Albéniz y los guitarristas de su tiempo

[Julio Gimeno]

Isaac Albéniz (1860-1909) no escribió una sola nota para guitarra, mas su música parece ligada inexorablemente al instrumento de las seis cuerdas.


De esta forma tan sugerente se inicia el artículo que ha escrito Javier Riba.

Javier es uno de los usuarios más ilustres de nuestro foro, donde se registró en el año 2003, y donde modera el subforo dedicado a los Autores. En el apartado profesional, Javier Riba ocupa una cátedra de guitarra en el Conservatorio Superior "Rafael Orozco" de Córdoba (España), y además de a la enseñanza se dedica también al concertismo y a la composición, habiendo sido galardonado en estas dos facetas en distintas ocasiones.

Con este artículo, Javier Riba nos vuelve a mostrar su cualidad de investigador y estudioso de la guitarra (en esta web podéis leer también su entrevista a Carles Trepat), con un texto que a mí personalmente me parece de gran interés y al que podéis acceder en el siguiente enlace:

Albéniz y los guitarristas de su tiempo.

Sólo me queda agradecer a Javier esta nueva colaboración en guitarra.artelinkado, a Israel Jaime el trabajo de maquetación e invitaros a todos a leer el artículo y a opinar luego en este mismo hilo sobre el apasionante tema que en él se nos propone.

[dduracedo]

Es un magnifico y elaborado articulo por parte de Javier Riba, que ha debido llevarle tiempo en preparar, nos ilustra a todos con datos que nos hubiese llevado mucho más tiempo aún y que no habrian sido tan completos.
La maquetación de Israel, es la consecuencia de la atención que siempre tiene con este foro.... magnifica.
La presentación de Julio, se corresponde, no solo con su interés, sino tambien con el que desata en los demás que seguimos sus hilos.
Gracias a los tres por la parte que me toca.
Saludos.

[Israel Jaime]

Agradezco ahora publicamente a Javier el haber realizado este interesante documento y, por supuesto, compartirlo con nosotros. Es un auténtico lujo tenerte por aquí, querido maestro :).

Gracias, humildemente, dduracedo por tus palabras. "Trabajar" así, da gusto. xD.

Un abrazo, y os invito a todos a la lectura del artículo .

[Pedro Jesús Gómez]

Celebro la publicación en artelinkado del último trabajo de investigación de Javier Riba, que no hace sino consolidar una trayectoria continua de calidad, seriedad y sensibilidad en su ya amplia carrera como intérprete y maestro. Ya en el festival de Hinojosas de Calatrava de este año tuvimos la suerte de recibir un anticipo en una hermosa conferencia ilustrada, y ahora ya está a disposición de todos los interesados.
Parece pertenecer este fantástico trabajo a una corriente de interés por el pasado más inmediato en la historia de la guitarra en España, que debemos seguir manteniendo ya que así conseguiremos que la guitarra evolucione con continuidad a lo largo del tiempo.
Para conocerse se hace imprescindible conocer de dónde venimos, para luego decidir hacia dónde queremos dirigirnos.
Enhorabuena de nuevo a Javier Riba y a todos los implicados en esta nueva publicación en artelinkado.
Saludos. Pedro Jesús Gómez

[Luis Garrido]

Enhorabuena por el artículo sobre la relación de la música de Albéniz y la guitarra.

Realmente, Francisco Tárrega fué el principal (y con toda seguridad, el primero), divulgador de la música de Albéniz transcrita a guitarra, y era habitual la inclusión de alguna de sus obras en sus conciertos, (en muchas ocasiones con el nombre de "Serenata", posiblemente Granada, Cádiz o tal vez Torre Bermeja), no sólamente en España, sino en otros países, (Sala Pleyel en Paris, Palacio Corea en Italia, etc.).

Es famosa la anécdota (posiblemente algo "deformada"), de que Albéniz dijo a Tárrega que sus obras parecían más escritas para guitarra que para piano. Así al menos, se indica en mucha bibliografía, hasta en la Enciclopedia Británica.

Es cierto que bastantes obras de Albéniz, suenan con toda su musicalidad y gracia en la guitarra, sobre todo si son buenas transcripciones, no hace falta mencionar: Granada, Asturias, Cádiz, Mallorca, Torre Bermeja, Rumores de la Caleta, etc. etc.

Esto, es quiza un argumento para esgrimir ante los puristas enemigos de las transcripciones, que por otra parte tanto han ayudado a la divulgación y conocimiento de las posibilidades y desarrollo de la técnica de la guitarra.

Cordiales saludos

[Javier Riba]

Es un magnifico y elaborado articulo por parte de Javier Riba, que ha debido llevarle tiempo en preparar, nos ilustra a todos con datos que nos hubiese llevado mucho más tiempo aún y que no habrian sido tan completos.
La maquetación de Israel, es la consecuencia de la atención que siempre tiene con este foro.... magnifica.
La presentación de Julio, se corresponde, no solo con su interés, sino tambien con el que desata en los demás que seguimos sus hilos.
Gracias a los tres por la parte que me toca.
Saludos.

Gracias Dduracedo,

con tus palabras compruebo que mi participación aquí no sólo me depara agrias decepciones; me alegra saber que hay quien reconoce y agradece nuestro trabajo. Muchas gracias de nuevo.

