Riba, que ha debido llevarle tiempo en preparar, nos ilustra a todos con datos que nos hubiese llevado mucho más tiempo aún y que no habrian sido tan completos.
    La maquetación de Israel, es la consecuencia de la atención que siempre tiene con este foro.... magnifica.
    La presentación de Julio, se corresponde, no solo con su interés, sino tambien con el que desata en los demás que seguimos sus hilos.
    Gracias a los tres por la parte que me toca.
    Saludos.
    http://www.flickr.com/photos/14213314@N08/sets/
    Cuando ries ...rie, cuando lloras ... llora ....la guitarra te conoce.

  3. #3
    Fecha de Ingreso
    Apr 2005
    Localización
    Ecija (Sevilla)
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    2.748

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Agradezco ahora publicamente a Javier el haber realizado este interesante documento y, por supuesto, compartirlo con nosotros. Es un auténtico lujo tenerte por aquí, querido maestro :).

    Gracias, humildemente, dduracedo por tus palabras. "Trabajar" así, da gusto. xD.

    Un abrazo, y os invito a todos a la lectura del artículo .


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  4. #4
    Fecha de Ingreso
    Nov 2005
    Localización
    Albacete
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    12

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Celebro la publicación en artelinkado del último trabajo de investigación de Javier Riba, que no hace sino consolidar una trayectoria continua de calidad, seriedad y sensibilidad en su ya amplia carrera como intérprete y maestro. Ya en el festival de Hinojosas de Calatrava de este año tuvimos la suerte de recibir un anticipo en una hermosa conferencia ilustrada, y ahora ya está a disposición de todos los interesados.
    Parece pertenecer este fantástico trabajo a una corriente de interés por el pasado más inmediato en la historia de la guitarra en España, que debemos seguir manteniendo ya que así conseguiremos que la guitarra evolucione con continuidad a lo largo del tiempo.
    Para conocerse se hace imprescindible conocer de dónde venimos, para luego decidir hacia dónde queremos dirigirnos.
    Enhorabuena de nuevo a Javier Riba y a todos los implicados en esta nueva publicación en artelinkado.
    Saludos. Pedro Jesús Gómez

  5. #5
    Fecha de Ingreso
    Nov 2005
    Localización
    Vitoria-España
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    38

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Enhorabuena por el artículo sobre la relación de la música de Albéniz y la guitarra.

    Realmente, Francisco Tárrega fué el principal (y con toda seguridad, el primero), divulgador de la música de Albéniz transcrita a guitarra, y era habitual la inclusión de alguna de sus obras en sus conciertos, (en muchas ocasiones con el nombre de "Serenata", posiblemente Granada, Cádiz o tal vez Torre Bermeja), no sólamente en España, sino en otros países, (Sala Pleyel en Paris, Palacio Corea en Italia, etc.).

    Es famosa la anécdota (posiblemente algo "deformada"), de que Albéniz dijo a Tárrega que sus obras parecían más escritas para guitarra que para piano. Así al menos, se indica en mucha bibliografía, hasta en la Enciclopedia Británica.

    Es cierto que bastantes obras de Albéniz, suenan con toda su musicalidad y gracia en la guitarra, sobre todo si son buenas transcripciones, no hace falta mencionar: Granada, Asturias, Cádiz, Mallorca, Torre Bermeja, Rumores de la Caleta, etc. etc.

    Esto, es quiza un argumento para esgrimir ante los puristas enemigos de las transcripciones, que por otra parte tanto han ayudado a la divulgación y conocimiento de las posibilidades y desarrollo de la técnica de la guitarra.

    Cordiales saludos

  6. #6
    Fecha de Ingreso
    Jan 2003
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    Córdoba. (España)
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    1.816

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Cita Originalmente escrito por dduracedo
    Es un magnifico y elaborado articulo por parte de Javier Riba, que ha debido llevarle tiempo en preparar, nos ilustra a todos con datos que nos hubiese llevado mucho más tiempo aún y que no habrian sido tan completos.
    La maquetación de Israel, es la consecuencia de la atención que siempre tiene con este foro.... magnifica.
    La presentación de Julio, se corresponde, no solo con su interés, sino tambien con el que desata en los demás que seguimos sus hilos.
    Gracias a los tres por la parte que me toca.
    Saludos.
    Gracias Dduracedo,

    con tus palabras compruebo que mi participación aquí no sólo me depara agrias decepciones; me alegra saber que hay quien reconoce y agradece nuestro trabajo. Muchas gracias de nuevo.

    Efectívamente son muchas las personas que hacen posible que podamos disfrutar de los distintos contenidos de este portal. En el caso concreto de mi artículo he sido asesorado por casi la totalidad de los moderadores y administradores de nuestra web. Mención aparte se merecen Israel Jaime, por su trabajo de edición, y Julio Gimeno y Adrián Rius quienes, como especialistas, han tenido la gentileza de leer detenidamente el borrador y hacerme llegar varias sugerencias de gran valor.

