Re: madera de balso para el tablero armónico
Roberto Tomasi dijo:
hola julio,
por favor podrìas explicar a mi y a los demàs foreros, un par de cositas?
a quien parece que el "lattice bracing" busca una mayor rigidez en el centro de la tapa y una mayor flexibilidad a las orillas? y , por favor, es jim williams che adfirma que los refuerzos de carbono smallman los pone en el centro de la tapa?
Amigo Roberto,
He intentado contestar a esto en mi anterior mensaje. Me ocupo ahora del resto de tu carta.
Al igual que con las Smallman, tengo que advertir que nunca he examinado una guitarra Torres por dentro, ni he medido directamente los grosores de sus tapas, etc., de manera que mis afirmaciones las baso en el trabajo de otras personas.
Roberto Tomasi dijo:
he leido las varias opiniones donde indicas mirar en el foro, pero no encuentro nada y nadie que diga que torres buscaba mayor rigidez al centro y mayor flexibilidad a las orillas,[...]
Es posible que haya personas que afirmen esto, pero ahora no sabría darte referencias. En todo caso yo sí que lo creo y me baso en:
1) Como digo en otro mensaje:
En el caso de Torres, Romanillos nos cuenta que una de las características de las tapas de sus guitarras, es que la veta más ceñida estaba en el centro, "sólo en las guitarras SE 10 y la SE 99, la veta más espaciada aparece en la parte central de las tapas que tienen las mitades de veta desigual" (José Luis Romanillos: Antonio de Torres, p. 114).
Yo veo una intencionalidad de Torres en colocar la veta más ceñida en el centro. Dado que la zona de la madera con la veta más junta es más rígida, pienso que Torres quería dar mayor rigidez a la zona del centro de la tapa.
2) Según Romanillos, Torres labraba las tapas de su guitarras de forma que había más espesor en el centro que en las orillas:
[...] unos espesores que varían en la madera desde los aproximadamente 2,5 mm. en el eje central y en la parte superior de la boca, hasta los 1,4 mm. en la periferia de la tapa armónica.
La cita la toma del libro de José L. Romanillos:
Antonio de Torres, guitarrero, su vida y obra, traducción Julio Gimeno. Almería: Instituto de Estudios Almerienses, 2004: 136-37 (de este libro hemos hablado
aquí).
De nuevo veo aquí que Torres quería más rigidez en el centro que en las orillas.
Roberto Tomasi dijo:
[...] lo que si' he visto y me parecia ya recordar, es que todos los guitarreros te contestaron que, una vez puesta las cenefas las orillas devienen màs duras. y que j. antonio te lo explicaba con mucha maestrìa , diciendote que la guitarra es un tambor etc... y lo mismo te decía ,claramente. rafael.
En la discusión cuyo enlace doy en un mensaje anterior, yo explico la teoría que se expone en un famoso libro de acústica musical, Arthur H. Benade:
Fundamentals of Musical Acoustics, Second, Revised Edition (Nueva York: Dover, 1990).
Como ya escribí en su día, en este libro, se dice que:
El violero tiene que asegurarse de que no embute estas tiras decorativas (o perfil del contorno) demasiado apretadas o con demasiado pegamento, ya que podría echar a perder la sonoridad del instrumento.
Parece que Benade se refiere al violín, como explico yo más adelante en mi mensaje:
Es más, en un apartado que llama "Digression on Neglected Violins", explica como un violín que lleve sin tocarse cierto tiempo, pierde sonoridad ("becomes unresponsive and has an unpleasant tone") y sostiene que una de las razones es que los filetes de madera del adorno del perfil, tras mucho tiempo sin tocar el instrumento, se apelmazan en las ranuras de la tapa donde están embutidos, aumentando la rigidez de esa zona de la tapa. Benade recomienda para "soltar" los filetes, practicar escalas cromáticas de forma vigorosa durante unos minutos, para devolverle así su sonoridad al violín.
Tú y otros guitarreros del foro, me explicásteis que en la guitarra el adorno del perfil busca el efecto contrario al que explica Benade para el violín. Esto es lógico teniendo en cuenta las diferencias de grosor en la tapa de un violín y una guitarra. Me explico.
Benade hace estas afirmaciones en un capítulo de su libro que trata del efecto que sobre unas láminas vibrantes (circulares y cuadradas) tiene el tipo de anclaje de los bordes de dichas láminas. El estudio de los anclajes lo encontramos en más trabajos relacionados con la acústica de los instrumentos. Si se quiere ampliar lo que dice Benade, se puede leer otro clásico de la acustica musical, Neville H. Fletcher y Thomas D. Rossing:
The Physics of Musical Instruments. Yo tengo la segunda edición, publicada en Nueva York: Springer, 1998.
En esta imagen vemos la ilustración que se incluye en el libro de Benade (p. 132) para ilustrar dos tipos de anclaje: el anclaje firme (clamped ends) y el anclaje bisagra (hinged ends):
Pues bien, según Benade, el primer modo de vibración (con un vientre en el centro y los nodos en los bordes) de una lámina, tiene una frecuencia mucho más grave si la lámina está sujeta en los extremos con el segundo anclaje (bisagra). Lo mismo ocurre para los otros modos de vibración, con el anclaje bisagra la frecuencia es más grave.
¿A qué se parece más una tapa de Torres, a una lámina con anclaje firme o a otra con anclaje bisagra? Según Roberto Tomasi y otros guitarreros del foro, el adorno del perfil sujeta firmemente los extremos de la tapa. Además, Torres utilizaba mucho el contraaro estriado para sujetar la tapa al aro. Parece que este tipo de contrararo sujetaría la tapa más firmemente que los peones individuales. Entonces, ¿podemos comparar la tapa de Torres a una lámina vibrante firmemente anclada como el primer ejemplo de Benade?
En mi opinión, no. Fijaros que el extremo de la bisagra del dibujo de Benade, también está firmemente sujeto a lo que, en el caso de la guitarra, sería el aro. Del mismo modo que la bisagra de una puerta está firmemente sujeta al marco de la misma. Pero luego hay una zona articulada que permite abrir la puerta o vibrar más libremente a la lámina, en el caso de Benade.
En las guitarras Torres, el contraaro y el perfil del contorno serían el equivalente al anclaje firme del extremo de la bisagra, pero el que la madera de las tapas Torres tengan un grosor de 1,4 mm., medido en el borde que queda DESPUÉS del anclaje (en dirección al centro de la tapa), hace -en mi opinión- la función de la articulación de la bisagra. Esto no lo he comprobado directamente, pero sospecho que una lámina de pinoabeto de 1,4 mm. (y además en la zona de la veta más espaciada) tiene que ser extremadamente flexible, casi como la articulación de una bisagra.
Por tanto, mi opinión es que las tapas Torres tienen un anclaje que podríamos comparar al anclaje bisagra de las láminas de Benade y que esto lo hacía Torres por su intuición genial de que así se conseguía bajar la frecuencia de los modos de vibración de la tapa, favoreciendo el registro grave de la guitarra.
Contesto al final de la carta de Roberto en otro mensaje.