Efectívamente son muchas las personas que hacen posible que podamos disfrutar de los distintos contenidos de este portal. En el caso concreto de mi artículo he sido asesorado por casi la totalidad de los moderadores y administradores de nuestra web. Mención aparte se merecen Israel Jaime, por su trabajo de edición, y Julio Gimeno y Adrián Rius quienes, como especialistas, han tenido la gentileza de leer detenidamente el borrador y hacerme llegar varias sugerencias de gran valor.

Celebro la publicación en artelinkado del último trabajo de investigación de Javier Riba, que no hace sino consolidar una trayectoria continua de calidad, seriedad y sensibilidad en su ya amplia carrera como intérprete y maestro. Ya en el festival de Hinojosas de Calatrava de este año tuvimos la suerte de recibir un anticipo en una hermosa conferencia ilustrada, y ahora ya está a disposición de todos los interesados.
Parece pertenecer este fantástico trabajo a una corriente de interés por el pasado más inmediato en la historia de la guitarra en España, que debemos seguir manteniendo ya que así conseguiremos que la guitarra evolucione con continuidad a lo largo del tiempo.
Para conocerse se hace imprescindible conocer de dónde venimos, para luego decidir hacia dónde queremos dirigirnos.
Enhorabuena de nuevo a Javier Riba y a todos los implicados en esta nueva publicación en artelinkado.

Gracias de corazón, Pedro.

En efecto, como muy bien dices, este breve artículo es parte de un trabajo más amplio, en el que, las transcripciones que estoy realizando de algunas piezas de Albéniz, son el eje central del mismo.
Coincido contigo en la necesidad de conocer nuestro pasado musical, sobre todo si se trata, como en este caso, de un pasado tan inmediato y con tantas repercusiones en nuestro universo musical actual. En mi opinión esta época que retrato en el artículo con cuatro pinceladas es uno de los momentos más importantes de la historia de la guitarra. Es más, sin la presencia de esa guitarra tan singular y en manos de esos artístas también tan singulares (Tárrega, Llobet, Barrios...), no podríamos concebir el movimiento nacionalista español tal y como lo conocemos, independientemente de que la atención a nuestro instrumento haya sido muy residual por parte de los grandes compositores adscritos a esa corriente (Albéniz, Granados, Falla...)

Enhorabuena por el artículo sobre la relación de la música de Albéniz y la guitarra.

Realmente, Francisco Tárrega fué el principal (y con toda seguridad, el primero), divulgador de la música de Albéniz transcrita a guitarra, y era habitual la inclusión de alguna de sus obras en sus conciertos, (en muchas ocasiones con el nombre de "Serenata", posiblemente Granada, Cádiz o tal vez Torre Bermeja), no sólamente en España, sino en otros países, (Sala Pleyel en Paris, Palacio Corea en Italia, etc.).

Gracias Garrido Knörr.

Los títulos de las obras son realmente un problema. el propio Albéniz (o sus editores caprichosos) denomina de diversas formas a sus creaciones; igual ocurre con las versiones de Tárrega y a veces resulta difícil saber, a partir de los programas que se conservan, qué obras interpretó realmente.

Es famosa la anécdota (posiblemente algo "deformada"), de que Albéniz dijo a Tárrega que sus obras parecían más escritas para guitarra que para piano. Así al menos, se indica en mucha bibliografía, hasta en la Enciclopedia Británica.

Es cierto que bastantes obras de Albéniz, suenan con toda su musicalidad y gracia en la guitarra, sobre todo si son buenas transcripciones, no hace falta mencionar: Granada, Asturias, Cádiz, Mallorca, Torre Bermeja, Rumores de la Caleta, etc. etc.

Esto, es quiza un argumento para esgrimir ante los puristas enemigos de las transcripciones, que por otra parte tanto han ayudado a la divulgación y conocimiento de las posibilidades y desarrollo de la técnica de la guitarra.

A este respecto Segovia se expresaba así en 1947 contra los artistas o críticos que pudieran condenar las transcripciones para guitarra de Albéniz:

“What artist or what critic, no matter how severe he may be, can condemn the transcriptions of the works by Albéniz for the guitar? They are true restitution to the instrument which furnished the original inspiration”


Un saludo a todos.

[Antonio Mir Marqués]

Antes que nada quiero dar la enhorabuena a javier, por este articulo sobre Albéniz y su ralación con la guitarra.
Pues yo mismo y mi amigo Juan Parets en 2004, publicamos un libro sobre Albéniz y su indudable relación con la guitarra. En aquellos momentos aunque disfrute del trabajo, también tengo que decir que quede un poco desilusionado, porque la verdad hay personas que realmente creo que no quieren que se sepa la verdadera historia de Isaac Albéniz.
Por lo que tu escrito me ha animado a seguir investigando un poco más. De todas formas yo sigo creyendo, aunque no lo hayamos podido probar, que realmente Albéniz si tuvo que escribir algo para guitarra. Segundo punto, se ha investigado en muchos lugares, pero realmente en Mallorca que es donde actualmente todavia esta su colección de partituras, que yo sepa poca gente ha venido a investigar. (Su colección si esta probado, porque yo mismo la he visto). Además la mayoria de sus pa.rtituras eran traidas a Mallorca; Cosa que no es de extrañar ya que unos de sus mejores amigos y a la postre fueron cuñados, este era Enrique Alzamora, en quien Albéniz tenia depositada su confianza. Esto también lo puedo confirmar mediante la copia de unas cuarenta cartas dirigidas a este familiar entre 1893 y junio de 1908. En algunas de ellas se habla de partituras, como por ejemplo, una escrita de NICE con fecha 24 de Febrero de 1904 y en un pequeño extracto pone:
Capitulo de encargos!
Pasar por la antigua casa Pujol y pedir tres ejemplares de mis últimas dos obras; se titulan algo así como Espagne ó no se que demonios, pues no me acuerdo de las obras, ni de sus titulos.
De todas formas otra vez enhorabuena, y yo procurare repasar todas las cartas, por si hay algo que pueda interesaros.
Un saludo de vuestro amigo.
Antonio Mir

[Fco. Luis]

Felicidades y muchísmimas gracias por el trabajo realizado por todos. Cada vez estoy más orgulloso de entrar en este foro.