    Cita Originalmente escrito por Pedro Jesús Gómez
    Celebro la publicación en artelinkado del último trabajo de investigación de Javier Riba, que no hace sino consolidar una trayectoria continua de calidad, seriedad y sensibilidad en su ya amplia carrera como intérprete y maestro. Ya en el festival de Hinojosas de Calatrava de este año tuvimos la suerte de recibir un anticipo en una hermosa conferencia ilustrada, y ahora ya está a disposición de todos los interesados.
    Parece pertenecer este fantástico trabajo a una corriente de interés por el pasado más inmediato en la historia de la guitarra en España, que debemos seguir manteniendo ya que así conseguiremos que la guitarra evolucione con continuidad a lo largo del tiempo.
    Para conocerse se hace imprescindible conocer de dónde venimos, para luego decidir hacia dónde queremos dirigirnos.
    Enhorabuena de nuevo a Javier Riba y a todos los implicados en esta nueva publicación en artelinkado.
    Gracias de corazón, Pedro.

    En efecto, como muy bien dices, este breve artículo es parte de un trabajo más amplio, en el que, las transcripciones que estoy realizando de algunas piezas de Albéniz, son el eje central del mismo.
    Coincido contigo en la necesidad de conocer nuestro pasado musical, sobre todo si se trata, como en este caso, de un pasado tan inmediato y con tantas repercusiones en nuestro universo musical actual. En mi opinión esta época que retrato en el artículo con cuatro pinceladas es uno de los momentos más importantes de la historia de la guitarra. Es más, sin la presencia de esa guitarra tan singular y en manos de esos artístas también tan singulares (Tárrega, Llobet, Barrios...), no podríamos concebir el movimiento nacionalista español tal y como lo conocemos, independientemente de que la atención a nuestro instrumento haya sido muy residual por parte de los grandes compositores adscritos a esa corriente (Albéniz, Granados, Falla...)

    Cita Originalmente escrito por Garrido Knörr
    Enhorabuena por el artículo sobre la relación de la música de Albéniz y la guitarra.

    Realmente, Francisco Tárrega fué el principal (y con toda seguridad, el primero), divulgador de la música de Albéniz transcrita a guitarra, y era habitual la inclusión de alguna de sus obras en sus conciertos, (en muchas ocasiones con el nombre de "Serenata", posiblemente Granada, Cádiz o tal vez Torre Bermeja), no sólamente en España, sino en otros países, (Sala Pleyel en Paris, Palacio Corea en Italia, etc.).
    Gracias Garrido Knörr.

    Los títulos de las obras son realmente un problema. el propio Albéniz (o sus editores caprichosos) denomina de diversas formas a sus creaciones; igual ocurre con las versiones de Tárrega y a veces resulta difícil saber, a partir de los programas que se conservan, qué obras interpretó realmente.

    Cita Originalmente escrito por Garrido Knörr
    Es famosa la anécdota (posiblemente algo "deformada"), de que Albéniz dijo a Tárrega que sus obras parecían más escritas para guitarra que para piano. Así al menos, se indica en mucha bibliografía, hasta en la Enciclopedia Británica.

    Es cierto que bastantes obras de Albéniz, suenan con toda su musicalidad y gracia en la guitarra, sobre todo si son buenas transcripciones, no hace falta mencionar: Granada, Asturias, Cádiz, Mallorca, Torre Bermeja, Rumores de la Caleta, etc. etc.

    Esto, es quiza un argumento para esgrimir ante los puristas enemigos de las transcripciones, que por otra parte tanto han ayudado a la divulgación y conocimiento de las posibilidades y desarrollo de la técnica de la guitarra.
    A este respecto Segovia se expresaba así en 1947 contra los artistas o críticos que pudieran condenar las transcripciones para guitarra de Albéniz:

    “What artist or what critic, no matter how severe he may be, can condemn the transcriptions of the works by Albéniz for the guitar? They are true restitution to the instrument which furnished the original inspiration”


    Un saludo a todos.
    Saludos cordiales
    Javier Riba

    ----------
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  7. #7
    Fecha de Ingreso
    Nov 2005
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    Calviá (Baleares)
    Mensajes
    12

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Antes que nada quiero dar la enhorabuena a javier, por este articulo sobre Albéniz y su ralación con la guitarra.
    Pues yo mismo y mi amigo Juan Parets en 2004, publicamos un libro sobre Albéniz y su indudable relación con la guitarra. En aquellos momentos aunque disfrute del trabajo, también tengo que decir que quede un poco desilusionado, porque la verdad hay personas que realmente creo que no quieren que se sepa la verdadera historia de Isaac Albéniz.
    Por lo que tu escrito me ha animado a seguir investigando un poco más. De todas formas yo sigo creyendo, aunque no lo hayamos podido probar, que realmente Albéniz si tuvo que escribir algo para guitarra. Segundo punto, se ha investigado en muchos lugares, pero realmente en Mallorca que es donde actualmente todavia esta su colección de partituras, que yo sepa poca gente ha venido a investigar. (Su colección si esta probado, porque yo mismo la he visto). Además la mayoria de sus pa.rtituras eran traidas a Mallorca; Cosa que no es de extrañar ya que unos de sus mejores amigos y a la postre fueron cuñados, este era Enrique Alzamora, en quien Albéniz tenia depositada su confianza. Esto también lo puedo confirmar mediante la copia de unas cuarenta cartas dirigidas a este familiar entre 1893 y junio de 1908. En algunas de ellas se habla de partituras, como por ejemplo, una escrita de NICE con fecha 24 de Febrero de 1904 y en un pequeño extracto pone:
    Capitulo de encargos!
    Pasar por la antigua casa Pujol y pedir tres ejemplares de mis últimas dos obras; se titulan algo así como Espagne ó no se que demonios, pues no me acuerdo de las obras, ni de sus titulos.
    De todas formas otra vez enhorabuena, y yo procurare repasar todas las cartas, por si hay algo que pueda interesaros.
    Un saludo de vuestro amigo.
    Antonio Mir

