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«École de la mesure et de la ponctuation musicale, 48 pièces à quatre mains pour le piano par Henry Lemoine, Op. 49 et Ferdinand Sor, OP. 22». Primer libro, 1ª edición. París: Henry Lemoine, 1848. Piano a cuatro manos, piezas núms. 1, 3 y 6 («Mélodie», «Valse» y «Priére»).



De acuerdo con su número de plancha, esta edición se publicó en París en 1848, unos nueve años después de la muerte de Sor. Un ejemplar de esta primera edición se conserva en la BnF (VM8 S-478) que también guarda ejemplares de ediciones posteriores, aumentadas con piezas de otros autores, además de las de Sor y Lemoine, una de las cuales también se encuentra en la Biblioteca Nacional de España y se puede consultar online en la Biblioteca Digital Hispánica (http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000055194&page=7). También hay otro ejemplar en Londres: Brian Jeffery en la segunda edición de su monografía sobre Sor escribe: «Pieces in the 'Ecole de la Mesure'. Twenty-two short pieces attributed to Sor are in a printed book entitled Ecole de la Mesure et de la Ponctuation Musicale, 2nd edition, no date (the copy in the British Library was received in 1877), by H. Lemoine».

Tanto en la portada como en los encabezamientos de la primera de las piezas se hace constar claramente que se trata del op. 49 de Henry Lemoine (1786-1854) y del op. 22 de Fernando Sor. Presumiendo que Lemoine fuese el único editor que imprimió estas piececitas de Sor (y, por el momento, no tenemos constancia de que lo hiciese ningún otro, ni francés ni español ni de ninguna otra nacionalidad), habría que pensar que ese número de opus, el 22, lo habría hecho constar Sor en el manuscrito con el que trabajase Lemoine. Si esto fue así, Sor habría colocado ese opus después de asignar el 21 (o después de conocer que alguien -en ese caso, habría sido Antoine Meissonnier- lo hubiera asignado a una de sus obras), pero, desde luego claramente antes de conocer que el op. 22 se había utilizado como número de opus de su «Grande sonate», la que fue dedicada a Godoy que se anunció en París en agosto de 1825. Sor pudo conocer este último hecho incluso estando ausente de París, hasta desde el propio San Petersburgo, pero necesariamente tuvo que estar perfectamente al tanto de él a su llegada a París, de regreso de Rusia, lo que debió de producirse, de acuerdo con la carta autógrafa que conocemos desde hace poco (véase el artículo de Erik Stenstadvold en «Soundboard Scholar», nº 3, 2017), hacia el mes de mayo (quizás el de junio) de 1827. Eso situaría la probable fecha de composición de estas piezas a cuatro manos con anterioridad a 1827, pero resultaría muy dificil por ahora estimar una fecha concreta anterior, pudiendo haber sido compuestas incluso durante el periodo londinense.

Copia digital del original en mi biblioteca. Número limitado a 500 descargas, a través del siguiente enlace, hasta 15/06/2020.




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