La verdad es que gracias a todos ustedes se suple un gran vacío que hay en cuanto a publicaciones sobre nuestro instrumento.

[Alberto Royo]

Me sumo a las felicitaciones por este magnífico trabajo de Javier Riba, haciéndola también extensiva a Israel, Julio, Adrián y todos los que han colaborado en el mismo.

Es un placer poder tener acceso en el foro a este tipo de trabajos y un gesto de generosidad de Javier. Enhorabuena

[Javier Riba]

Antes que nada quiero dar la enhorabuena a javier, por este articulo sobre Albéniz y su ralación con la guitarra.
Pues yo mismo y mi amigo Juan Parets en 2004, publicamos un libro sobre Albéniz y su indudable relación con la guitarra. En aquellos momentos aunque disfrute del trabajo, también tengo que decir que quede un poco desilusionado, porque la verdad hay personas que realmente creo que no quieren que se sepa la verdadera historia de Isaac Albéniz.

Hola Antonio,
gracias por interesarte por mi escrito.
En efecto, sobre la figura de Albéniz sobrevuelan muchos mitos e historias de ficción, que, por otra parte, él mismo alimentó a lo largo de su vida; su desbordante imaginación no era sólo terreno de lo musical. Aaron Clark en su magnífica biografía nos traza el períplo vital de Albéniz a partir de fuentes fiables y no hay ni viajes como polizón, ni encuentros con Lisz, ni tantas otras historias que tanto le gustaba contar al genial pianista.... pero aunque la contribución de Clark, Jacinto Torres (el mayor especialista albeniziano en España) y otros estan haciendo un gran servicio para mostrarnos al verdadero Albéniz, (más humano y más genial), en el asunto guitarrístico creo que aún nos queda camino por andar.

Por lo que tu escrito me ha animado a seguir investigando un poco más. De todas formas yo sigo creyendo, aunque no lo hayamos podido probar, que realmente Albéniz si tuvo que escribir algo para guitarra. Segundo punto, se ha investigado en muchos lugares, pero realmente en Mallorca que es donde actualmente todavia esta su colección de partituras, que yo sepa poca gente ha venido a investigar. (Su colección si esta probado, porque yo mismo la he visto). Además la mayoria de sus pa.rtituras eran traidas a Mallorca; Cosa que no es de extrañar ya que unos de sus mejores amigos y a la postre fueron cuñados, este era Enrique Alzamora, en quien Albéniz tenia depositada su confianza. Esto también lo puedo confirmar mediante la copia de unas cuarenta cartas dirigidas a este familiar entre 1893 y junio de 1908. En algunas de ellas se habla de partituras, como por ejemplo, una escrita de NICE con fecha 24 de Febrero de 1904 y en un pequeño extracto pone:
Capitulo de encargos!
Pasar por la antigua casa Pujol y pedir tres ejemplares de mis últimas dos obras; se titulan algo así como Espagne ó no se que demonios, pues no me acuerdo de las obras, ni de sus titulos.
De todas formas otra vez enhorabuena, y yo procurare repasar todas las cartas, por si hay algo que pueda interesaros.
Un saludo de vuestro amigo.
Antonio Mir

¡que interesante todo lo que nos cuentas!
por favor, informanos sobre tus pesquisas en ese epistolario y en esa colección de partituras.

Gracias Antonio.

Gracias también a Alberto Royo y a Fco. Luis por sus palabras y su interés por este trabajo.

Un saludo.

[Antonio Mir Marqués]

Hola Javier:
Como dije, tu trabajo me anima a seguir investigando sobre la figura de Albéniz, procurare ir repasando todo el material de que dispongo sobre la figura de Isaac; Espero que entre todos podamos llegar a saber algo más sobre este gran músico.
Por si te interesara leer nuestro libro me das las señas, donde pueda mandarte uno y te lo hare llegar, creo te gustaria. Desde luego esta escrito en catalan y su titulo es "Isaac Albéniz a Mallorca". Por cierto nuestro amigo Julio Gimeno, creo que se lo ha leido.
Un saludo de vuestro amigo.
Antonio Mir

[Javier Riba]

Hola Javier:
Como dije, tu trabajo me anima a seguir investigando sobre la figura de Albéniz, procurare ir repasando todo el material de que dispongo sobre la figura de Isaac; Espero que entre todos podamos llegar a saber algo más sobre este gran músico.
Por si te interesara leer nuestro libro me das las señas, donde pueda mandarte uno y te lo hare llegar, creo te gustaria. Desde luego esta escrito en catalan y su titulo es "Isaac Albéniz a Mallorca". Por cierto nuestro amigo Julio Gimeno, creo que se lo ha leido.
Un saludo de vuestro amigo.
Antonio Mir

Hola Antonio,

muy amable por tu ofrecimiento; te escribo en privado.