  8. #8
    Fecha de Ingreso
    Nov 2003
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    Las Palmas de Gran Canaria.
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    137

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Felicidades y muchísmimas gracias por el trabajo realizado por todos. Cada vez estoy más orgulloso de entrar en este foro.

    La verdad es que gracias a todos ustedes se suple un gran vacío que hay en cuanto a publicaciones sobre nuestro instrumento.

  9. #9
    Fecha de Ingreso
    Feb 2003
    Localización
    Pamplona
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    1.295

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Me sumo a las felicitaciones por este magnífico trabajo de Javier Riba, haciéndola también extensiva a Israel, Julio, Adrián y todos los que han colaborado en el mismo.

    Es un placer poder tener acceso en el foro a este tipo de trabajos y un gesto de generosidad de Javier. Enhorabuena

  10. #10
    Fecha de Ingreso
    Jan 2003
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    Córdoba. (España)
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    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Cita Originalmente escrito por Antonio Mir Marquués
    Antes que nada quiero dar la enhorabuena a javier, por este articulo sobre Albéniz y su ralación con la guitarra.
    Pues yo mismo y mi amigo Juan Parets en 2004, publicamos un libro sobre Albéniz y su indudable relación con la guitarra. En aquellos momentos aunque disfrute del trabajo, también tengo que decir que quede un poco desilusionado, porque la verdad hay personas que realmente creo que no quieren que se sepa la verdadera historia de Isaac Albéniz.
    Hola Antonio,
    gracias por interesarte por mi escrito.
    En efecto, sobre la figura de Albéniz sobrevuelan muchos mitos e historias de ficción, que, por otra parte, él mismo alimentó a lo largo de su vida; su desbordante imaginación no era sólo terreno de lo musical. Aaron Clark en su magnífica biografía nos traza el períplo vital de Albéniz a partir de fuentes fiables y no hay ni viajes como polizón, ni encuentros con Lisz, ni tantas otras historias que tanto le gustaba contar al genial pianista.... pero aunque la contribución de Clark, Jacinto Torres (el mayor especialista albeniziano en España) y otros estan haciendo un gran servicio para mostrarnos al verdadero Albéniz, (más humano y más genial), en el asunto guitarrístico creo que aún nos queda camino por andar.

    Cita Originalmente escrito por Antonio Mir
    Por lo que tu escrito me ha animado a seguir investigando un poco más. De todas formas yo sigo creyendo, aunque no lo hayamos podido probar, que realmente Albéniz si tuvo que escribir algo para guitarra. Segundo punto, se ha investigado en muchos lugares, pero realmente en Mallorca que es donde actualmente todavia esta su colección de partituras, que yo sepa poca gente ha venido a investigar. (Su colección si esta probado, porque yo mismo la he visto). Además la mayoria de sus pa.rtituras eran traidas a Mallorca; Cosa que no es de extrañar ya que unos de sus mejores amigos y a la postre fueron cuñados, este era Enrique Alzamora, en quien Albéniz tenia depositada su confianza. Esto también lo puedo confirmar mediante la copia de unas cuarenta cartas dirigidas a este familiar entre 1893 y junio de 1908. En algunas de ellas se habla de partituras, como por ejemplo, una escrita de NICE con fecha 24 de Febrero de 1904 y en un pequeño extracto pone:
    Capitulo de encargos!
    Pasar por la antigua casa Pujol y pedir tres ejemplares de mis últimas dos obras; se titulan algo así como Espagne ó no se que demonios, pues no me acuerdo de las obras, ni de sus titulos.
    De todas formas otra vez enhorabuena, y yo procurare repasar todas las cartas, por si hay algo que pueda interesaros.
    Un saludo de vuestro amigo.
    Antonio Mir
    ¡que interesante todo lo que nos cuentas!
    por favor, informanos sobre tus pesquisas en ese epistolario y en esa colección de partituras.

    Gracias Antonio.

    Gracias también a Alberto Royo y a Fco. Luis por sus palabras y su interés por este trabajo.

