La obra para guitarra de Villa-Lobos

Estimados amigos:
agradezco al moderador Oscar López que haya reabierto este tema, para que yo pudiese dejar sentado un punto de vista que creo importante hacer conocer. Hacía bastante tiempo que no visitaba el foro, y en estos días me enteré, por casualidad, de que en el transcurso de este debate se había brindado una información que considero errónea y quiero hacerlo público.
El firmante "Ferran Sors" había escrito al comienzo de este tema:

Con respecto al Prelude VI de Villa-Lobos tuve la posibilidad de estar en dos o tres Seminarios de Guitarra en Uruguay(1983) y Argentina(1981-1984) con el Mo. Abel Carlevaro quien conociò a VillaLobos y a Segovia.
Carlevaro decìa que el preludio No.6 era muy bello pero que como Villalobos no se lo habia dedicado a Segovia-tampoco los restantes-este con la promesa de grabarlo en alguno de sus proximos discos opto por hacer desaparecer el original, poco tiempo despues Villalobos murìo y quedo en el olvido.


Creo que ya es bastante sabido en el ámbito de la guitarra que he sido discípulo y colaborador del Maestro Carlevaro durante casi treinta años. Se añade a ello el hecho de que hice una exhaustiva investigación sobre su vida y su obra, que plasmó el año pasado en la publicación de "Abel Carlevaro-Un nuevo mundo en la guitarra". Tuve, a lo largo de esos casi treinta años, centenares de horas de charla con Carlevaro, preparando todos sus libros a partir de "Escuela de la guitarra", y durante cursos internacionales en Montevideo, en Argentina y en Alemania. Debo decirlo claramente: jamás le escuché decir a Carlevaro lo que FS le atribuye. Jamás. En treinta años y en centenares de charlas. Todo lo que él opinaba sobre Segovia fue sometido por mí a un detenido análisis en el libro que mencioné. Todo, sus buenas y sus malas opiniones y experiencias, porque la relación entre Carlevaro y Segovia, su maestro durante casi nueve años en Montevideo, fue a la vez enriquecedora y conflictiva, como son siempre las relaciones entre las grandes personalidades en el mundo del arte. Como lo fue también la relación entre Segovia y Villa-Lobos, y así tantas otras.
Sucede, además, que -entre otros- participé de todos los seminarios internacionales dictados por Carlevaro en Uruguay, también en los que dictó en Argentina en 1980 y 1981, como su asistente pedagógico. Me pregunto: ¿habrá esperado don Abel a que yo no estuviera presente para decir semejante exabrupto? No lo creo. Más bien podría haber sido al revés, porque solía comentarme privadamente, más cosas de las que hablaba en público, por elementales razones de discreción y prudencia. Y, repito, jamás me hizo semejante historia acerca del supuesto sexto preludio. A propósito, creo que las cuentas de Segovia en la famosa carta a Ponce donde habla de los seis preludios, son bastante curiosas. Notoriamente, seis más doce le da dieciséis.
Vuelvo a agradecer la oportunidad de hacer esta aclaración, y saludo a todos muy cordialmente.
Alfredo Escande
 
Alfredo Escande dijo:
Debo decirlo claramente: jamás le escuché decir a Carlevaro lo que FS le atribuye. Jamás.

Una declaración muy clara y fuerte. Pero debemos observar que no niega qué FS había dicho. Él dijo que él oyó la opinión de Carlevaro sobre este asunto, en ocassions y lugares particulares. Y a menos que usted estuviera presente en los mismos ocasions y lugares particulares, usted no puede realmente saber lo que él pudo haber dicho a la gente.

Desde el punto de vista de la lógica simple, es enteramente posible que Carlevaro eligió no decir a todos la misma cosa, y para cualesquiera razones el suyo, habría podido elegir para no hablarle sobre unos ciertos temas, hablando sobre ellas con todos los otros su oyentes.

Si usted desea decir que FS no está divulgando la verdad sobre lo que él oyó, usted necesita un poco más evidencia que la declaración de ella era usted NO oyó.
 
Última edición:
Estimado Alfredo,
se bienvenido al foro de guitarra.artelinkado. Esperamos que te encuentres aquí como en tu casa. Gracias por tu opinón soobre este tema.