[Pedro Giraldo]

Enhorabuena Javier por este articvulo, tan lleno de sabiduría, y por el trabajo y esfuerzo que le has dedicado. Además te doy las gracias por ayudarnso a saber más sobre este popular autor español que tantisimo ha aportado a nustres musica, y más aún a nuestra guitarra, aunqeu de ello dependiera de otros profesionales como Tarrega...
Enfin ,que te voy a decir, si eres un gran maestro

Desde aquí un saludo afectuoso

[Julio Gimeno]

Por si te interesara leer nuestro libro me das las señas, donde pueda mandarte uno y te lo hare llegar, creo te gustaria. Desde luego esta escrito en catalan y su titulo es "Isaac Albéniz a Mallorca". Por cierto nuestro amigo Julio Gimeno, creo que se lo ha leido.

Queridos amigos,

Efectivamente, he tenido el placer de leer el libro Isaac Albéniz a Mallorca (Mallorca, 2004), escrito por Antoni Mir i Marqués y Joan Parets i Serra:



Si bien no es un libro tan "guitarrístico" como los otros de Antoni Mir comentados en el foro (ver el apartado Libros de la web), al tratarse de un texto con información biográfica sobre Isaac Albéniz y su relación con Mallorca, en el mismo no podía faltar un capítulo sobre las transcripciones para guitarra de la obra del gran pianista catalán.

[Rafael Suarez]

Amigo Javier:

Antes que nada quiero pedir una disculpa por escribir hasta ahora. Leí este hilo desde el primer día en que lo abrió Julio, di un vistazo a tu trabajo y me atrajo tanto que decidí esperar a contar con el tiempo suficiente para leerlo con atención y disfrutarlo.

La espera trajo su recompensa, muchas gracias Javier, Tu Artículo es un Verdadero Agasajo.

Profundizar en las nebulosidades de la vida de personajes que han hecho historia es asunto bastante complejo, demandante de tiempo y esfuerzos que rayan constantemente en la incertidumbre, porque no se sabe en que va a terminar todo aquello.

El tuyo es uno de los trabajos que realmente agregan piezas importantes al rompecabezas.

¡¡Felicidades y que tengas muchas motivaciones para continuar con tu empresa como catedrático, concertista, compositor, investigador y estudioso de la guitarra!!, tal como bien lo señaló nuestro Amigo Julio.

De igual manera que a la mayoría de ustedes, siempre se me ha hecho increible que el genio de Isaac Albéniz no compusiera algo para la guitarra.....en fin.....ya veremos.......

Un Abrazo a Todos.

[Javier Riba]

El tuyo es uno de los trabajos que realmente agregan piezas importantes al rompecabezas.

Querido Rafael,
siempre tan amable.

En mi opinión este trabajo no aporta datos nuevos. La novedad estriba, tal vez, en la manera en que estos se relacionan en un nuevo (?) enfoque.

De igual manera que a la mayoría de ustedes, siempre se me ha hecho increible que el genio de Isaac Albéniz no compusiera algo para la guitarra.....en fin.....ya veremos.......

Esa es una de las preguntas que quedan en el aire. Uno de mis propósitos con este trabajo es dejar que el lector se atreva a especular a partir de las certezas que se van perfilando.

Un abrazo.

[Eusebio Rioja]

Creo que una de las claves de la afición y de los conocimientos guitarrísticos de Isaac Albéniz hay que buscarla en Málaga. En mi libro "El Café de la Loba. Los cafés cantantes y las ventas de La Caleta de Málaga. Una aproximación a su historia y a su ambiente" (¡coñazo de título y subtítulos!) escribí:

"Albéniz llegó a Málaga por primera vez en 1882 para ofrecer un concierto de piano el día 12 de mayo, en la Sociedad Filarmónica Malagueña. De inmediato se enamoraría de Málaga en cuyo Conservatorio consigue una plaza de profesor. Cuando publicó Suite Iberia (1906-1908) incluyó en ella una pieza que al momento ganó la predilección del público: Rumores de La Caleta, obra fruto de sus visitas y paseos por La Caleta Malagueña.
¡Qué bien suena Rumores de La Caleta tocada a la guitarra!, aunque originalmente esté compuesta para piano. Denuncia así en voz muy alta que sus fuentes de inspiración fueron las guitarras y las Malagueñas, tocadas y cantadas en La Caleta de Málaga. Es un ejemplo más de obras compuestas para otros instrumentos o para agrupaciones de ellos -orquestas incluídas- donde sus autores los convierten en inmensas guitarras, en guitarras enormes. Hay que recordar la Danza del Molinero (Farruca) de El sombrero de Tres Picos (1917), obra de Manuel de Falla, por ejemplo. Toda la orquesta es una inmensa guitarra.
La primera parte de Rumores de La Caleta, que se repite al final funcionando a modo de estribillo o ritornello, recoge un aire mixto que evoca el toque por Soleares y por Malagueñas. La segunda parte es una ortodoxísima Malagueña abandolá o Bandolá, donde suena, sin sonar, el compás abandolao de tantos cantes de Málaga. Como la pudiera cantar Juan Breva, por ejemplo".