    Un saludo.
    Saludos cordiales
    Javier Riba

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  11. #11
    Fecha de Ingreso
    Nov 2005
    Localización
    Calviá (Baleares)
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    12

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Hola Javier:
    Como dije, tu trabajo me anima a seguir investigando sobre la figura de Albéniz, procurare ir repasando todo el material de que dispongo sobre la figura de Isaac; Espero que entre todos podamos llegar a saber algo más sobre este gran músico.
    Por si te interesara leer nuestro libro me das las señas, donde pueda mandarte uno y te lo hare llegar, creo te gustaria. Desde luego esta escrito en catalan y su titulo es "Isaac Albéniz a Mallorca". Por cierto nuestro amigo Julio Gimeno, creo que se lo ha leido.
    Un saludo de vuestro amigo.
    Antonio Mir

  12. #12
    Fecha de Ingreso
    Dec 2005
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    Ciudad de México
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    243

    Thumbs up Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Amigo Javier:

    Antes que nada quiero pedir una disculpa por escribir hasta ahora. Leí este hilo desde el primer día en que lo abrió Julio, di un vistazo a tu trabajo y me atrajo tanto que decidí esperar a contar con el tiempo suficiente para leerlo con atención y disfrutarlo.

    La espera trajo su recompensa, muchas gracias Javier, Tu Artículo es un Verdadero Agasajo.

    Profundizar en las nebulosidades de la vida de personajes que han hecho historia es asunto bastante complejo, demandante de tiempo y esfuerzos que rayan constantemente en la incertidumbre, porque no se sabe en que va a terminar todo aquello.

    El tuyo es uno de los trabajos que realmente agregan piezas importantes al rompecabezas.

    ¡¡Felicidades y que tengas muchas motivaciones para continuar con tu empresa como catedrático, concertista, compositor, investigador y estudioso de la guitarra!!, tal como bien lo señaló nuestro Amigo Julio.

    De igual manera que a la mayoría de ustedes, siempre se me ha hecho increible que el genio de Isaac Albéniz no compusiera algo para la guitarra.....en fin.....ya veremos.......

    Un Abrazo a Todos.
    Rafael Suárez

  13. #13
    Fecha de Ingreso
    Jan 2003
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    Córdoba. (España)
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    1.816

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Cita Originalmente escrito por Rafael Suarez
    El tuyo es uno de los trabajos que realmente agregan piezas importantes al rompecabezas.
    Querido Rafael,
    siempre tan amable.

    En mi opinión este trabajo no aporta datos nuevos. La novedad estriba, tal vez, en la manera en que estos se relacionan en un nuevo (?) enfoque.

    Cita Originalmente escrito por rafael Suarez
    De igual manera que a la mayoría de ustedes, siempre se me ha hecho increible que el genio de Isaac Albéniz no compusiera algo para la guitarra.....en fin.....ya veremos.......
    Esa es una de las preguntas que quedan en el aire. Uno de mis propósitos con este trabajo es dejar que el lector se atreva a especular a partir de las certezas que se van perfilando.

    Un abrazo.
    Saludos cordiales
    Javier Riba

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  14. #14
    Fecha de Ingreso
    Aug 2003
    Mensajes
    119

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Creo que una de las claves de la afición y de los conocimientos guitarrísticos de Isaac Albéniz hay que buscarla en Málaga. En mi libro "El Café de la Loba. Los cafés cantantes y las ventas de La Caleta de Málaga. Una aproximación a su historia y a su ambiente" (¡coñazo de título y subtítulos!) escribí:

    "Albéniz llegó a Málaga por primera vez en 1882 para ofrecer un concierto de piano el día 12 de mayo, en la Sociedad Filarmónica Malagueña. De inmediato se enamoraría de Málaga en cuyo Conservatorio consigue una plaza de profesor. Cuando publicó Suite Iberia (1906-1908) incluyó en ella una pieza que al momento ganó la predilección del público: Rumores de La Caleta, obra fruto de sus visitas y paseos por La Caleta Malagueña.
    ¡Qué bien suena Rumores de La Caleta tocada a la guitarra!, aunque originalmente esté compuesta para piano. Denuncia así en voz muy alta que sus fuentes de inspiración fueron las guitarras y las Malagueñas, tocadas y cantadas en La Caleta de Málaga. Es un ejemplo más de obras compuestas para otros instrumentos o para agrupaciones de ellos -orquestas incluídas- donde sus autores los convierten en inmensas guitarras, en guitarras enormes. Hay que recordar la Danza del Molinero (Farruca) de El sombrero de Tres Picos (1917), obra de Manuel de Falla, por ejemplo. Toda la orquesta es una inmensa guitarra.
    La primera parte de Rumores de La Caleta, que se repite al final funcionando a modo de estribillo o ritornello, recoge un aire mixto que evoca el toque por Soleares y por Malagueñas. La segunda parte es una ortodoxísima Malagueña abandolá o Bandolá, donde suena, sin sonar, el compás abandolao de tantos cantes de Málaga. Como la pudiera cantar Juan Breva, por ejemplo".

