No he visto la edición de Fortea, pero el mensaje en el Scorch de Sibelius, parece extraña, como el publicado por Napoléon Coste en 1835, y por Pierre Baillot un año antes.

Ver esto:

http://www.guitarandluteissues.com/trans/coste.jpg

http://www.guitarandluteissues.com/trans/baillot.jpg

La clave es diferente, pero la música es prácticamente la misma.

En el catálogo de la biblioteca Oviat de la California state University aparece una versión de esta obra de Baillot para cuarteto de cuerdas y guitarra (http://library.csun.edu/igra/vol1/bach.html
"Baillot, Pierre Marie François de Sales (VOB 3659)
LA / ROMANESCA / Fameux Air de Danse / de la fin du XVIe. Siecle ... 6. Violon avec acc. de 2 Violons, Viole, Violoncell / et Guitare obligee...par BAILLOT / PARIS: CHOUDENS, Editeur, Pl.no. C. 211 (No. 6), 2 + 1+ 1 + 1 + 1 pp. / Guitar, String Quartet. Engraved."

Os dejo tres preguntas:

?La Recardada sobre la "Romanesca" del Trattado de Glosas de Ortiz (1553) o las Variations on the "Romanesca" del "Dublin Virginal Manuscript"(ca.1570), se basan en el tema de la romanesca que estamos comentando? ? Podríamos situar entonces hacia finales del siglo XVI las primeras variaciones realizadas sobre este tema?

?Podemos decir que fue Sor el primero en arreglar este tema para guitarra, a apesar de que, como dice el Sr.Montiano, no podamos tener la certeza absoluta si él es realmente el autor?.

Un saludo,

Ricardo
 
No he visto la edición de Fortea, pero el mensaje en el Scorch de Sibelius, parece extraña, como el publicado por Napoléon Coste en 1835, y por Pierre Baillot un año antes.

Querido Matanya,

Las versiones de Coste y Baillot están en la menor (A minor). La de Sor/Fortea en mi menor (E minor).


En la Biblioteca de Copenhague (Rischel & Birket-Smith Collection): Coste - [Baillot]/Urhan
 
En el catálogo de la biblioteca Oviat de la California state University aparece una versión de esta obra de Baillot para cuarteto de cuerdas y guitarra (http://library.csun.edu/igra/vol1/bach.html
"Baillot, Pierre Marie François de Sales (VOB 3659)
LA / ROMANESCA / Fameux Air de Danse / de la fin du XVIe. Siecle ... 6. Violon avec acc. de 2 Violons, Viole, Violoncell / et Guitare obligee...par BAILLOT / PARIS: CHOUDENS, Editeur, Pl.no. C. 211 (No. 6), 2 + 1+ 1 + 1 + 1 pp. / Guitar, String Quartet. Engraved."

Amigo Cajoge,

Ese impreso que nos citas es uno de los muchos conservados en el IGRA (International Guitar Research Archive), una de las partituras de la colección de la guitarrista Vahdah Olcott-Bickford.

Os dejo tres preguntas:

?La Recardada sobre la "Romanesca" del Trattado de Glosas de Ortiz (1553) o las Variations on the "Romanesca" del "Dublin Virginal Manuscript"(ca.1570), se basan en el tema de la romanesca que estamos comentando?

Hasta donde yo sé, la romanesca es una secuencia armónica, un bajo. (Si miras por ahí -de todo hay en la viña del Señor- la encontrarás tambien mencionada como una forma de danza o una canción).

Como tal "molde" ha sido utilizada en multitud de ocasiones desde el XVI, seguramente desde mucho antes.

?Podemos decir que fue Sor el primero en arreglar este tema para guitarra, a apesar de que, como dice el Sr.Montiano, no podamos tener la certeza absoluta si él es realmente el autor?.

Yo diría que el primero en utilizar esa secuencia para una obra de guitarra fue un cierto canónigo y vihuelista español del siglo XVI, un tal Alonso Mudarra.

como dice el Sr.Montiano

Se me olvidaba: Luis, por favor :smile:.
 
Según el Grove online en las obras de Sor se encuentra: "La romanesca, with vn acc., F-Pn"

La versión para guitarra sola la puedes ver aquí: http://www.sibeliusmusic.com/index.php?sm=home.score&scoreID=100685. Según información de esta misma página el arreglo original es de Daniel Fortea. Si alguién desea confirmar esta información...se agradece.

Amigo Cajoge,

Yo creo que sí, que es el mismo arreglo:

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Existe una versión de "La Romanesca" (La Romanesca. Aire de danza. Fin de siglo XVI. Puesta para guitarra por F. Sors. Arreglo de Daniel Fortea) para guitarra sola, publicada junto a "Meditación", con número de plancha 457 y Depósito Legal de 1977. La Biblioteca Nacional recoge otra edición (de esta no tengo copia) con DL de 1959 (Fortea fallece en 1953) también con las dos piezas.

Amigo Luis,

Gracias por la información.

Daniel Fortea hizo más arreglos de La Romanesca. Yo conozco un trío para bandurria, laúd y guitarra (adjunto incipits) y también he visto en un catálogo de Fortea La Romanesca para cuarteto.
 