Como expongo en dicho libro, durante las dos últimas décadas del XIX y las tres primereras del XX, La Caleta malagueña se erigió en un auténtico emporio de Arte Flamenco. En sus innumerables ventorrillos y tabernas se montaban a diario un sinfín de juergas donde el Arte Flamenco era "asunto obligado". Por ellos pasaron todos los artistas del Arte Flamenco de aquellos entonces, artistas con mayor o menor trascendencia histórica unos y otros: desde Juan Breva hasta La Niña de los Peines, como ejemplos de uno muy antigua y una más modernita. La Caleta era una de las "zonas de la movida" de la próspera y desenfadada Málaga de esos años. Existían varías "zonas de movida" en aquella Málaga que era un pañuelo. Y desde lugo, multitud de botellones... ¡A ver si os creéis que es un invento de ahora!

E Isaac Albéniz no fue ajeno a aquella "movida" durante la larga temporada que residió en Málaga, claro. Prueba de ello: Rumores de La Caleta, claro. Pues más claro...

Tampoco me extraña que como dice Jacqueline Kalfa, Isaac anduviera seis meses detrás de Paco Lucena. En aquellos años, Paco Lucena residía igualmente en Málaga, ciudad donde se presentó profesionalmente ante el público (en el café cantante de El Sevillano), ciudad donde se lanzaría a su vida artística y ciudad donde desarrollaría buena parte de ella. Y Paco Lucena era el "número uno" de la sonanta (véase mi libro: "Paco el de Lucena o la redonda encrucijada", Ayto. de Lucena (Córdoba), 1998). Pues claro, ¿detrás de qué guitarrista iba a andar Albéniz? Máxime, teniéndolo tan a mano...

Enfín, son cosillas que los flamencos tenemos muy claras. Por lo menos yo.

Abrazos a los chicos y besos a las chicas:

Eusebio.

[Javier Riba]

Estimado Eusebio,

¡qué bien verte de nuevo por aquí!
hacía casi un año que no escribías en el foro y hemos lamentado en varias ocasiones esta ausencia; bienvenido de nuevo.

Creo que una de las claves de la afición y de los conocimientos guitarrísticos de Isaac Albéniz hay que buscarla en Málaga. En mi libro "El Café de la Loba. Los cafés cantantes y las ventas de La Caleta de Málaga. Una aproximación a su historia y a su ambiente" (¡coñazo de título y subtítulos!) escribí:

"Albéniz llegó a Málaga por primera vez en 1882 para ofrecer un concierto de piano el día 12 de mayo, en la Sociedad Filarmónica Malagueña. De inmediato se enamoraría de Málaga en cuyo Conservatorio consigue una plaza de profesor. Cuando publicó Suite Iberia (1906-1908) incluyó en ella una pieza que al momento ganó la predilección del público: Rumores de La Caleta, obra fruto de sus visitas y paseos por La Caleta Malagueña".

Eusebio,

creo que hay un error en estas afirmaciones; en efecto, la suite Iberia contine una obra alusiva a Málaga; se trata de la homónima pieza que ocupa el primer lugar del cuarto cuaderno de la citada suite. Pero hasta donde yo sé, ni rastro de Rumores de la caleta en Iberia. Con este título encontramos una obra albeniziana en otra recopilación: Recuerdos de viaje (Romero 1886-1887).

En relación a Albéniz como profesor del conservatorio de Málaga, al parecer, estamos ante otro aderezo- como lo llama Clark- de los hechos históricos; algo que aconstumbraba Albéniz servir a sus biógrafos y periodistas.

"¡Qué bien suena Rumores de La Caleta tocada a la guitarra!, aunque originalmente esté compuesta para piano. Denuncia así en voz muy alta que sus fuentes de inspiración fueron las guitarras y las Malagueñas, tocadas y cantadas en La Caleta de Málaga. Es un ejemplo más de obras compuestas para otros instrumentos o para agrupaciones de ellos -orquestas incluídas- donde sus autores los convierten en inmensas guitarras, en guitarras enormes. Hay que recordar la Danza del Molinero (Farruca) de El sombrero de Tres Picos (1917), obra de Manuel de Falla, por ejemplo. Toda la orquesta es una inmensa guitarra.
La primera parte de Rumores de La Caleta, que se repite al final funcionando a modo de estribillo o ritornello, recoge un aire mixto que evoca el toque por Soleares y por Malagueñas. La segunda parte es una ortodoxísima Malagueña abandolá o Bandolá, donde suena, sin sonar, el compás abandolao de tantos cantes de Málaga. Como la pudiera cantar Juan Breva, por ejemplo".

Walter Aaron Clark, a propósito de esta pieza, también nos comenta que "hace referencia a una conocida cala cercana a Málaga". Sin embargo, entre los artículos de nuestra web aquí, nuestro colega Antonio Mir nos cuenta que "gracias a la amistad de Pedro Antonio [Alemany] con este último, [se refiere a Albéniz] nos ha llegado el relato de cómo el propio Albéniz le explicó que un paseo por la entonces bella Caleta de Santa Ponça (Calvià) le había inspirado para crear la admirable melodía "Rumores de la Caleta".

Ya hemos comentado la irrefenable imaginación de Albéniz, mas nos queda la duda razonable sobre el origen de esta pieza.