Para terminar estas breves líneas un dato y una petición. El dato es para acercar a nuestros usuarios la biogafía de Alfredo Escanda sobre Abel Carlevaro del que en su día hablamos aquí. La petición va para TODAS las personas que han intervenido en este hilo: ser moderados y corteses en vuestras intervenciones por favor para no entrar en discusiones que no lleven a nada y no aporten nada sobre la guitarra.

Un cordial saludo:

Óscar López :D
 
Estimados amigos:
mi mensaje anterior fue para dejar en claro mi punto de vista, como conocedor a fondo de la persona y del artista Carlevaro. No es mi intención entrar en una polémica con el Sr. Ophee, que muy probablemente no ha sabido leer bien mi mensaje, por su notoria dificultad con el castellano, que no es su idioma materno. Intenta responder a cosas que yo no dije, y pasa por alto cosas que sí dije. Quizás, si hubiera leido con más detenimiento y menos prisa por polemizar, habría comprendido mejor.
Hasta aquí mi participación en este asunto.
Saludos muy cordiales para todos.
Alfredo Escande
 
Estimado Oscar:
muchísimas gracias por tu cordial bienvenida y también por recordar al resto de los participantes lo que alguna vez se habló aquí acerca de mi trabajo.
Hago mías tus palabras exhortando a evitar las polémicas inútiles, y a contribuir con aquello que ayude a conocer más sobre la guitarra y su música.
Un abrazo.
Alfredo Escande
 
Alfredo Escande dijo:
Estimados amigos:
mi mensaje anterior fue para dejar en claro mi punto de vista, como conocedor a fondo de la persona y del artista Carlevaro.

Nadie dudas su posición como conocedor de Carlevaro. El restos del hecho que usted cuenta en esta posición para pedirnos que le crea que usted sabe para un hecho que Carlevaro nunca había dicho al FS lo que él divulgó para haber oído. Eso es una discusión lógica imposible, porque intentó probar una negativa.

Alfredo Escande dijo:
No es mi intención entrar en una polémica con el Sr. Ophee, que muy probablemente no ha sabido leer bien mi mensaje, por su notoria dificultad con el castellano, que no es su idioma materno.

Tan pronto como usted intente probar una negativa con respecto qué fue divulgada aquí, usted ha entrado en una polémica con mí, si usted la desea o no. Sí, es verdad que no soy muy cómodo con castellano. No soy también muy cómodo con ingles, alemán, ruso, italiano, portuguese y frances, que no son también mi lengua maternal. Pero me parece que usted incurre en una equivocación seria comparando mi dificultad de expresarse en castellano, con mi comprensión de él. Le entendía perfectamente bien. Y soy muy cómodo con la logica simple.

Seamos muy claros acerca de una cosa :

El tema aquí no es quién dijo cuál, cuando y donde, pero si hay bastante evidencia histórica para decidir a si existió un preludio No. 6 de Heitor Villa-Lobos o no. Como yo dicho aquí antes, en mi opinión esto debe seguir siendo una pregunta abierta, hasta que tal hora podemos encontrar una prueba documentada. Por esta razón: cuál es importante en este dicussion no es lo que no le dijo Carlevaro. Estaría interesado mucho saber si él le dio una declaración enquivocal que en su opinión tal preludio nunca existió. Si usted puede documentar tal declaración entonces estaremos en una posición mejor para evaluar la información por el contrario propuesta por Sr. FS.
 
