Inicio Foro Artículos Asociación Ediciones guitarra.artepulsado libros buscar Nuestro equipo Contactar
+ Responder a tema
Página 4 de 4 PrimerPrimer 1 2 3 4
Mostrando resultados del 91 al 107 de 107

Tema: El alma en la guitarra

  1. #91
    Fecha de Ingreso
    Jun 2006
    Localización
    Lima-Peru
    Mensajes
    40

    Re: El Alma En La Guitarra


    Cita Originalmente escrito por Fernando Alonso Jaén Ver mensaje
    La geometría de los modos está afectada por la geometría instrumento. Si no hay simetría respecto al eje longitudinal, el modo 2 (que imagino es el que normalmente se denomina (1,0), así lo hace Caldersmith en los artículos suyos que tengo) ya no será simétrico y, por tanto, sí habrá radiación a través de la boca. Si se quiere evitar la pérdida de energía a través de ese modo sin atenuar otros modos más bajos, una opción razonable es una tapa asimétrica, bien por el diseño de los refuerzos, el grosor o la forma. Un violín es algo así, pero un alma asimétrica no ha dado buenos resultados en guitarras.

    En un artículo de Thomas Rosing en American Lutherie (1989) se mencionan unos estudios que, por desgracia, no tengo. A ellos se refiere así:

    "El estudio más sistemático sobre la calidad de la guitarra lo hicieron Jurgen meyer y sus colegas en el Physikalish Technische Bundensanstalt (PTB) en Braunschweig, Alemania. Sus resultados se publicaron en dos artículos en Das Instrumenten ([...]1975, [...]1976) y en otros dos (1983) en una publicación sueca. Probaron quince guitarras ante un jurado de cuarenta oyentes usando seis selecciones musicales monofónicas y polifónicas. Las puntuaciones de calidad se correlaron con diecinueve parámetros acústicos medidos. [...]
    El segundo artículo de Meyer en la publicación sueca relaciona las calidades acústicas de la guitarra con varios detalles de construcción, como el grosor de las tablas, patrones de varetaje y diseño de puente. El espaciamiento no uniforme de las varetas, por ejemplo, con menor distancia fuera del puente, se encontró que mejoraba varios parámetros en el sonido de la guitarra, del mismo modo que reducir la longitud y masa del puente."

    A la vista de esto último, no sé si la idea de una bajopuente (que añadiría masa en esa zona) es una idea muy recomendable para deshacerse del modo perverso: las guitarras que mejor suenan a los oyentes tienen puentes ligeros. Quizá un bajopuente dé más volumen, pero si es a costa de la calidad creo que no merece la pena. Por otra parte, el espaciamiento no uniforme de las varetas, aumentando la rigidez a los lados del puente, sí parece que puede llevar a una mejor calidad de sonido y a una disminución del modo perverso (o, cuando menos, una elevación de su frecuencia), al aumentar la rigidez en las cercanías de sus antinodos.

    Finalmente, una reflexión. Si bien la guitarra se podría beneficiar de modelos físicos que permitirían mejorarla, el oyente y el guitarrista son los únicos jueces finales. Eso sólo da problemas, qué cruz: desgraciadamente, salvo en lo que respecta a palos de escoba, hay muchos sonidos muy diferentes que tanto oyentes como guitarristas profesionales consideran magníficos. Es más, hay guitarristas que prefieren unas guitarras sobre otras en función de la pieza a tocar o de otras cosas. En un mundo tan complejo, entiendo que la física ayude a resolver asuntos sencillos como lograr un mayor volumen, pero poco podrá hacer por un mejor tono si no hay un consenso sobre qué es eso. Como mucho, mediante pruebas estadísticas, puede determinarse algo tan nebuloso como "las guitarras con buen sonido suelen tener un pico de resonancia alrededor de los 400 Hz, aunque no siempre está muy marcado" o algo parecido. Y, siendo más realistas, se podría decir poco más que "las guitarras que le gustan al guitarrista X tienen un tiempo de decaimiento muy corto en el registro grave, pero últimamente eso ha dejado de gustarle". ¿De verdad se puede hacer ciencia con eso...?
    No creo que sea totalmente cierto. Mi guitarra tiene el diaapasón al aire, no como la millenium, sino como el violín. El puente por consiguiente, es alto, 30 mm.Además ,es casi de extremo a extremo, y contrario a lo aquí expresado, da un volumen que es casi el doble de todas las guitarras peruanas y de los alumnos del Conservatorio de Lima, que han ido a probarla al taller de Américo Sánchez, que le estaba haciendo unos retoques.
    Esto es como lo de los aviones:todo el mundo decia que algo más pesado que el aire no podría volar. Y el tiempo ha demostrado lo contrario.
    Creo que hay que experimentar más, antes de sacar conclusiones a priori, y me incluyo.
    Un abrazo.