    Como expongo en dicho libro, durante las dos últimas décadas del XIX y las tres primereras del XX, La Caleta malagueña se erigió en un auténtico emporio de Arte Flamenco. En sus innumerables ventorrillos y tabernas se montaban a diario un sinfín de juergas donde el Arte Flamenco era "asunto obligado". Por ellos pasaron todos los artistas del Arte Flamenco de aquellos entonces, artistas con mayor o menor trascendencia histórica unos y otros: desde Juan Breva hasta La Niña de los Peines, como ejemplos de uno muy antigua y una más modernita. La Caleta era una de las "zonas de la movida" de la próspera y desenfadada Málaga de esos años. Existían varías "zonas de movida" en aquella Málaga que era un pañuelo. Y desde lugo, multitud de botellones... ¡A ver si os creéis que es un invento de ahora!

    E Isaac Albéniz no fue ajeno a aquella "movida" durante la larga temporada que residió en Málaga, claro. Prueba de ello: Rumores de La Caleta, claro. Pues más claro...

    Tampoco me extraña que como dice Jacqueline Kalfa, Isaac anduviera seis meses detrás de Paco Lucena. En aquellos años, Paco Lucena residía igualmente en Málaga, ciudad donde se presentó profesionalmente ante el público (en el café cantante de El Sevillano), ciudad donde se lanzaría a su vida artística y ciudad donde desarrollaría buena parte de ella. Y Paco Lucena era el "número uno" de la sonanta (véase mi libro: "Paco el de Lucena o la redonda encrucijada", Ayto. de Lucena (Córdoba), 1998). Pues claro, ¿detrás de qué guitarrista iba a andar Albéniz? Máxime, teniéndolo tan a mano...

    Enfín, son cosillas que los flamencos tenemos muy claras. Por lo menos yo.

    Abrazos a los chicos y besos a las chicas:

    Eusebio.

  15. #15
    Fecha de Ingreso
    Jan 2003
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    1.816

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Estimado Eusebio,

    ¡qué bien verte de nuevo por aquí!
    hacía casi un año que no escribías en el foro y hemos lamentado en varias ocasiones esta ausencia; bienvenido de nuevo.

    Cita Originalmente escrito por Eusebio Rioja
    Creo que una de las claves de la afición y de los conocimientos guitarrísticos de Isaac Albéniz hay que buscarla en Málaga. En mi libro "El Café de la Loba. Los cafés cantantes y las ventas de La Caleta de Málaga. Una aproximación a su historia y a su ambiente" (¡coñazo de título y subtítulos!) escribí:

    "Albéniz llegó a Málaga por primera vez en 1882 para ofrecer un concierto de piano el día 12 de mayo, en la Sociedad Filarmónica Malagueña. De inmediato se enamoraría de Málaga en cuyo Conservatorio consigue una plaza de profesor. Cuando publicó Suite Iberia (1906-1908) incluyó en ella una pieza que al momento ganó la predilección del público: Rumores de La Caleta, obra fruto de sus visitas y paseos por La Caleta Malagueña".
    Eusebio,

    creo que hay un error en estas afirmaciones; en efecto, la suite Iberia contine una obra alusiva a Málaga; se trata de la homónima pieza que ocupa el primer lugar del cuarto cuaderno de la citada suite. Pero hasta donde yo sé, ni rastro de Rumores de la caleta en Iberia. Con este título encontramos una obra albeniziana en otra recopilación: Recuerdos de viaje (Romero 1886-1887).

    En relación a Albéniz como profesor del conservatorio de Málaga, al parecer, estamos ante otro aderezo- como lo llama Clark- de los hechos históricos; algo que aconstumbraba Albéniz servir a sus biógrafos y periodistas.

    Cita Originalmente escrito por Eusebio Rioja
    "¡Qué bien suena Rumores de La Caleta tocada a la guitarra!, aunque originalmente esté compuesta para piano. Denuncia así en voz muy alta que sus fuentes de inspiración fueron las guitarras y las Malagueñas, tocadas y cantadas en La Caleta de Málaga. Es un ejemplo más de obras compuestas para otros instrumentos o para agrupaciones de ellos -orquestas incluídas- donde sus autores los convierten en inmensas guitarras, en guitarras enormes. Hay que recordar la Danza del Molinero (Farruca) de El sombrero de Tres Picos (1917), obra de Manuel de Falla, por ejemplo. Toda la orquesta es una inmensa guitarra.
    La primera parte de Rumores de La Caleta, que se repite al final funcionando a modo de estribillo o ritornello, recoge un aire mixto que evoca el toque por Soleares y por Malagueñas. La segunda parte es una ortodoxísima Malagueña abandolá o Bandolá, donde suena, sin sonar, el compás abandolao de tantos cantes de Málaga. Como la pudiera cantar Juan Breva, por ejemplo".
    Walter Aaron Clark, a propósito de esta pieza, también nos comenta que "hace referencia a una conocida cala cercana a Málaga". Sin embargo, entre los artículos de nuestra web aquí, nuestro colega Antonio Mir nos cuenta que "gracias a la amistad de Pedro Antonio [Alemany] con este último, [se refiere a Albéniz] nos ha llegado el relato de cómo el propio Albéniz le explicó que un paseo por la entonces bella Caleta de Santa Ponça (Calvià) le había inspirado para crear la admirable melodía "Rumores de la Caleta".