Sr. Ophee,
con todo respeto, tengo que insistir en que usted no comprendió mi mensaje. La mejor prueba de ello es que usted sigue insistiendo en que yo quise probar que Carlevaro no dijo lo que FS le atribuyó. Puede ser que usted maneje muy bien la lógica simple, pero yo no la manejo tan mal como para no darme cuenta de que sería imposible probar que alguien NO dijo algo. Si usted comprendiera tan bien el castellano como dice comprenderlo, y si hubiera leído atentamente mi mensaje, hubiera entendido que lo que yo manifesté fue mi descreimiento de que algo así hubiera sucedido.
Dije textualmente: "Me pregunto: ¿habrá esperado don Abel a que yo no estuviera presente para decir semejante exabrupto? No lo creo. Más bien podría haber sido al revés, porque solía comentarme privadamente, más cosas de las que hablaba en público, por elementales razones de discreción y prudencia. Y, repito, jamás me hizo semejante historia acerca del supuesto sexto preludio."
Por eso, y por otras razones que no vienen al caso, creo que esta polémica inventada por usted sigue siendo gratuita. Polemice usted, al respecto, y ya que tiene ganas de hacerlo, con otra persona. Yo le contesto, simplemente, porque usted se dirigió directamente a mí, y lo hago entonces por razones de elemental educación.
Suelo hablar o escribir solamente de lo que conozco bien, y no tengo empacho en reconocer que no sé de todo, ni me interesa andar alardeando de ser un sabihondo. En este foro se había atribuido a alguien que conocí muy bien, el maestro Carlevaro, palabras que no me parecieron suyas, y así lo hice saber. Sabiendo que no es posible probarlo, pero sabiendo también que un silencio mío podría ser tomado como un reconocimiento de que eso podría ser cierto. Del mismo modo reaccionó el Maestro Gilardino. Diciendo: por lo que conozco de Carlevaro, eso no me parece posible.
Pretender otra cosa con respecto a supuestos dichos de hace un cuarto de siglo, no grabados por nadie y referidos por una persona que dice haber visto a Carlevaro dos o tres veces en su vida, es enredarse en esas discusiones bizantinas que a ciertas personas parecen gustarle mucho. A mí no.
En cuanto a su pregunta sobre el sexto preludio: lo que yo conozco sobre Carlevaro, Villa-Lobos y Segovia, está en los trabajos que he publicado, algunos de los cuales usted conoce bien porque ya hemos discutido sobre ellos. No tengo ninguna prueba documental de que el sexto preludio existiera o no, ni hice ninguna afirmación sobre que él hubiese existido alguna vez o no. Y toda vez que he tenido buena documentación sobre algo, lo he publicado y con ello he refutado más de una historia equivocada que ha andado por allí. A veces, los refutados han reconocido sus errores. Otras, no. Pero eso no importa demasiado, porque el tiempo suele ir colocando las cosas en su lugar..
Atentamente,
Alfredo Escande
 
Alfredo Escande dijo:
Sr. Ophee,
con todo respeto, tengo que insistir en que usted no comprendió mi mensaje. La mejor prueba de ello es que usted sigue insistiendo en que yo quise probar que Carlevaro no dijo lo que FS le atribuyó. Puede ser que usted maneje muy bien la lógica simple, pero yo no la manejo tan mal como para no darme cuenta de que sería imposible probar que alguien NO dijo algo. Si usted comprendiera tan bien el castellano como dice comprenderlo, y si hubiera leído atentamente mi mensaje, hubiera entendido que lo que yo manifesté fue mi descreimiento de que algo así hubiera sucedido. Dije textualmente: "Me pregunto: ¿habrá esperado don Abel a que yo no estuviera presente para decir semejante exabrupto? No lo creo. ....

Pero antes de todo el eso, usted dijo:

"...en estos días me enteré, por casualidad, de que en el transcurso de este debate se había brindado una información que considero errónea..."

Usted tendrá que perdonarme, pero encuentro muy difícil de entender cuál es la diferencia entre su descreimiento, y su consideración de la información dada por FS como siendo errónea.

Lo que era, era una tentativa clara negar la idea que Carlevaro habría podido saber algo sobre este tema y decir tan algún otro, pero no a usted. No importa si usted lo cree o no. De hecho, probablemente no lo creo tampoco. Qué importa aquí es que en temas de tal importancia a la historia de la guitarra y su música, no podemos tomar al personal testimonio indocumentado de una persona, usted, como prueba de cualquier cosa. Cuando una historia se basa en una sistema de creencia, no en evidencia documentada, es ninguna una historia más pero una religión.
 
Matanya Ophee dijo:
Usted tendrá que perdonarme, pero encuentro muy difícil de entender cuál es la diferencia entre su descreimiento, y su consideración de la información dada por FS como siendo errónea..

Por supuesto que lo perdono, estimado señor, porque no hay diferencia entre decir "considero que la información fue errónea" y decir "no creo que haya sido así". No dije, porque no podía decirlo, "sé que la información es errónea".

En los temas importantes para la historia de la guitarra, repito,,estimado señor Ophee, he dado ya bastantes pruebas de que cuando escribo algo lo hago de modo muy bien documentado y a usted le debería constar, me parece. De modo que, no confundamos las cosas. Nunca dije tener documentación sobre este tema del preludio 6, ni tampoco intenté probar -documentadamente o no- que Carlevaro no dijo tal cosa. Pero usted debería saber bien que cada vez que he escrito para probar, realmente, alguna cosa, lo he hecho y muy documentadamente. De todos modos, son mis obras publicadas las que en última instancia están hablando por mí, y no la opinión personal de alguien, por muy respetable que sea.