Como expongo en dicho libro, durante las dos últimas décadas del XIX y las tres primereras del XX, La Caleta malagueña se erigió en un auténtico emporio de Arte Flamenco. En sus innumerables ventorrillos y tabernas se montaban a diario un sinfín de juergas donde el Arte Flamenco era "asunto obligado". Por ellos pasaron todos los artistas del Arte Flamenco de aquellos entonces, artistas con mayor o menor trascendencia histórica unos y otros: desde Juan Breva hasta La Niña de los Peines, como ejemplos de uno muy antigua y una más modernita. La Caleta era una de las "zonas de la movida" de la próspera y desenfadada Málaga de esos años. Existían varías "zonas de movida" en aquella Málaga que era un pañuelo. Y desde lugo, multitud de botellones... ¡A ver si os creéis que es un invento de ahora!

E Isaac Albéniz no fue ajeno a aquella "movida" durante la larga temporada que residió en Málaga, claro. Prueba de ello: Rumores de La Caleta, claro. Pues más claro...

Tampoco me extraña que como dice Jacqueline Kalfa, Isaac anduviera seis meses detrás de Paco Lucena. En aquellos años, Paco Lucena residía igualmente en Málaga, ciudad donde se presentó profesionalmente ante el público (en el café cantante de El Sevillano), ciudad donde se lanzaría a su vida artística y ciudad donde desarrollaría buena parte de ella. Y Paco Lucena era el "número uno" de la sonanta (véase mi libro: "Paco el de Lucena o la redonda encrucijada", Ayto. de Lucena (Córdoba), 1998). Pues claro, ¿detrás de qué guitarrista iba a andar Albéniz? Máxime, teniéndolo tan a mano...

Enfín, son cosillas que los flamencos tenemos muy claras. Por lo menos yo.

Abrazos a los chicos y besos a las chicas:

Eusebio.

La estancia de Albéniz en Málaga en 1882 parece más bien pasajera; está documentado, al menos, un concierto el 19 de Abril, pero inmediatamente se le sitúa en Pontevedra y Vigo. Al parecer ese año fue de mucho ajetreo en la vida concertística de Albéniz.
Tengo curiosidad por ver en qué se basa Kalfa para afirmar esa relación de Paco Lucena con Albéniz... sería interesantísimo poder rastrear esa relación.

Un saludo y gracias por tu participación en este apasionante tema.

[Eusebio Rioja]

Muchas gracias por tu bienvenida. En efecto, he pasado un "annus horribilis" con problemas de salud, ingreso incluido, etc. Os he estado siguiendo siempre, pero la verdad, sin ganas ni ánimos de intervenir. Ahora me encuentro más recuperado. O sea, un poquito mejor que muerto. Así que vuelvo a la carga. Gracias de nuevo.

Pues yo aeguraría que Rumores de la Caleta se publicó en la Suite Ibaria, fíjate. ¿...? Habrá que ver dónde y cómo fue realmente. ¡Que alguien me ayude!

La estancia de Albéniz en Málaga está documentada por las actas del Conservatorio donde figura como profesor.Creo que esos datos los tiene publicados Manuel del Campo. Si no, siempre me queda el recurso de acudir a las actas directamente. Es algo que está fuera de duda. Lo que no puedo asegurar de memoria es cuanto tiempo fue, pero creo recordar que no fue muy corto.

No tiene ningún sentido que una obra como Rumores de La Caleta, obra de inspiración contrastadamente flamenca, se refiera a una caleta mallorquina. Ése sí que sería un quede de Albéniz. No creo que por allí escuchara muchas Soleares ni muchas Malagueñas. Lo mismo ya había allí alemanes y habían contratado un cuadro flamenco, ¿no?

Te repito que no le doy ninguna importancia a que Albéniz anduviese detrás de Paco Lucena. No me sorprende ni esto. Los cafés cantantes donde actuaba Paco estaban a metros del Conservatorio de Málaga. Y Albéniz no residiría muy lejos: el centro histórico. Y desde luego, en ellos no se lo pasaría mal Albéniz. Ni en La Caleta. ¡Menudas juergas! ¡Toque, cante, baile, vino, mujeres...! O sea, el mundo, el demonio y la carne revueltos. ¡Ahí es ná!

Abrazos:

Eusebio.

[Angelo Gilardino]

Muchas gracias por tu bienvenida. En efecto, he pasado un "annus horribilis" con problemas de salud, ingreso incluido, etc. Os he estado siguiendo siempre, pero la verdad, sin ganas ni ánimos de intervenir. Ahora me encuentro más recuperado. O sea, un poquito mejor que muerto. Así que vuelvo a la carga. Gracias de nuevo..

Ciao Eusebio, me alegro mucho al verte recuperado y devuelto a tus actividades normales.

Pues yo aeguraría que Rumores de la Caleta se publicó en la Suite Ibaria, fíjate. ¿...? Habrá que ver dónde y cómo fue realmente. ¡Que alguien me ayude!..

Yo te ayudo: nunca tú podrías haber dicho una tonteria asi.

No tiene ningún sentido que una obra como Rumores de La Caleta, obra de inspiración contrastadamente flamenca, se refiera a una caleta mallorquina. Ése sí que sería un quede de Albéniz. No creo que por allí escuchara muchas Soleares ni muchas Malagueñas. Lo mismo ya había allí alemanes y habían contratado un cuadro flamenco, ¿no?

Te repito que no le doy ninguna importancia a que Albéniz anduviese detrás de Paco Lucena. No me sorprende ni esto. Los cafés cantantes donde actuaba Paco estaban a metros del Conservatorio de Málaga. Y Albéniz no residiría muy lejos: el centro histórico. Y desde luego, en ellos no se lo pasaría mal Albéniz. Ni en La Caleta. ¡Menudas juergas! ¡Toque, cante, baile, vino, mujeres...! O sea, el mundo, el demonio y la carne revueltos. ¡Ahí es ná!