    Augusto

  2. #92
    Fecha de Ingreso
    Dec 2008
    Localización
    La Plata-Buenos Aires-Argentina
    Mensajes
    5

    Re: El Alma En La Guitarra

    Hola a todos. Si bien he ingresado a esta sección bajo este título (Modos de vibración de la tapa: modos que no producen sonido) del índice de organología, no sé si efectivamente estoy consultando en el lugar correcto.
    He construído 4 guitarras sin profesores o maestros, es decir, de modo autodidacta. Primer error probablemente, porque ahora me estoy dando cuenta de algunos problemas que estimo que alguien con experiencia detectaría automáticamente. Por lo que he leído estoy utilizando en las tapas un abanico modelo Torres, aunque sin medidas y de modo estimativo. Si a alguien le interesa ya subiré una foto. La cuestión es que las 4 guitarras tienen deficiencias en los graves. Mi sensación es que las cuerdas graves no están tomadas firmes, como si sus puntos de apoyo vibraran más de lo que deberían y se perdiera muchas energía. En cada guitarra que comparo esto no ocurre y siente una gran firmeza y solidéz en todo el instrumento.
    Sé que no es fácil realizar alguna conclusión sin ver el instrumento, pero si a alguien le interesa el tema para colaborar conmigo, seguiré con mis descripciones para hacerlas lo más precisas posibles.

    Saludos y gracias
    Baltasar


  3. #93
    Fecha de Ingreso
    Apr 2006
    Localización
    andratx, mallorca, españa
    Mensajes
    243

    Re: El Alma en la guitarra

    Hola!

    Lo mas aconsejable es que te ajustes a un plano existente o bien copies alguna buena guitarra.
    Tambien debes subir algunas fotos a ver si hay algun error "exagerado".
    tambien puedes hacer un analisis modal de la guitarra en cuestio que tal vez te de alguna pista.
    Para esto ultimo debes contar con:
    - un ampli de 30-40 Wattios es suficiente.
    - Algo que produzca ondas sinusoidales puras(un sinte u ordenador, con programa pertinente que puedes buscar poir la red).
    -altavoz pequeño 6" es suficiente.
    -Te seco (o algun material que no dañe la tapa y se muva bien)
    -Proteccion para los oidos(esto es muy importante ya que los niveles de presion sonora de este tipo de ondas puede ser muy alto sin que nos demos cuenta).
    Saludos

  4. #94
    Fecha de Ingreso
    Dec 2008
    Localización
    La Plata-Buenos Aires-Argentina
    Mensajes
    5

    Re: El Alma en la guitarra

    Bueno Fernando, en primer lugar te agradezco enormemente el interés. Te comento que si bien no tengo planos, sí tomé una plantilla de una guitarra. Aquí te adjunto una foto en donde se ve la tapa con el abanico. Las varetas no están en su dimensión final aún. En la segunda foto estoy realizando una prueba absolutamente intuitiva. Tomé una tapa pelada, sin barras ni varetas y la fijé en lo que supongo que simula aproximadamente la fijación a a los aros. Aquí esparcí algo de restos de madera y puse a vibrar la tapa, pero claro, creo que sólo es en una frecuencia. Voy a ver si consigo algo para lograr diferentes frecuencias aunque no quiero desviarme mucho del tema inicial porque me tiene realmente preocupado. Espero te sirvan de algo las fotos...
    Gracias nuevamente y saludos
    Baltasar
    Fotografía 0048..jpgFotografía 0034..jpg

  5. #95
    Fecha de Ingreso
    Dec 2007
    Localización
    York, Maine
    Mensajes
    1.091

    Re: El Alma en la guitarra

    ¿Que material y gruesos utilizas en las tapas? Lo pregunto por eso de falta de solidez en los apoyos que cometas.
    Si la tapa es débil, debido a un grosor insuficiente, con el baretaje típico de abanico, pude ocurrir lo que describes. Tambien deficiencias en la afinación.
    A mi me ha ocurrido algo así, no sé si estaréis de acuerdo.