La historia documentada de la guitarra no se escribe en los foros, o al menos yo no intento hacerlo aquí. En mi opinión, aquí se intercambia ideas, se discute, se informa sobre las publicaciones, se presenta algún artículo, y a veces se obtiene la inspiración necesaria para hacer y publicar algún otro trabajo bien documentado que eche por tierra afirmaciones superficiales o mal informadas.

Con mi respeto,
Alfredo Escande
 
Alfredo Escande dijo:
Por supuesto que lo perdono, estimado señor, porque no hay diferencia entre decir "considero que la información fue errónea" y decir "no creo que haya sido así". No dije, porque no podía decirlo, "sé que la información es errónea".

¿En qué caso, no puedo ver cuál era el punto de levantar una tempesta de la protesta? ¿Entiendo usted no lo cree, pero es enteramente posible que Sr. Ferran Sors (yo no conozco su identidad verdadera) hizo en hecho oye que lo que él dijo él oyó de Carlearo?

Me parece que un desafío más eficaz a la información, habría sido pedir que Sr. FS nos diga en detalles exactos cuando y donde él oyó la historia del Carlevaro. Lugar, fecha, tipo del evento, identidad de la gente que era presente y puede corroborar la historia etc. Entonces, puesto que usted sabe exactamente donde había estado Carlevaro durante el últimos treinta años, usted habría podido establecer si la información es plausible o no. Si el FS no respondiera al desafío, después sería posible despedir su historia como chisme. Veamos cómo usted puede conseguir lejos con esto, diferente, línea de defensa.

Alfredo Escande dijo:
De todos modos, son mis obras publicadas las que en última instancia están hablando por mí, y no la opinión personal de alguien, por muy respetable que sea.

Muy correcto. Es exactamente la lectura de su pequeño librito acerca de Sor Aguado y Carlevaro que me dieron una idea muy clara sobre sus conceptos peculiares de cuál es realmente la evidencia documentada en la investigación histórica. Todavía no he podido asegurar una copia de su biografía de Carlevaro, pero este librito está absolutamente bastante.

Alfredo Escande dijo:
y a veces se obtiene la inspiración necesaria para hacer y publicar algún otro trabajo bien documentado que eche por tierra afirmaciones superficiales o mal informadas.

Correcto otra vez. Pienso que es hora para mí de escribir mi segundo Magnum Opus con respecto a la promoción de un artista. El primero, titulado La Promoción de Francisco Tarrega fue publicado en todos los revistas principales de la guitarra en 1981-82. Éste secundo, titulado La Promoción de Abel Carlevaro, (Tengo este mal hábito de escribir algo como esto cada 25 años. Demasiado temprano decidir cuál será el tema de el siguiente...) también será ofrecido a todas las revistas principales que siguen siendo activos hoy. Conozco por lo menos dos quién lo aceptó ya en principio. Y por supuesto, será traducida a Castellano y ofrecida a guitarra.artelinkado. Quién sabe, él puede ser que también lo acepte... Gracias por la inspiración.
 
Última edición:
Matanya Ophee dijo:
Me parece que un desafío más eficaz a la información, habría sido pedir que Sr. FS nos diga en detalles exactos cuando y donde él oyó la historia del Carlevaro. Lugar, fecha, tipo del evento, identidad de la gente que era presente y puede corroborar la historia etc. Entonces, puesto que usted sabe exactamente donde había estado Carlevaro durante el últimos treinta años, usted habría podido establecer si la información es plausible o no. Si el FS no respondiera al desafío, después sería posible despedir su historia como chisme. Veamos cómo usted puede conseguir lejos con esto, diferente, línea de defensa.

Para que no haya confusiones en este aspecto: A FS se le pidió reiteradametne en este mismo hilo que documentara sus afirmaciones, y no lo ha hecho. Dejando clara su renuncia, se ha limitado a pasar la bola a los demás, de esta forma:

Tal vez alguien de esos cursos se acuerde y pueda documentar aùn mas....y sino, no he dicho nada.
(sic)

Sin hacer comentarios sobre eso de "documentar aún más", al menos una persona ha contestado a la llamada de "testimonios" de FS.