Abrazos:

Eusebio.

Te acordarás que yo te pregunté (en Córdoba) cuáles habrían podido ser los rumores que Albéniz habia oído en la caleta de Málaga, y que le inspiraron su Malagueña para piano (una de las tres). Mi pregunta se ocasionaba en el haber leído en las notas que acompañaban un LP del gran pianista Arturo Benedetti Michelangeli (que había realizado una grabación de Rumores de la caleta para procurar escalofríos) que Albéniz había idealizado en su pieza el ritmo de la olas marinas - que, en la circunstancia, me parecía, se habian aflamencado ellas mismas. Me contestaste que si, en la caleta - me acuerdo muy bien - estaban las ventas, donde se bailaba y cantaba día y noche. Entonces, Rumores de la caleta sería la impresion musical de la vida tabernaria, en la que Albéniz estaba algo interesado, como podemos constatar en otra obra suya, posterior y más elaborada, Eritaña, cuarta pieza del tercer libro de Iberia, el mismo que contiene Málaga (segunda pieza del libro). Y - según nos cuenta Molina Fajardo - hemos sido muy cercanos a tener una obra similar, proyectada - y desgraciadamente nunca escrita - por el menos tabernario de todos los compositores, Manuel de Falla, que hubiera tenido que componer "La Tertulia" para guitarra. En este caso, tengo miedo que la religión y el arte hayan ido combatiendo, y que enfin, para vencer el demonio, don Manuel haya hecho perder la guitarra.De todas maneras, los musicos españoles de aquella epoca iban por muy malos pasos.

Ciao, y cuidado con las tabernas.

AG

[Julio Gimeno]

Te acordarás que yo te pregunté (en Córdoba) cuáles habrían podido ser los rumores que Albéniz habia oído en la caleta de Málaga, y que le inspiraron su Malagueña para piano (una de las tres). Mi pregunta se ocasionaba en el haber leído en las notas que acompañaban un LP del gran pianista Arturo Benedetti Michelangeli (que había realizado una grabación de Rumores de la caleta para procurar escalofríos) que Albéniz había idealizado en su pieza el ritmo de la olas marinas - que, en la circunstancia, me parecía, se habian aflamencado ellas mismas. Me contestaste que si, en la caleta - me acuerdo muy bien - estaban las ventas, donde se bailaba y cantaba día y noche. Entonces, Rumores de la caleta sería la impresion musical de la vida tabernaria, en la que Albéniz estaba algo interesado, como podemos constatar en otra obra suya, posterior y más elaborada, Eritaña, cuarta pieza del tercer libro de Iberia, el mismo que contiene Málaga (segunda pieza del libro).

Amigo Angelo,

Este es el peligro que tienen algunos títulos muy evocativos. El autor de las notas del LP de Michelangeli escuchaba hasta las olas del mar en la pieza de Albéniz y a lo mejor lo que Albéniz quería evocar era el rasgueo de las guitarras en las tabernas.

Recuerdo haber leído algo parecido en relación a Agustín Barrios. Yo tengo algún disco suyo por ahí en la que vemos una portada idílica de alguien durmiendo en medio de un bosquecillo, en alusión a su obra Un sueño en la floresta. Pero hay quien dice que "La Floresta" era una zona de bares creo que en Uruguay, así que el sueño quizá tuviese un componente más etílico.

[Marcos Villanueva]

Saludos para todos (en especial para Eusebio, que le echábamos en falta)
Y hablando de títulos, no deberíamos olvidarnos de Asturias donde algún avezado crítico creyó oir el sirimiri sobre las montañas de esa bella región, cuando parece ser que fúe el editor de Albéniz quien la publicó con ese nombre (el verdadero es Leyenda) y cuando es evidente que la pieza es de inspiración andaluza (¿media granaina no, Eusebio?)
salud y música

[Julio Gimeno]

Y hablando de títulos, no deberíamos olvidarnos de Asturias donde algún avezado crítico creyó oir el sirimiri sobre las montañas de esa bella región, cuando parece ser que fúe el editor de Albéniz quien la publicó con ese nombre (el verdadero es Leyenda) y cuando es evidente que la pieza es de inspiración andaluza (¿media granaina no, Eusebio?)

Amigo Marcos,

En 1998, David Norton escribió un mensaje en la desaparecida lista de guitarra "eskimo", en el que reproducía las notas de una interpretación de "Suite Espanol" [sic] (orquestada por Frübeck de Burgos) por Los Angeles Symphony Orchestra. La actuación, dirigida por R. F. de Burgos, tuvo lugar el 7 de abril de 1972 en Los Angeles Music Center.

En esas notas se explicaba la "leyenda" del título de la obra de Albéniz, diciendo que se refiere a cómo durante la dominación árabe de la península Ibérica, los cristianos detuvieron un ataque de los moros de una manera muy ingeniosa.

Tras una batalla, representada musicalmente por la primera sección de la obra, se produce una tregua y los jefes moros son invitados a cenar por los cristianos. La copiosa comida consiste en una fabada asturiana, regada con abundante vino, todo ello amenizado por el baile seductor de bellas cristianas.