    Ya hemos comentado la irrefenable imaginación de Albéniz, mas nos queda la duda razonable sobre el origen de esta pieza.

    Cita Originalmente escrito por Eusebio Rioja
    Como expongo en dicho libro, durante las dos últimas décadas del XIX y las tres primereras del XX, La Caleta malagueña se erigió en un auténtico emporio de Arte Flamenco. En sus innumerables ventorrillos y tabernas se montaban a diario un sinfín de juergas donde el Arte Flamenco era "asunto obligado". Por ellos pasaron todos los artistas del Arte Flamenco de aquellos entonces, artistas con mayor o menor trascendencia histórica unos y otros: desde Juan Breva hasta La Niña de los Peines, como ejemplos de uno muy antigua y una más modernita. La Caleta era una de las "zonas de la movida" de la próspera y desenfadada Málaga de esos años. Existían varías "zonas de movida" en aquella Málaga que era un pañuelo. Y desde lugo, multitud de botellones... ¡A ver si os creéis que es un invento de ahora!

    E Isaac Albéniz no fue ajeno a aquella "movida" durante la larga temporada que residió en Málaga, claro. Prueba de ello: Rumores de La Caleta, claro. Pues más claro...

    Tampoco me extraña que como dice Jacqueline Kalfa, Isaac anduviera seis meses detrás de Paco Lucena. En aquellos años, Paco Lucena residía igualmente en Málaga, ciudad donde se presentó profesionalmente ante el público (en el café cantante de El Sevillano), ciudad donde se lanzaría a su vida artística y ciudad donde desarrollaría buena parte de ella. Y Paco Lucena era el "número uno" de la sonanta (véase mi libro: "Paco el de Lucena o la redonda encrucijada", Ayto. de Lucena (Córdoba), 1998). Pues claro, ¿detrás de qué guitarrista iba a andar Albéniz? Máxime, teniéndolo tan a mano...

    Enfín, son cosillas que los flamencos tenemos muy claras. Por lo menos yo.

    Abrazos a los chicos y besos a las chicas:

    Eusebio.
    La estancia de Albéniz en Málaga en 1882 parece más bien pasajera; está documentado, al menos, un concierto el 19 de Abril, pero inmediatamente se le sitúa en Pontevedra y Vigo. Al parecer ese año fue de mucho ajetreo en la vida concertística de Albéniz.
    Tengo curiosidad por ver en qué se basa Kalfa para afirmar esa relación de Paco Lucena con Albéniz... sería interesantísimo poder rastrear esa relación.

    Un saludo y gracias por tu participación en este apasionante tema.
    Saludos cordiales
    Javier Riba

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  16. #16
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    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Muchas gracias por tu bienvenida. En efecto, he pasado un "annus horribilis" con problemas de salud, ingreso incluido, etc. Os he estado siguiendo siempre, pero la verdad, sin ganas ni ánimos de intervenir. Ahora me encuentro más recuperado. O sea, un poquito mejor que muerto. Así que vuelvo a la carga. Gracias de nuevo.

    Pues yo aeguraría que Rumores de la Caleta se publicó en la Suite Ibaria, fíjate. ¿...? Habrá que ver dónde y cómo fue realmente. ¡Que alguien me ayude!

    La estancia de Albéniz en Málaga está documentada por las actas del Conservatorio donde figura como profesor.Creo que esos datos los tiene publicados Manuel del Campo. Si no, siempre me queda el recurso de acudir a las actas directamente. Es algo que está fuera de duda. Lo que no puedo asegurar de memoria es cuanto tiempo fue, pero creo recordar que no fue muy corto.

    No tiene ningún sentido que una obra como Rumores de La Caleta, obra de inspiración contrastadamente flamenca, se refiera a una caleta mallorquina. Ése sí que sería un quede de Albéniz. No creo que por allí escuchara muchas Soleares ni muchas Malagueñas. Lo mismo ya había allí alemanes y habían contratado un cuadro flamenco, ¿no?

    Te repito que no le doy ninguna importancia a que Albéniz anduviese detrás de Paco Lucena. No me sorprende ni esto. Los cafés cantantes donde actuaba Paco estaban a metros del Conservatorio de Málaga. Y Albéniz no residiría muy lejos: el centro histórico. Y desde luego, en ellos no se lo pasaría mal Albéniz. Ni en La Caleta. ¡Menudas juergas! ¡Toque, cante, baile, vino, mujeres...! O sea, el mundo, el demonio y la carne revueltos. ¡Ahí es ná!

    Abrazos:

    Eusebio.

  17. #17
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    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Cita Originalmente escrito por Eusebio Rioja
    Muchas gracias por tu bienvenida. En efecto, he pasado un "annus horribilis" con problemas de salud, ingreso incluido, etc. Os he estado siguiendo siempre, pero la verdad, sin ganas ni ánimos de intervenir. Ahora me encuentro más recuperado. O sea, un poquito mejor que muerto. Así que vuelvo a la carga. Gracias de nuevo..
    Ciao Eusebio, me alegro mucho al verte recuperado y devuelto a tus actividades normales.