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Amigo Luis,

Gracias por la información.

Daniel Fortea hizo más arreglos de La Romanesca. Yo conozco un trío para bandurria, laúd y guitarra (adjunto incipits) y también he visto en un catálogo de Fortea La Romanesca para cuarteto.


Hola Julio,

?Me podrías aportar más información sobre la partitura que tienes de Fortea para bandurria, laúd y guitarra? (Editorial, año).

Un saludo,

Ricardo
 
?Me podrías aportar más información sobre la partitura que tienes de Fortea para bandurria, laúd y guitarra? (Editorial, año).

Amigo Ricardo,

La publicó la Biblioteca Fortea de Madrid. Su número de plancha es el 470. Este número y la indicación que vemos en la parte de bandurria de "arreglo 157" podrían ayudar en su datación, que no figura en la partitura.

Si los números de plancha de Fortea siguen un orden cronológico entonces este arreglo se publicó después de 1930, cuando Fortea compuso Aquelarre que tiene como número de plancha 468.
 
Me gustaría recuperar el tema del libro "Estudios sobre Fernando Sor".

Desde que he leído el libro hace algunos años, de alguna manera me marcó el artículo de Matanya Ophee y más concretamente cuando deja en una "cuestion abierta" la autoría del Op.35 nº17 (Pág.103). Me acuerdo que quedé algo decepcionado por "ponerse encima de la mesa" la opción de que pudiera haber sido Morkov el autor de tan maravillosa obrita (para mí, y hasta ese momento, una de las pequeñas piezas de Sor más encantadoras).

?Sigue en abierto esta cuestión, o han aparecido nuevos datos sobre este asunto?

Según el autor, hasta que no aparezca la fuente original de Morkov para realizarse una datación lo tenemos complicado, pero ahí os dejo la cuestión...

Un saludo,

Ricardo
 
?Sigue en abierto esta cuestión, o han aparecido nuevos datos sobre este asunto?

Según el autor, hasta que no aparezca la fuente original de Morkov para realizarse una datación lo tenemos complicado, pero ahí os dejo la cuestión...

La fuente original es conocida. Pero, por desgracia, no tenemos los medios disponibles a fechar la edición correctamente, como lo hacemos con la música publicada en el Oeste. El Museo Glinka de Moscú tiene un archivo con copias de todos los recortes de periódicos del siglo XIX que mencionan la guitarra, compilado por un Vladimir Mashkevich. Posiblemente, habrá un anuncio de periódico de la publicación de Morkov. Con todos los bombos y platillos y la emoción en estos días con intérpretes y compositores de Rusia, no encontramos entre ellos, cualquiera que esté interesado en la investigación de la historia de su patrimonio.

Pero como se trata de Sor, uno de nosotros debe ir allí y mirar. Hasta entonces, la cuestión debe permanecer abierta.

(Dudo que tendrá que hacerlo pronto....)
 
Muchas gracias Matanya.

Parece que sólo necesitamos un investigador que tenga la curiosidad de asegurarse de quién es el autor de esa obra y que, al mismo tiempo, tenga la disponibilidad de viajar a Rusia. Al llegar allí tendría que conseguir medios para obtener la datación de la fuente y "meterse entre recortes" de periódicos del siglo XIX.
Parece todo muy claro....al menos como iniciarse la investigación, el resultado final podría no ser conclusivo sobre la autoría de la obra, supongo.

Esperemos que estas lineas sirvan como anuncio publicitario y aparezca alguién que reuna todas los intereses y medios citados.

Un saludo,

Ricardo
 
Se trata de 31 artículos relacionados con Fernando Sor. Están escritos en castellano (14), ingles (15), italiano (1) y francés (1). La lista de autores es la siguiente: Josep Mª Mangado, Richard Long, Emili Olcina, Matanya Ophee, Benet Casablancas, Michael Christoforidis y Elizabeth Kertesz, Josep Dolcet, Sandra Noll Hammond, Ramón Sobrino, Marc Van de Cruys, Marcos Bosch, Roger Quin, Jordi Rifé, Josep Mª Vilar, Denis Collins, Mª Encina Cortizo, Brian Jeffery, David Buch, Walter A. Clark, Julio Gimeno, Marco Riboni, Tom Schuttenhelm, Paul Sparks, Stanley Yates, Jonathan Bellman, Josep Mª Roger, Jennifer Thorp, Bruno Marlat y Eusebio Rioja.

Como véis, en esta impresionante lista de autores encontramos a los máximos especialistas en Sor de nuestros días, así como nombres prestigiosos de la historiografía guitarrística y de la musicología en general. La coordinación y edición de los Estudios sobre Fernando Sor se debe a Luis Gásser, aunque su verdadera aportación al libro hace que debiera de considerársele como coautor de algunos trabajos.

Hace ya tiempo en la revista Hispanica Lyra publiqué una recensión de este documentado libro. Puede leerse en el siguiente enlace:

Estudios sobre Fernando Sor. Sor Studies. Madrid: ICCMU, 2003. Reseña en Hispanica Lyra (mayo de 2007)​


 
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