Saciados por la comida, el vino y las mujeres, los militares árabes caen en un profundo sueño (sección segunda de la obra) lo que aprovechan los cristianos para asesinarlos mientras duermen. Descabezado el ejército invasor, los cristianos logran vencer a los moros (sección tercera).

"La coda representa un brillante amanecer sobre el campo de batalla, con los estandartes cristianos ondeando al viento. Escuchamos de nuevo el tema principal en un suave eco, como advertencia a todos los enemigos de España ¡¡Cuidado!!"

Os adjunto la versión original en inglés:


5. Asturias (leyenda): The subtitle "leyenda" (Legend) refers to a Spanish folktale in which the Moorish incursion into Iberia is halted by cunning. After a fierce battle (section 1) a truce is called and the Moorish leaders are invited to supper with the Christians, who feed them fabada asturiana -- a famous regional dish -- while the voluptuous Spanish women dance seductively by the fireside. Sated by food, wine, and women, the Moors fall sound asleep (section 2). The Christians rise up against their drunken guests and slaughter them in the rejoined battle (section 1 restated). The coda represents a brilliant sunrise over the battlefield with the Spanish battle standards waving in the breeze. The main theme echoes once again, very softly, as a warning to all of Spain's enemies -- Beware!!

[Javier Riba]

EVOCACIÓN de ISSAC ALBÉNIZ

Es extraño (y triste) que Albéniz no nos legara música escrita directamente para guitarra; sin embargo el arte de la transmutación -que tan bien dominaban Tárrega y Llobet- nos ofrece un camino de reencuentro.


Quiero presentaros una metáfora guitarrística de Evocación, de Issac Albéniz; la adaptación es mía y utilizo una guitarra copia de Torres (SE-153) realizada por John Ray



Desde aquí podeis descargar el mp3:
http://www.johnguitar.com/evocaci%F3...embre_ray1.mp3
(Botón derecho y "guardar destino como")



la página donde está alojada esta grabación es la siguiente:
http://www.johnguitar.com/, página personal de este magnífico guitarrero.


Un cordial saludo.

[Eusebio Rioja]

Muchísimas gracias a todos por vuestro interés y por vuestros buenos deseos. Me demostráis un gran afecto que me reconforta.

Y volviendo al tema: ¡en el mundo las cazuelas de papas!, como decimos en Málaga. ¡Lo que hay que leer, que ver y que oir...! Solo falta Ben Laden por medio. Pues ocurre que mañana presento en la Peña Guitarrística Niño Ricardo, de Sevilla, el libro "Niño Ricardo. Vida y obra de Manuel Serrapí Sánchez", obra que hemos escrito Norberto Torres y yo. Aprovecho para invitaros personalmente. Será a las 22:00 y tocará "El Niño Brenes", quien nos ha prometido interpretar algunas piezas de Ricardo y otras suyas. Lo pasaremos bien. Pero consecuentemente, hoy voy como los locos: no volveré al despacho hasta el lunes 27 y tengo que dejarme esto despejado. De cualquier modo, os prometo documentación y reflexiones sobre La Caleta de Málaga y sus rumores. Os pasaré sólo los más bellos. Será en unos días.

Abrazos a todos.

Eusebio.

[Adrián Rius Espinós]

Amigo Eusebio
También yo me uno a la pro de tu salud... y al aumento, si cabe, de esa jocosidad a la que nos tienes acostumbrado
Un abrazo y hasta pronto
A los demás a seguir con Albéniz... que puede dar mucho más juego del que imaginais
Saludos
Adrián

[Rodolfo José Rodríguez]

Javier:

Tu versión de la "evocación" me ha sorprendido. No pensé que la guitarra pudiera aproximarse tanto a esta página de Albéniz. Personalmente, tu transcripción me ha impresionado. Y la guitarra suena maravillosamente bien, efectivamente llena de matices y con una entonación admirable. Debo decir que en ningún momento me esperaba algo tan bien hecho. No me queda sino darte mi más sincera enhorabuena, porque has abierto un camino fuera del tópico de Álbéniz en la guitarra.
Para Eusebio; me alegro mucho de volver a verte por aquí, espero que sigas por mucho tiempo, y sobre todo con el humor con el que te recuerdo escribiendo, por cierto, tenemos que recordar historias de púas y escotes, y que la salud nos dé para ello por muchos años.

Un saludo a todos, y en esta ocasión, especialmente a vosotros dos.

[Santiago Porras]

Quiero presentaros una metáfora guitarrística de Evocación, de Issac Albéniz; la adaptación es mía y utilizo una guitarra copia de Torres (SE-153) realizada por John Ray

Javier, Rodolfo no podía haberlo dicho mejor: me parece una versión totalmente impresionante. Enhorabuena ti, y a John por tan magnífico y bello instrumento.

Un abrazo,
Santiago

[Javier Riba]

Amigos Rodolfo José y Santiago,
muchas gracias por vuestras amables palabras.

El arranque de esta pieza resulta a la guitarra de un caracter sombrío que sorprende; los armónicos y el cuidado que he puesto en reflejar el efecto del pedal pianístico, por otra parte, han favorecido la recreación de una brumosa ensoñación. En general, estoy muy satisfecho con el resultado, que debe de entenderse más como una recreación que como una transcripción en el sentido estricto de la palabra.

Un cordial saludo.

[Marcos Villanueva]

Hola Javier:
Interesante y bellísimo trabajo de transcripción! Has de publicarlo. Y, desde luego, una sensibilidad tocando que dice mucho de tí.
Saludos