En cuanto a la identidad y credibilidad de FS, tras su intervención en este hilo (y otras intervenciones en su peculiar estilo en otros lugares del foro, que siguen publicados para quien tenga curiosidad sobre su contenido), se le ha escrito dos veces al email de contacto que dejó en su registro de usuario, y hasta la fecha no ha habido contestación. En definitivas cuentas, FS ha desistido de documentar sus afirmaciones, y no hemos conseguido verificar la validez de su email de contacto. Es cuanto podemos decir.


Matanya Ophee dijo:
Pienso que es hora para mí de escribir mi segundo Magnum Opus con respecto a la promoción de un artista. El primero, titulado La Promoción de Francisco Tarrega fue publicado en todos los revistas principales de la guitarra en 1981-82. Éste secundo, titulado La Promoción de Abel Carlevaro, (Tengo este mal hábito de escribir algo como esto cada 25 años. Demasiado temprano decidir cuál será el tema de el siguiente...) también será ofrecido a todas las revistas principales que siguen siendo activos hoy. Conozco por lo menos dos quién lo aceptó ya en principio. Y por supuesto, será traducida a Castellano y ofrecida a guitarra.artelinkado. Quién sabe, él puede ser que también lo acepte... Gracias por la inspiración.

Guitarra.artelinkado estará muy honrada de publicar cualquier artículo suyo, más aún un Magnum Opus. Muchas gracias por la consideración.

Un abrazo,
Santiago
 
Estimados amigos:
creo que, en lo que a mí respecta, el tema está terminado. Dije lo que tenía para decir, y solamente me falta felicitar públicamente al Mtro. Gilardino por su trabajo sobre Villa-Lobos, que fue el inicio de este tema. Ya lo había hecho privadamente, así como le agradecí el honor que me confirió al hacer, en su trabajo, numerosas referencias al mío sobre Carlevaro.

Agradezco también al Sr. Ophee que, siendo una persona tan ocupada en producir Magnus Opus y en exhibir sus profundos conocimientos en tantas revistas internacionales, haya gastado algo de su valioso tiempo en ocuparse de mis libritos. No podría caer yo en la falta de delicadeza de defender en este ámbito a los frutos de mi arduo trabajo y escaso talento. Ya están publicados, y es tarea de los críticos interesados en ellos decir si valen o no. Así es con todo lo que se publica. Y la leal confrontación de las ideas es la que permite acrecer el conocimiento humano.

A los moderadores, también, mi agradecimiento por reabrir este tema para que yo pudiese dar mi punto de vista y por la cordialidad con que fui bienvenido.

Será hasta otro tema.
Saludos muy cordiales para todos.
Alfredo Escande
 
Agradezco por cierto -y aunque desconozco su nombre- la confianza que "mujerguitarrista" manifiesta tener respecto de mis razones. No puedo dejar pasar, de todos modos, mi total desacuerdo con lo que dice en su último mensaje. A veces, tengo razón. A veces, me equivoco. Trato lealmente de que sean más las primeras que las segundas, pero no siempre lo logro. Creo que lo mismo nos sucede a todos los que aquí participamos.
Saludos muy cordiales.
Alfredo Escande
 
Hola a todos. Essa es mi primer mensaje en esse foro, que solo conoci hace algunas semanas. Gustaria de desejar a todos un feliz 2007 y pido desculpas por mi Español terrible.

Es verdad que Andres Segovia y Heitor Villa-Lobos tuveran una relacción de amor y odio. En sus cartas a Ponce leemos muchos comentarios anti-eticos y ofensas personales. Aún mismo, no creo que Segovia podria destruir intencionalmente una partitura de Villa-Lobos.

Mismo que la partitura tuvesse sido destruida, Villa tenia la habilidad de escribir de memorias sus obras. Sin duda, el teria escribido novamente la pieza cuantas vezes necessitasse.

Ademas, o proprio Villa-Lobos creava estorias falsas para promovir su nombre. Encuentros magicos con indios canibales, datas escritas erroneamente y otras atitudes eran, infelizmente, hechas con alguna frequenza pelo compositor brasileño.

Hay solamente três probas de la existencia de un Preludio 6:

1- La mención del proprio compositor en una palestra en Rio - o que puede ser mas una estoria de auto-promocion

2- El registo dessa palestra en un libro de Turibio Santos

3- Una mencion en una carta de Segovia a Ponce.