    Saludos

  6. #96
    Fecha de Ingreso
    Dec 2008
    Localización
    La Plata-Buenos Aires-Argentina
    Mensajes
    5

    Re: El Alma en la guitarra

    Gracias también Manuel por el interés. Ahora que lo mencionas, hablando de esa tapa en particular, me haces pensar bastante con respecto a lo siguiente. El material de la tapa es Pino Abeto, lo mismo que las varetas que son piezas de la misma tapa. El espesor general que le dí (o intenté dar, porque sólo tengo un calibre de mano que no me permite tomar el espesor en todos lados) es de unos 2,8 mm. Las barras son de Cedro. Lo que me deja pensando un poco es que para las 4 guitarras que hice, siempre compré el pino o el cedro de inferior calidad. Sinceramente no sé respecto a qué se mide la calidad de las maderas. Es decir, en mi país venden por ejemplo Abeto de 1°, 2° y 3°, esta última es la que siempre compro, y no sé si la calidad la define la rectitud de las vetas, la separación de las mismas, las rigidez, etc o un conjunto de ellas. Te pregunto ?tu crees que será solución aumentar el espesor de una tapa de inferior calidad y así tener más rigidez?
    Respecto a la calidad de las tapas, compro siempre la de 3° para no desperdiciar buenos materiales, aunque no puedo echarle a éstos la culpa.
    Comentas también que te ha ocurrido algo similar, podrías contarme algún detalle para ver si encuentro más cosas en común?
    Gracias y espero tus comentarios.

    Ah, adjunto unas fotos de cómo quedó la guitarra terminada.
    Dalia..jpgDalia 2..jpg

    Baltasar

  7. #97
    Fecha de Ingreso
    Apr 2006
    Localización
    andratx, mallorca, españa
    Mensajes
    243

    Re: El Alma en la guitarra

    Hola!
    En principio, la foto de la tapa no parece tener nada fuera de lo normal.
    Supongo que te habras currado los finales de c/barra y el perfil de las mismas.
    Es dificil juzgar con esta info.
    2,8mm de espesor y suponiendo que es uniforme y de un abeto de valores normales puede ser demasiado...(esto es algo subjetivo ya que depende de muchos factores)
    De todas maneras lo mejor es ir por orden.
    No entiendo muy bien con que mueves la tapa... debes hacerlo con un barrido de frecuencias e ir apuntando los modos de resonancia y las frecuencias que te aparecen entre digamos 50 y 500 hz.
    La tapa debe estar libre(sin marcos ni nada por el estilo) y suspendida por trocitos de gomaespuma, cuantos menos mejor(3 o 4 seran suficientes)
    Lee todo lo que puedas
    En la proxima guitarra te ciñes al plano que sea (hay buenos de torres que son gratuitos) y luego de leer todo lo que puedas sobre el tema (que es un monton) ve apuntando modos y frec (con el dibujo de cada modo) en las diferentes etapas.
    Tapa libre en su espesor y sin barras
    Tapa libre con barras sin trabajar
    Tapa libre con barras con el perfil y formas que corresponda.
    Guitarra armada
    Si lo haces en el fondo tambien , te sera de utilidad.
    Alan Carruth, Caldersmith(creo que se escribe asi) etc. Googlea e iras viajando por todos.
    Suerte!

  8. #98
    Fecha de Ingreso
    Dec 2008
    Localización
    La Plata-Buenos Aires-Argentina
    Mensajes
    5

    Re: El Alma en la guitarra

    Hola Fernándo. La tapa la hago vibrar simplemente, pero no con un barrido de frecuencias, sino con un motor...Leo todo lo que puedo pero hay cosas que ya no entiendo demasiado. Debo descansar unos días para despejarme y retomar.
    Por otra parte, estuve buscando ayer un generador de ondas como me dijiste, y no consigo por la red. Sabes dónde puedo conseguir uno para la computadora?
    También entiendo lo de la tapa libre así que voy a probarlo como dices cuando consiga algo para las frecuencias. Con respecto a los planos ya conseguí algunos así que ya me anoraté las medidas para llevarme al taller.
    Ya googlearé lo que me sugieres y te cuento.
    Gracias nuevamente