    Cita Originalmente escrito por Eusebio Rioja
    Pues yo aeguraría que Rumores de la Caleta se publicó en la Suite Ibaria, fíjate. ¿...? Habrá que ver dónde y cómo fue realmente. ¡Que alguien me ayude!..
    Yo te ayudo: nunca tú podrías haber dicho una tonteria asi.
    Cita Originalmente escrito por Eusebio Rioja


    No tiene ningún sentido que una obra como Rumores de La Caleta, obra de inspiración contrastadamente flamenca, se refiera a una caleta mallorquina. Ése sí que sería un quede de Albéniz. No creo que por allí escuchara muchas Soleares ni muchas Malagueñas. Lo mismo ya había allí alemanes y habían contratado un cuadro flamenco, ¿no?

    Te repito que no le doy ninguna importancia a que Albéniz anduviese detrás de Paco Lucena. No me sorprende ni esto. Los cafés cantantes donde actuaba Paco estaban a metros del Conservatorio de Málaga. Y Albéniz no residiría muy lejos: el centro histórico. Y desde luego, en ellos no se lo pasaría mal Albéniz. Ni en La Caleta. ¡Menudas juergas! ¡Toque, cante, baile, vino, mujeres...! O sea, el mundo, el demonio y la carne revueltos. ¡Ahí es ná!

    Abrazos:

    Eusebio.
    Te acordarás que yo te pregunté (en Córdoba) cuáles habrían podido ser los rumores que Albéniz habia oído en la caleta de Málaga, y que le inspiraron su Malagueña para piano (una de las tres). Mi pregunta se ocasionaba en el haber leído en las notas que acompañaban un LP del gran pianista Arturo Benedetti Michelangeli (que había realizado una grabación de Rumores de la caleta para procurar escalofríos) que Albéniz había idealizado en su pieza el ritmo de la olas marinas - que, en la circunstancia, me parecía, se habian aflamencado ellas mismas. Me contestaste que si, en la caleta - me acuerdo muy bien - estaban las ventas, donde se bailaba y cantaba día y noche. Entonces, Rumores de la caleta sería la impresion musical de la vida tabernaria, en la que Albéniz estaba algo interesado, como podemos constatar en otra obra suya, posterior y más elaborada, Eritaña, cuarta pieza del tercer libro de Iberia, el mismo que contiene Málaga (segunda pieza del libro). Y - según nos cuenta Molina Fajardo - hemos sido muy cercanos a tener una obra similar, proyectada - y desgraciadamente nunca escrita - por el menos tabernario de todos los compositores, Manuel de Falla, que hubiera tenido que componer "La Tertulia" para guitarra. En este caso, tengo miedo que la religión y el arte hayan ido combatiendo, y que enfin, para vencer el demonio, don Manuel haya hecho perder la guitarra.De todas maneras, los musicos españoles de aquella epoca iban por muy malos pasos.

    Ciao, y cuidado con las tabernas.

    AG

  18. #18
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    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Cita Originalmente escrito por Angelo Gilardino
    Te acordarás que yo te pregunté (en Córdoba) cuáles habrían podido ser los rumores que Albéniz habia oído en la caleta de Málaga, y que le inspiraron su Malagueña para piano (una de las tres). Mi pregunta se ocasionaba en el haber leído en las notas que acompañaban un LP del gran pianista Arturo Benedetti Michelangeli (que había realizado una grabación de Rumores de la caleta para procurar escalofríos) que Albéniz había idealizado en su pieza el ritmo de la olas marinas - que, en la circunstancia, me parecía, se habian aflamencado ellas mismas. Me contestaste que si, en la caleta - me acuerdo muy bien - estaban las ventas, donde se bailaba y cantaba día y noche. Entonces, Rumores de la caleta sería la impresion musical de la vida tabernaria, en la que Albéniz estaba algo interesado, como podemos constatar en otra obra suya, posterior y más elaborada, Eritaña, cuarta pieza del tercer libro de Iberia, el mismo que contiene Málaga (segunda pieza del libro).
    Amigo Angelo,

    Este es el peligro que tienen algunos títulos muy evocativos. El autor de las notas del LP de Michelangeli escuchaba hasta las olas del mar en la pieza de Albéniz y a lo mejor lo que Albéniz quería evocar era el rasgueo de las guitarras en las tabernas.

    Recuerdo haber leído algo parecido en relación a Agustín Barrios. Yo tengo algún disco suyo por ahí en la que vemos una portada idílica de alguien durmiendo en medio de un bosquecillo, en alusión a su obra Un sueño en la floresta. Pero hay quien dice que "La Floresta" era una zona de bares creo que en Uruguay, así que el sueño quizá tuviese un componente más etílico.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  19. #19
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    98

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Lindo extracto y muy bien escrito Muchas Gracias en nombre de todos los que difrutamos de este articulo.

  20. #20
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    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Estimado Javier:

    Me uno a todas estas felicitaciones por tu transcripción y ejecución.

    Excelente trabajo en todos los órdenes: Intelectual, técnico guitarristico y emotivo.

