Hola a todos.
Fue un concierto muy muy interesante. Sobre todo quiero destacar la obra de "De Fossa", de gran belleza e insparación. Me pareció música tan buena o más que la de Boccherini.
Música de Cámara con Guitarra.
CAMERISTAS ALTERNATIV@S.
Rocío Samper, ViolÍn - María Rioja, Violín- Álvaro Gómez, Viola - Pablo Rioja, Guitarra - Ricardo Llorens, Violonchelo.
Cameristas Alternativ@s es una Asociación Cultural creada en 1998. Sus integrantes, músicos profesionales de los Conservatorios de “ Teresa Berganza “ Madrid, Conservatorio de “ Alcázar de San Juan - Campo de Criptana”, Conservatorio de “ Arganda del Rey” y Escuela “ Pablo Casals” Leganés, tienen como objetivo primordial, hacer llegar a la mayor cantidad de público posible, el repertorio camerístico existente, incidiendo en formaciones con instrumentos poco usuales en la música de cámara.
PROGRAMA:
Primera parte
Trío concertante para guitarra, violín y bajo,
op. 18, nº 3....................... François de Fossa (1775-1849)
I. Allegro
II. Romance
III. Minueto. Allegro
IV. Finale. Allegro
Pablo Rioja, Guitarra - Rocío Samper, Violín - Ricardo Llorens, Violonchelo
Segunda parte
Quinteto en re menor G. 445....................... Luigi Boccherini (1743-1805)
I. Allegro Moderato
II. Cantabile
III. Minueto
IV. Finale allegro assai
Rocío Samper y María Rioja, Violines - Álvaro Gómez, Viola - Pablo Rioja, Guitarra - Ricardo Llorens, Violonchelo
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La guitarra tuvo su cuota de participación en la música de cámara de los siglos XVIII y XIX, si bien en la mayoría de las ocasiones su función quedó limitada a un papel secundario de apoyo rítmico o armónico, o simplemente a dar una pincelada tímbrica de colorido popular o castizo. Si ésta fue la pauta acostumbrada en el entorno austriaco o alemán de fines del XVIII y principios del XIX, por esas mismas fechas y en otros lugares en los que la guitarra contaba con una mayor tradición (casi devoción), especialmente Italia, Francia y España, el instrumento fue objeto de mayor atención y, debido a esto, pudo ser tratado de forma concertante dentro de composiciones camerísticas.
El programa que hoy presenta Cameristas Alternativ@s es una buena muestra de los frutos rendidos por ese culto hacia la guitarra —instrumento tan francés o italiano como lo pueda ser español— y de una cierta mezcolanza —integración, diríamos hoy— de estilos y nacionalidades, en la que el crisol ha sido la guitarra, esa guitarra que siempre ha excedido el ámbito pretendidamente acotado por las fronteras.
François de Paule Jacques Raymond de Fossa, es una de las figuras importantes de principios del XIX en el ámbito de la guitarra, y una buena muestra del internacionalismo que antes esbozábamos. Fossa llegó a nuestro país procedente de Francia en 1793, a poco del comienzo de la Revolución Francesa y, seguramente, a causa precisamente de ésta. Con apenas diecinueve años, y presumiblemente ya con una magnífica formación musical, su principal ocupación no tendrá demasiado que ver con la vida artística. El joven Fossa se desplaza a Madrid para servir en el ejército español. Sin embargo, sabemos que intentará abrirse camino en el mundo musical madrileño y que algunas de sus obras se interpretaron en las casas más significativas de la nobleza y burguesía madrileña.
El trío que hoy escucharemos fue publicado en París alrededor de 1826, pero la gran mayoría de la música de François de Fossa ya estaba escrita mucho antes de su publicación impresa. Sabemos que Fossa publicó sus obras (pagando seguramente la edición de su propio bolsillo) una vez que su posición social y económica estaba consolidada, y también, como hemos mencionado, que algunas de sus obras fueron interpretados en Madrid, concretamente el año de 1808. La existencia, además de la edición impresa, de un manuscrito autógrafo de este trío, da pie a pensar que la fecha de su composición pudiera ser casi veinte años anterior a la de la edición impresa y, por qué no, a considerar la posibilidad de que estos tríos fueran concebidos y escritos en la mismísima Villa y Corte.
El Quinteto en re menor G. 445 de Luigi Boccherini es un ejemplo de la importancia que lo "popular" y la guitarra llegarían a tener entre la nobleza y burguesía madrileña de finales del XVIII. Boccherini, músico italiano nacido en Lucca, tras su paso por Viena y París, llegaría a España al servicio de la familia Real, pero no sería hasta años más tarde cuando, a instancias de un noble catalán, el Marqués de Benavent, adaptaría para grupo de cámara con guitarra obras que originalmente no tuvieron la participación del popular instrumento. El quinteto que hoy escucharemos se compone de cuatro movimientos, tres de ellos (los dos allegros y el cantabile) procedentes de uno de los quintetos con piano del mismo Boccherini: el quinteto póstumo nº 4.
Luis Briso de Montiano