    Baltasar

  9. #99
    Fecha de Ingreso
    Apr 2006
    Localización
    andratx, mallorca, españa
    Mensajes
    243

  10. #100
    Fecha de Ingreso
    Dec 2007
    Localización
    York, Maine
    Mensajes
    1.091

    Re: El Alma en la guitarra

    Cita Originalmente escrito por Baltasar Fernández Ver mensaje
    Gracias también Manuel por el interés. Te pregunto ?tu crees que será solución aumentar el espesor de una tapa de inferior calidad y así tener más rigidez?
    Respecto a la calidad de las tapas, compro siempre la de 3° para no desperdiciar buenos materiales, aunque no puedo echarle a éstos la culpa.
    Comentas también que te ha ocurrido algo similar, podrías contarme algún detalle para ver si encuentro más cosas en común?
    Gracias y espero tus comentarios.
    r
    Hola Baltasar. Lo que me ocurrió a mí fué con una tapa de Abeto Engelman, que en principio es menos rígida que el Aleman, y con un grueso cercano a 2 mm.
    Tu caso debe ser por otros motivos; 2.8 mm está por encima de la media. Lo de las calidades de abeto, no sé que decirte: yo empecé con terceras, y algunas suenan mejor que otras de mayor calidad.
    ¿Has investigado los huesos? Cualquier roce de nada te puede estropear el mejor de los sonidos.

    Muy armoniosa tu guitarra. Me gustaría verla de frente, si es posible.

    Saludos.

  11. #101
    Fecha de Ingreso
    Dec 2008
    Localización
    La Plata-Buenos Aires-Argentina
    Mensajes
    5

    Re: El Alma en la guitarra

    Antes que nada gracias Fernando por el enlace, enseguida me pongo a descargar el archivo.
    Manuel, empiezo a sospechar que lo mio puede ser una sumatoria de cosas. En primer lugar debo comentarte que estoy usando madera dura para la cejuela y selleta, pero ya me estoy yendo al taller a mirarlas con detenimiento porque es probable que no le haya dedicado mucho tiempo a su construcción y podría no estar apoyando bien o algo.
    Ahora mismo estoy haciendo dos guitarras más, una voy a seguir utilizando el abanico que uso pero siguiendo algún buen plano. Para esta tengo abeto de 2° por lo que veré si allí noto alguna diferencia. Para la otra usaré una tapa de mi país que se llama alerce que se utiliza también por la zona. En esta cambiaré rotúndamente de abanico para ver qué obtengo como resultado.
    Otra cuestión que estoy viendo, que se habló también en el foro en algún sitio, es que les estaba dando poco ángulo a las palas respecto del mástil, y comienzo a sospechar que quizá también pueda ser un problema, así que ya lo cambié también en estas dos nuevas guitarras.
    Por último te agradezco el comentario de la guitarra, armoniosa es una palabra que me ha encantado para mi guitarra. Sólo por tu pedido te pongo una foto de frente, aunque está algo fuera de foco.
    Un abrazo grande y te tengo al tanto de mis avances.

    Baltasar

    DSC_0038..jpg

  12. #102
    Fecha de Ingreso
    Dec 2007
    Localización
    York, Maine
    Mensajes
    1.091

    Re: El Alma en la guitarra

    Yo también he utilizado maderas duras (ebano, palosanto, roc maple) en vez de hueso y sin problemas, aunque no durarán tanto.
    En cejuela y cejillas, presta atención a la inclinación y al borde sobre todo. Si queda afilado, cortará las cuerdas. Si es demasiado redondo puede ocurrir lo que a tí, según mi corta experiencia.

    Gracias por la foto y suerte con tus nuevos proyectos.

  13. #103
    Fecha de Ingreso
    Nov 2008
    Localización
    Badajoz
    Mensajes
    125

    Re: El Alma en la guitarra

    Pues yo quería opinar sobre lo del alma, pero igual ni os acordáis ya...
    Y es que coincido con Rafael en lo de que resta graves. La explicación es que el fondo no tiene casi graves, y contiene la vibración de la tapa. La riqueza tímbrica de la guitarra se debe a que no es un resonador ideal con una frecuencia definida. De ser así, sólo escucharíamos una nota super-lobo y poco más. El metal es un resonador y transmisor bastante ideal.
    La característica de la guitarra, de ser de este mundo y no de una fórmula ideal, es la que permite que desarrolle un abanico más amplio de frecuencias.