    Un abrazo a todos.
    Rafael Suárez

  21. #21
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    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Javier,

    Por falta de tiempo, no había podido descargar tu grabación hasta ahora mismo (mi ordenador es más lento que el caballo del malo). Suscribo todo lo que te han dicho y te doy mi enhorbuena por el trabajo que has hecho y tu magnífica interpretación, en cuanto a sonido , fraseo, gusto..en fin, enhorabuena a ambos (efectivamente, la guitarra de Joh Ray es una preciosidad).

  22. #22
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    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Amigos Víctor, Rafael y Alberto

    Muchas gracias por vuestros agradecimientos públicos; es un gesto que me espolea a seguir trabajando en esta línea.

    Un cordial saludo.
    Saludos cordiales
    Javier Riba

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  23. #23
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    38

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Mi más cordial enhorabuena a todos, por el magnífico desarrollo del tema Albéniz y su relación o incidencia de su música en la guitarra.

    Respecto a la pieza RUMORES DE LA CALETA (llena de musicalidad a la guitarra), efectivamente forma parte del álbum "Recuerdos de viaje", y está inspirada en un ritmo de malagueña, pero hay muchas caletas, y concretamente en Cádiz argumentan que la suya, inspiró a Albéniz la célebre melodía.

    En fin, ahí queda la incógnita. Saludos

  24. #24
    Fecha de Ingreso
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    119

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Pues ocurre que entre unas cosas y otras, hace la tira que no entro en este hilo. Lo último que me ocupa es que el seis de junio se cumoplirá el 150 aniversario del nacimiento de Paco Lucena. Así que me vuelto "un poquito gay" y "me he liado con él".

    Estoy rodando por ahí un artículito ("Paco de Lucena.150 años") alertando a la afición sobre la efeméride. Ha salido en dirio SUR (Málaga), revista LA FLAMENCA (Sevilla), www.deflamenco.com, www.jondoweb.com, www.tristeyazul.com, www,flamencoenmalaga.com y www.aticoizquierda.com. Ya sólo falta que lo cuelguen en guitarra.artelinkado.

    Me consta que la Peña Flamenca de Lucena en colaboración con el Ayuntamiento están preparando una serie de actos en su homenaje. Y voy a dedicar tres Sesiones de Estudios Flamencos de la Peña Juan Breva (Málaga) del mes de junio a estudiar su figura y su obra: ¡FASCINANTE!

    Ni que decir tiene que estoy ultimando una nueva edición de mi libro sobre él. El que existe (existió) fue publicado en 1998 y claro, mi base de datos ha engordado mórbidamente con nuevos datos y nuevas noticias. Es éste un buen moemnto para publicarlos y difundirlos.

    Pues a lo que iba. Resulta que "El Avisador Malagueño" del seis de noviembre de 1872 escribe este párrafo en su sección de "gacetillas":

    "En la función de esta noche en el tetaro de "Cervantes" tomará parte el niño Isaac Alvérniz (sic), entendido profesor de piano y único sosten de sus ancianos padres. Creemos que estas dos circunstancias llevarán indudablemente numerosa concurrencia al favorecido coliseo, centro hoy de la buena sociedad malagueña" (p. 3).

    Y en la sección de "espectáculos" anuncia:

    "Teatro de Cervantes.
    Funciones para hoy
    25 de abono.
    La pieza en un acto,
    LA MADRE Y EL NIÑO SIGUEN BIEN
    Por el niño de 10 años, Isaac Albéniz se tocará al piano una fantasía sobre motivos de
    LA TRAVIATA
    La comedia en un acto
    LAS CUATRO ESQUINAS
    Por dicho niño, motivos al piano de
    LUCIA. DE LAMENMOR.
    La comedia nueva en un acto,
    UN ANIMAL RARO.
    Dando fin el jóven Albeniz con
    LAS MALAGUEÑAS.
    A 4 rs. A las 7 y 1/2" (p. 4).

    Pues "ahí quea eso". Lo que quiere decir "le voilà". Otro datito al saco.

    Abrazos a todos y besos a todas.
    Eusebio.

  25. #25
    Fecha de Ingreso
    Jan 2003
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    Córdoba. (España)
    Mensajes
    1.816

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Hola Eusebio,

    Enhorabuena por tu artículo y gracias por la reseña periodística de Albéniz.

    Un saludo.
    Saludos cordiales
    Javier Riba

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  26. #26
    Fecha de Ingreso
    Aug 2006
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    Ciudad de Mexico, Mexico
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    52

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Buen articulo, gracias por compartirlo


  27. #27
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
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    Dos Hermanas (Sevilla)
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    6.449

    Re: Albéniz y los guitarristas de su tiempo

    Queridos amigos,

    En el suplemento dominical del diario El País se incluye un artículo de Antonio Fraguas Garrido titulado "Un homenaje en clave de piano", con un enlace al artículo de Javier Riba del que tratamos en este hilo. La versión digital podéis verla aquí (Con seis cuerdas).

    ¡Enhorabuena otra vez a Javier!.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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