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Tema: De tocaores

  1. #1
    Fecha de Ingreso
    Sep 2002
    Localización
    Granada
    Mensajes
    630

    De tocaores


    En aquella época, anterior a mí, dicen que había
    en Jerez uno que le decían Antoñito Sol, que fue
    maestro de Javier Molina, ¡y con lo que llegó a ser
    Javier Molina a la guitarra!, algunas veces -según me
    contaba Chacón-, creo que le decía:Ay! ¡Ay,
    Javié de mi arma! ¡Qué gachoncito eres tocando,
    coño!De manera que quién sería el otro...Este
    Javier Molina tenía un toque extraordinario y fue quien
    compuso el toque de alegrías en "sol", y la forma que se
    toca hoy por bulerías también la arregló él en Jerez,
    y no digamos por seguiriyas lo extenso que
    era.Luego estaba en Cádiz el maestro Patiño, en la época de
    Silverio, que estuvo tocando mucho tiempo en el café que
    este cantaor tenía en Sevilla. Que este Patiño fue
    quien lo reconoció cuando volvió de América con las
    barbas, cuando aquello de María Borrico, que la única
    falta que pudo ponerle es que tenía los pies muy
    grandes.Y Paco de Lucena fue otro gran tocaor, de las
    máximas figuras de su época, que le puso a la caña una
    entonación que le faltaba y compuso el toque por "rosas". A
    este hombre, cuando salió, le llamaban Paco el
    Lentejo, pero luego ya le cambiaron el nombre y le
    pusieron el de su pueblo. El se fue a Málaga a trabajar de
    barbero, y de ahí, de Málaga, fue de donde salió ya
    tocando con fama, y empezó sustituyendo a un tocaor del
    cuadro que cayó malo y lo llamaron a él, pa ver cómo se
    desenvolvía tocando pa bailar, y como les pareció bien, pues
    ya de ahí p'alante hasta llegar a ser la clase de
    tocaor que fue. Luego ya empezó a dar conciertos de
    guitarra flamenca él solo, tocando falsetas por soleá, por
    seguiriya, y las composiciones suyas.
    Y en Sevilla estaba Pérez, que fue el maestro que estuvo más tiempo en el café del Burrero, que le tocaba al Lamparilla,
    al Pintor, a la Cuenca, en fin, a tós los artistas
    que pasaron por el cuadro del café del
    Burrero.Y Habichuela el Viejo, que fue discípulo de Patiño,
    se llamaba Juan Gandulla, de Cádiz, como su maestro,
    los dos hijos de gallegos. Y Pepe el Ecijano, de
    Ecija, que estuvo tocando en el café
    Novedades.Aquí en Madrid estaba Canito, uno que murió muy joven
    y que dicen que hubiera sido toda una eminencia.
    Luego vino Rafael Marín y Angel Baeza, y luego
    empezaron a tocar la guitarra Montoya y Luis Molina, que se
    reunían en la calle Arlabán en el taller de guitarras de
    Manuel Ramírez, y allá por las tardes se reunían estos
    tocaores, y el uno y el otro iban practicando y estudiando
    de esa escuela, cogiendo el mecanismo de la forma de
    tocar nueva, arpegiando y picando. En la época
    anterior, del maestro Patiño y de Lucena, no se conocían
    esas cosas, porque entonces lo que se utilizaba era el
    rasgueo y el dedo pulgar, hasta que ya después de Rafael
    Marín se empezó a utilizar la escuela clásica,
    arpegiando, tremolando. Y luego ya vino el de Huelva, Manolo
    el de Huelva, que tocaba con la nueva escuela, con
    pureza, pero con la nueva escuela que introdujeron Rafael
    Marín y Angel Baeza, porque el mismo Montoya tomó
    muchas cosas de Angel Baeza, aunque luego él las
    perfeccionara mucho más.PEPE EL DE LA MATRONA
    (Recuerdos de un cantaor sevillano, 1975)

  2. #2
    Usuario No Registrado

    de tocaores

    Gran_adino ha hecho un muy interesante recorrido por lo que pudiéramos decir la historia y las distintas escuelas guitarristicas dentro del flamenco.
    Tan sólo le ha faltado decir quien se cree que fue el primer guitarrista documentado,algunos dicen que el Planeta ,en fin.Igualmente puntualizaría la clara influencia de la guitarra clásica de LLobet o Tárrega en el guitarrista Ramón Montoya,con la inclusión de los portamentos,trémolos,arpegios,en definitiva técnicas de la guitarra romántica.Y por último hecho en falta a guitarristas que fueron decisivos en su aportación técnica como Perico el del Lunar,Miguel Borrull y nuestro querido Niño Ricardo(cuyas falsetas eran imitadas por Paco de Lucía),lo cual enfadó a Niño Ricardo y le dijo a Paco:Eso está muy bien,pero haz tus propias falsetas.¿Y el gran Sabicas? ¿Y nuestro único catedrático de guitarra flamenca en Jerez,Manuel Cano?.Realmente,somos demasiados guitarristas amigo Gran-adino,pero todos de alguna manera inprescidibles.
    Saludos.

  3. #3
    Fecha de Ingreso
    Sep 2002
    Localización
    Granada
    Mensajes
    630

    Re: de tocaores


    Efectivamente Javier, es dificil hacer un recorrido de los guitarristas más importantes sin dejarse a alguien en el tintero tal y como bien indicas, pero se podría disculpar a Pepe el de la Matrona que es el autor del artículo en 1975, pues en su época de esplendor , muy anterior a esa fecha, para él esos eran los que más sobresalieron y quizá consideró aún jóvenes a los que tu mencionas terminando su recorrido en Manolo de Badajoz y Ramón Montoya.

    Respecto a tu observación de la influencia del clásico en la guitarra flamenca, Antonio Mairena escribió esto:


    "Fue el primero que empezó a tremolar, y en este
    sentido se puede decir que enriqueció los toques de
    guitarra, pero no los toques gitanos, ya que él imitaba y
    se basaba en la escuela de Tárrega, clásica y no
    flamenca. Lo que enriqueció con sus trémolos fueron los
    toques libres, o sea por malagueñas, granaínas y toques
    de levante.

    Ah, y mi paisano Manuel Cano además de ser nombrado miembro de número de la Cátedra de flamencología de Jerez fué catedrático en el Conservatorio Superior de música de Córdoba. Tuve la oportunidad de asistir a agunos conciertos suyos. Hoy día es su hijo José Manuel Cano quien sigue sus pasos. En casa de éste tuve la suerte de probar las muy buenas guitarras de su padre.


    Es cierto que cada día hay más y mejores guitarristas, el nivel es muy alto, y en definitiva eso enriquece la cultura y el arte y beneficia a los que somos aficionados y podiendo disfrutar de ellos tanto en interpretación como en creación.




    Salud y suerte

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