    Y hablando de simulaciones, veo un poco apresurado decirle a un ordenador quiero mi guitarra así o asá. En todo caso, para una guitarra X que se está haciendo esperando un resultado X, compensar las posibles desviaciones en función de ciertos indicadores. Cada tabla es de unas características definidas cuyas variaciones superan en mucho la precisión de los posibles modelados teóricos.
    Sí estoy de acuerdo en que deberíamos investigar y avanzar en este sector. De hecho ya ofrecí a mis colegas de la región intentar preparar unas jornadas en las que cada uno expusiéramos de forma seria estudios sobre temas concretos. Sigo disponible, a ver si la próxima convención de guitarra española no tienen que hacerla fuera de España...
    Un saludo a tod@s.

  14. #104
    Fecha de Ingreso
    May 2006
    Localización
    CORDOBA
    Mensajes
    51

    Re: El Alma En La Guitarra

    Cita Originalmente escrito por AlejandroMC Ver mensaje
    Hola,

    Tendría que ver ese bajopuente concreto. ¿Tienes alguna imagen?.

    Si está justo debajo del puente, realmente esa no es la forma estructural más eficiente para rigidizar a torsión. Lo mejor (desde un puntod de vista estructural) es usar perfiles cerrados, pero delgados. Una especie de tubo hueco.

    Estoy deacuerdo con que el otro sistema es peor, el de la barra de aro a aro.

    En realidad, puede ser eficiente. Todo depende de cuánto rigidize al modo 1. Piensa que si pones una barra de aro a aro, puedes hacer la tapa más fina y pasarle esfuerzos a esa barra. Con lo cual vibrará más.

    Todo tiene sus matices, claro.

    Saludos,
    Alejandro
    Hace tiempo que no entro al foro y aprovecho para saludaros a todos.
    Hasta ahora, todas la guitarras que he hecho son sin bajopuente y no estoy a disgusto con ellas, pero encontré esta imagen del varetaje de una guitarra de Manuel Reyes y me he interesado por este tipo de refuerzo. Ya veo las disquisiciones que se plantean en este post acerca de usar bajopuente o no, y en caso de hacerlo que sea solo la proyección del puente o una barra de aro a aro.
    La verdad es que yo me pierdo en este impresionante hilo cargado de información y estaría encantado de que alguien hiciera algun comentario sobre la imagen, que parece estar "a caballo" entre los dos sistemas propuestos.

    Un saludo

  15. #105
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
    Localización
    Dos Hermanas (Sevilla)
    Mensajes
    6.400

    Re: El Alma En La Guitarra

    Cita Originalmente escrito por Tete de Córdoba Ver mensaje
    La verdad es que yo me pierdo en este impresionante hilo cargado de información y estaría encantado de que alguien hiciera algun comentario sobre la imagen, que parece estar "a caballo" entre los dos sistemas propuestos.
    Amigo Tete de Córdoba,

    El bajopuente que vemos en la imagen de la guitarra de Manuel Reyes es similar al empleado por Bouchet, Friederich y otros. Hay un hilo sobre el bajopuente, que aún no está en el Índice Organológico, que puede interesarte: haz clic aquí.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
    Página web
    Infancia de Segovia
    La mano de Ida Presti
    _____________________________
    Navega por los Índices temáticos antes de preguntar:
    Intérpretes A-L / M-Z ::: Autores A-L / M-Z ::: Festivales ::: Técnicas ::: Guitarreros ::: Organología ::: Educación ::: Salud ::: Composición ::: Barnizado :::
    Recursos guitarrísticos en Internet ::: Lo más leído del foro

  16. #106
    Fecha de Ingreso
    Nov 2009
    Localización
    Caracas, Venezuela
    Mensajes
    133

    Re: El Alma En La Guitarra

    Cita Originalmente escrito por Snapcase Ver mensaje
    Hola, Soy nuevo por aquí y me ha encantado encontrarme temas como este. Muchas gracias a todos por vuestras aportaciones.