El tercero registo es lo mas pitoresco. Segovia escribe algo como "Villa-Lobos me entrego 12 Estudios y 6 Preludios, totalizando 16 piezas". 12 + 6 no es 16 y con certeza Segovia conocia matematica bien o suficiente para saber eso. Esta claro que esse trecho fue escrito en un momento de desatencion, portanto, es possible que el pensó que haberia 6 Preludios (mitad de 12), mas en verdad no haberia 6, e el escribio eso por engano.

No entanto, yo creo que los manuscriptos de Villa-Lobos en Brasil no fueram hasta ahora totalmente catalogados, y es possible que en algun momento encontrem una novedad, como la que Zigante encontro en Europa y Max Eschig publicara en breve.

Para mi, es aún una mera especulación. Las probas de la existencia de un Preludio 6 no es confiables, pero la desorganizacion de su acervo permite especular la descobierta de nuevas obras, quizas otra pieza de concierto que no un Preludio.
 
Alvaro:

Bienvenido al foro de Guitarra.artelinkado, y muchas gracias por el esfuerzo que has hecho en redactarnos, en un castellano muy meritorio, estos datos y opiniones sobre el tema.

Esperamos leerte con asiduidad por aquí.

Un abrazo,
Santiago
 
Alvaro Henrique dijo:
Hay solamente três probas de la existencia de un Preludio 6:

1- La mención del proprio compositor en una palestra en Rio - o que puede ser mas una estoria de auto-promocion

2- El registo dessa palestra en un libro de Turibio Santos

3- Una mencion en una carta de Segovia a Ponce.

Existe otro uno: en el 1949 libro acerca V-L de Vasco Mariz, donde hay una lista completa de composiciones en página 125, incluyendo 6 preludios. Mariz indicar que en 1949, est todavía en manuscrito, excepto Preludios no, 3 y 4 que eran ya publicadas en la revista brasileira de musica intitulada Musica Viva.

Puesto que no es posible que Mariz tenía acceso a las cartas de Segovia a Ponce, me pregunto adonde él consiguió esta información. Si la conferencia de V-L ocurrió antes de 1949, entonces podemos asumir que él la consiguió de V-L. ¿Si ocurrió después de 1949, entonces quizás V-L consiguió la idea de Mariz?

En ningún caso, no creo que Segovia tendría de destruir un manuscrito conscientemente, aunque por la gente que él pudo no haber tenido gusto mucho. Cueste lo que cueste el cálculo de 12+6=16, seguramente un error tipográfico desafortunado, Segovia sabía exactamente lo que él recibió, y él perdió simplemente uno de los 6. Sucede.

Apenas el otro día buscaba un manuscrito original para guitarra de un guitarrista francés del siglo XIX nombrado Savaresse. Sé exactamente cuándo lo compré de un distribuidor anticuario, yo sé cuánto pagué para él, pero no puedo encontrarlo. Nunca lo di o lo presté, pero se pierde seguramente. Aquí en mi casa. Un día volverá. Quizas. Un día el preludio No. 6 de HVL también volverá. Quizas.
 
Última edición:
Bien lembrado, Matanya. En verdad, la información de Mariz se he tomado del catalogo de obras de Max Eschig. En una edición posterior, lo libro de Mariz corrigió para 5 Preludios y algunos guitaristas mas viejos que yo me han dicho que lo proprio Mariz declaró que las primera(s) edición(es) tuve esto error por que el tipo que Max Eschig utilizó tenia un 5 muy parecido a un 6.

Así como vos, no me quedará surpresó si algun dia aparecer un sexto preludio. La casa de Villa-Lobos aún está muy desarumada, y hay aún muchas cosas a aparecer. Dos obras-maestras del, los Choros 13 y 14 (lo ultimo, para coro, orquesta y banda sinfonica), permanecem perdidos. Los admiradores de Villa-Lobos lamentam más el desaparecimento de estas obras, alem de más piezas sinfonicas y cameristicas, que un solo preludio para guitarra.

Hay aún una dose de controversia en esta discussión: en un de los manuscritos, el Estudio 1 nó és entitulado estudio, pero Preludio. Considerando la relacción intima entre Villa e Bach, queda muy possible que esta pieza fue escrita primeramente como un preludio, no como un estudio, y lo que el se refieró como un sexto preludio en verdad se tornó el Estudio 1.

En tiempo: el primer estudio de los doce que Villa escribió fué el estudio 5.
 
Creo que Villa-Lobos mismo hablo sobre esto. En Brasil eso es lo tipo de informacion que todos conocem. Voy a buscar la orden en que el compusó los estudios.
 
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