Ojo, no soy un experto Jazz-man... mi blues no llega a exigirme tanta teoría, pero ahí va mi tiento...
Desarrollando lo ya expuesto en este hilo, tomaré Do como tónica para hacer una aproximación al cifrado americano, a través de ideas básicas o generales (espero que si alguien detecta algún error no dude en comunicármelo... dudo lo que he expresado sobre el guión y sobre el cero tachado):
1.- por defecto, si no se especifica, se entiende que el acorde es mayor. Así, Do Mayor (do-mi-sol-do) se cifra C. Do menor (do-mib-sol-do) se cifra generalmente añadiendo una m minúscula a la C de Do Mayor: Cm
2.- por defecto, si no se especifica, se entiende que el intervalo de séptima sobre la nota con función de tónica del acorde es menor. Así, Do Mayor (do-mi-sol-sib) se cifra C7. Do Mayor con séptima mayor (do-mi-sol-si) se cifra anteponiendo maj. al 7 que indicaba la séptima menor: Cmaj7.
3.- por defecto, la novena del acorde es mayor. Así, Do Mayor con novena (do-mi-sol-re) se cifra C9. Do Mayor con novena menor se cifra anteponiendo min. al 9 que indicaba la novena mayor: Cmin9. Como podéis ver, la lógica nos diría que Do menor con la novena menor (do-mib-sol-reb) se cifraría Cm min9... esto es bastante enrevesado... aventuro que podríamos encontrar algo así como Cm – 9.
4.- el punto anterior puede requerir explicar el uso del termino dim. o del guión ( - ). En nuestro ejemplo, C - , el guión sin más indicaría un acorde de quinta disminuida: do-mi-solb... pero lo normal es que, aunque falte la m (sería más lógico cifrarlo como Cm - ) la armonía que se desee reflejar con C -sea do-mib-solb, es decir un acorde menor con quinta disminuida... pero a veces la quinta disminuida se pega de leches con todo y lo apropiado es tocar do-mib-sol, interpretando el guión como la m minúscula del punto 1: en ocasiones dim., min. y – se confunden... son cosas que hay que tomar con un criterio flexible.
5.- por defecto, la oncena del acorde es justa (cuarta justa). Así, Do Mayor con oncena (do-mi-sol-fa) se cifra C11. Una oncena aumentada es algo a lo que casi sólo se llega de forma teórica... es raro... y en la guitarra puede ser una entelequia... pero la oncena es equiparable a una cuarta... si quieres una cuarta aumentada sobre en acorde mayor do-mi-fa#(-sol) puedes poner: C aug.4.
Aug. viene de augmented e indica que se aumenta el intervalo al que precede: aug.4 = cuarta aumentada... aug.5 = quinta aumentada
Como podéis ver, la lógica nos diría que Do menor con la novena menor (do-mib-sol-reb) se cifraría Cm min9... esto es bastante enrevesado... aventuro que podríamos encontrar algo así como Cm – 9.
6.- La sexta y la trecena son mayores por defecto. Si vemos C6 entenderemos en principio do-mi-sol-la. Y si vemos C13: do-mi-sol-do’-la’. Para sextas y trecenas menores respectivamente: Cmin6 y Cmin13.
7.- cifrados que no siguen ningún criterio lógico en correspondencia con lo anteriormente expuesto:
en primer lugar C seguido de un cerito tachado o cero pequeño tachado, aproximadamente así C Φ... esto viene a ser Do menor con quinta y séptima disminuidas (do-mib-solb-la)... si quisiésemos cifrarlo como si no conociésemos el significado del símbolo Φ haríamos algo así: Cm dim5 dim7.
Otro cifrado abreviado: C seguido de un cerito no tachado o cero pequeño sin tachar, aproximadamente así C 0... equivale a Do menor con quinta disminuida y séptima menor (do-mib-solb-sib)... si quisiésemos cifrarlo como si no conociésemos el significado del símbolo 0 haríamos algo así: Cm 7 dim5, o Cm dim5 7... muy confuso...
8.- los cifrados (americanos) permiten y necesitan un trabajo del intérprete... para definir la armonía que más convenga... hay omisiones en el proceso que lleva a un músico a transmitir a otro la secuencia de acordes que sustenta un tema o canción X, tan conocido que se convierte en una referencia o un tema favorito sobre el que improvisar (o hacer variaciones)... se supone que es una guía para tocar la canción rápidamente sin necesidad de hacer una transcripción propia de oído... pero se supone que se conoce o ayuda conocer la canción...
digo esto porque en algunos casos... bastantes... aunque ponga C9, yo intentaré... y creo que es algo corriente... meter una séptima además de la novena... leeré C9 pero tocaré C 7,9... relleno en lo posible las terceras del acorde en la amplitud fijada por el cifrado: un intervalo de novena, oncena, etc...
9.- una cosilla más... ¡las inversiones!... si queremos que un acorde se sustente sobre un bajo distinto de la nota que ejerce como fundamental o tónica del acorde... esto es, mi-sol-do ó mi-do-mi-sol en lugar de do-mi-sol... haremos algo parecido a esto: C/E... acorde de Do Mayor con Mi en el Bajo...
este procedimiento no se restringe a inversiones... puedo cifrar Do mayor y ponerle un Si en el bajo, por ejemplo... C/B... estos casos se presentan a menudo, por ejemplo, cuando el bajo realiza una línea de enlace entre dos armonías y esta línea es tan representativa del tema original que se mantiene cuando se simplifica o estandariza su transcripción... podemos encontrar la siguiente secuencia de acordes G, G/A, G/Bb, C... en la que existen bajos que son algo ajenos a la armonía fundamental...
fu...
creo que el décimo mandamiento lo dejo para el siguiente participante...
ya que la mayoria de las tablaturas no dicen el nombre del acorde. Necesitaria algun programa o algo en el q yo ponga las notas, y me diga el nombre, pero solo encuentro programas en el q se pone l nombre de los acordes, y dicen las notas...