    Me gustaría aportar mi granito de arena a este tema. Ante todo aclarar que no soy luthier, ni científico, ni ingeniero, ni nada parecido. Tan solo un entusiasta al que le interesa enormemente el tema de la construcción, el diseño y la estructura de la guitarra.

    En mi humilde opinión hay un problema básico a la hora de diseñar una guitarra clásica que produzca mayor volumen del habitual y que creo que no se ha mencionado de momento en este tema. Mayor volumen es una característica que sin duda muchos anhelan y a otros simplemente les da igual y son felices con sus instrumentos sin pedirles ni esperar mayor volumen del que se considera "normal" (Si es que para esto hay una norma).

    Primero puntualizar un par de conceptos. No debe confundirse volumen con proyección, ya que muchas veces se habla indistintamente de ellos como una única cosa... o casi. Lógicamente hay una relación directa entre ellos, pero son cosas bien distintas. Una guitarra puede no tener mucho volumen aparente y sin embargo proyectar muchísimo. Qué quiere decir esto? Cuando tocamos esa hipotética guitarra que menciono puede no sonarnos muy alta desde la posición del ejecutante ni a un amigo que tenemos justo nuestro lado, pero sin embargo un oyente a varios metros por delante de ella podrá oirla potente, clara y nítida. Eso es proyección, aunque una guitarra no tenga necesariamente un volumen reseñable puede tener una proyección importante y viceversa. Una guitarra a una distancia íntima, es decir tocándola o estando en sus inmediaciones puede tener mucho volumen a juzgar por lo que nuestros captan, y sin embargo perderse rápidamente en el aire y ese oyente a unos metros no oirla demasiado clara ni presente. Esa guitarra tienen volumen pero no proyección. Lo ideal es obviamente buscar ambas cosas, tan solo he presentado estos casos un tanto extremos por aclarar conceptos.

    No es nada sencillo conseguir maximizar volumen y proyección a la vez ya que en cierto modo una actúa en contra de la otra. La energía en la guitarra es lógicamente limitada. No hay más de la que las cuerdas pueden producir al pulsarlas y por muy bien que aproveche esa energía una guitarra, ese es el límite máximo al que ni siquiera se puede llegar en la práctica ya que siempre habrá pérdidas. La cuestión es como hacer el reparto, o dicho de otro modo, qué nos interesa más, que un instrumento suene al máximo para el guitarrista y personas que estén muy próximas a la guitarra? O bien que la oiga perferctamente una audiencia situada en sus asientos a varios metros? Como ya he dicho, la energía de una guitarra está limitada, si proyectamos la mayor parte de esa energía hacia delante nos queda poca cosa que oir desde la posición del ejecutante y por el contrario, si hacemos que el sonido "se quede", nuestra audiencia no se enterará demasiado bien de lo que estamos tocando.

    Además de este mayor o menor enfoque del sonido hay otra cuestión que es la percepción del oído humano. Nuestra máxima sensibilidad se encuentra entorno a los 3 KHz. Una guitarra que tenga un pico resonante en torno a esa frecuencia la oiremos aparente más alta o con mayor volumen y claridad que otra que tenga un pico de resonancia en una frecuencia más baja, aunque este pico sea mayor que el de la primera guitarra, simplemente porque nuestro oído lo "oye" o capta bastante mejor. Aquí teneis la curva de la sensibilidad del oído.



    Como podréis apreciar, a medida que nos desplazamos hacia los graves la sens¡bilidad cae notable y progresivamente, por esa razón para oir frecuencias graves, por ejemplo en un equipo de megafonía de varias vías necesitaremos amplificadores mucho mayores en la banda de graves que en la de medios para oir una reproduccón equilibrada. Dicho de otro modo el oído necesita mucha mayor excitación (o nivel de presión sonora) a frecuencias graves para apreciar que un sonido grave tiene la misma "intensidad" o volumen aparente que uno medio-agudo.

    A que viene toda esta charla? Bien, la guitarra clásica se caracteriza por su tono cálido, dulce y redondo. Sus cajas tienen sus resonancias fundamentales bastante bajas, por lo general por debajo de los 110 Hz. Una zona en la que el oído es bastante ineficaz. Podríamos optimizar mejor la energía de forma que el oído interprete que nuestro instrumento produce mayor volumen aparente? Si, es sencillo, tan solo hay que desplazar esa frecuencia fundamental hacia arriba, si la fijamos por ejemplo en 250 Hz para esta nueva guitarra ( con ello desplazaremos también todos sus modos resonantes), el resultado será que nuestra guitarra nos sonará más alta que la otra con resonancia a 110 Hz. Sencillo, no? Pero esto trae consecuencias, nos hemos cargado el timbre de la guitarra clásica. Ya no sonará tan profunda, redonda y cálida, los 250 Hz suenan bastante "nasales" y nos parecerá que tiene graves mucho más pobres, pero eso si, la oiremos más alta, o con más volumen, o como lo queramos llamar.

    Otro modo de hacerlo es dejando la frecuencia resonante principal de la caja donde estaba, pero trabajar en el varetaje y la tapa de modo que consigamos un gran pico de resonancia cercano a esos 3Kz potenciando mucho uno de sus modos resonantes. Qué ocurrirá ahora? Evidentemente la guitarra sonará mucho, pero cómo? Áspera y dura, tal vez hiriente...


    Bajo mi punto de vista este es el principal problema para conseguir mayor volumen y proyección aparente de una guitarra clásica. El timbre característico de este tipo de guitarras está muy establecido y definido. Hay formas sencillas de conseguir volumen y proyección más eficaz. Los casos más típicos son las archtops y las resonadoras, auténticas máquinas de proyectar y que a su vez no son precisamente agradecidas desde la posición del ejecutante, ya que lo "escupen" casi todo en la dirección opuesta. Pero son estos instrumentos aceptables bajo el punto de vista del repertorio clásico? Me temo que no. Será muy difícil convencer a los guitarristas clásicos de que sus instrumentos tienen que sonar "de otro modo" si quieren ser oídos por una audiencia. El gran reto que se plantea es aumentar el volumen eficaz manteniendo el timbre cracterístico de estas guitarras y que a su vez proyecten bien. Cosa nada fácil.

    Amigo Snapcase, hola! has dado una respuesta interesante sobre lo que es volumen y proyección y formas de tener mayor proyección en la guitarra... ahora bien... valiéndome de tus profundos conocimientos... qué opinas en torno a la proyección de la guitarra flamenca? sé que has estado hablando de la guitarra clásica lo cual es importantísimo..... pero en el caso de la guitarra flamenca, se necesita darle más proyección?

  17. #107
    Fecha de Ingreso
    Oct 2008
    Localización
    La Coruña
    Mensajes
    2.664

    Re: El Alma En La Guitarra


    He leído este hilo y me ha parecido interesantísimo. Aunque han pasado ya unos cuatro años, me gustaría dejar constancia de mi gratitud a todos los participantes (=yo no formaba parte de este -bendito- foro en aquellos tiempos...)

    Cita Originalmente escrito por Snapcase Ver mensaje
    ...Será muy difícil convencer a los guitarristas clásicos de que sus instrumentos tienen que sonar "de otro modo" si quieren ser oídos por una audiencia. El gran reto que se plantea es aumentar el volumen eficaz manteniendo el timbre cracterístico de estas guitarras y que a su vez proyecten bien...
    Imagino que mi pregunta ya se habrá planteado más de una vez. Pido disculpas anticipadas por ello.

    ¿No se ha dado el caso de guitarristas clásicos que utilizasen micros en sus recitales?

    Gracias y un saludo!!

    cbaixo
    Maravíllanse las gentes de lo que en este Tratado escribí, y yo me maravillo de lo que en verdad callé

+ Responder a tema
Página 4 de 4 PrimerPrimer 1 2 3 4

Información del tema

Users Browsing this Thread

En este momento hay 1 usuario/s viendo este tema. (0 registrados and 1 visitantes)

     

Temas Similares

  1. Alma en la guitarra eléctrica
    Por josel en el foro Construcción
    Respuestas: 3
    Último mensaje: 30-06-2009, 09:53 PM
  2. Alma ajustable en la guitarra española
    Por guitarra.artepulsado en el foro Construcción
    Respuestas: 3
    Último mensaje: 19-04-2009, 03:25 AM
  3. Diferencia entre mástil con alma y sin alma
    Por FERFER123 en el foro Construcción
    Respuestas: 20
    Último mensaje: 08-10-2008, 11:48 PM

Etiquetas del tema

Bookmarks