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Tema: Grabación Tárrega (II)

  1. #1
    Fecha de Ingreso
    Jan 2003
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    72

    Grabación Tárrega (II)


    Hola a todos.

    ¿Recordais cuando Julio publicó la noticia de que se había hallado un cilindro de cera con un registro sonoro de Tárrega?

    Pues bien, yo tuve la increible suerte de ser, a excepción de don Mariano, el coleccionista propietario del cilindro, el único en haber escuchado integramente el cilindro. (Ahora se lo que debió de sentir Champolion después de haber podido leer la piedra de Rosseta.)

    Bueno, dentro de unas semanas, coincidiendo con las fiestas de fallas, voy a pasar unos días en Madrid con don Mariano para realizar un estudio sobre el cilindro y su contenido, e intentar su adquisición (ya en trámites) para el museo de Vila-real.

    Así que, por el bien de todos y para que en breve podamos escuchar al maestro, rezad a San Francisco Tárrega para que todo salga como yo espero. Así pues, si teneis alguna sugerencia antes de que salga en busca del Grial...

  2. #2
    Usuario No Registrado

    Re: Grabación Tárrega (II)

    Cita Originalmente escrito por Adrián Rius Espinós
    Hola a todos
    ¿Recordais cuando Julió publicó la noticia de que se había hallado un cilindro de cera con un registro sonoro de Tárrega?
    Pues bien, yo tuve la increible suerte de ser, a excepción de don Mariano, el coleccionista propietario del cilindro, el único en haber escuchado integramente el cilindro. (ahora se lo que debió de sentir Champolion después de haber podido leer la piedra de Rosseta). Bueno, dentro de unas semanas, coincidiendo con las fiestas de fallas, voy a pasar unos días en Madrid con don Mariano para realizar un estudio sobre el cilindro y su contenido, e intentar su adquisición (ya en trámites) para el museo de Vila-real. Así que, por el bien de todos y para que en breve podamos escuchar al maestro, rezad a San Francisco Tárrega para que todo salga como yo espero. Así pues, si teneis alguna sugerencia antes de que salga en busca del Grial...
    ----

    Angelo Gilardino

    Ciao Adrian, mientras que rezamos, no puedo detenermer de pensar. Cuales pueden ser los criterios que permitiran, escuchando la grabacion, de establecer que el guitarrista que toca es Tarrega, y no otro interprete, tocando una pieza de Tarrega? Sabemos que el que toca el piano en el cilindro de Brahms es realmente Brahms, porque lo declara y se presenta al doctor Edison. Hay al comienzo de la grabacion una voz masculina que dice: soy Francisco Tarrega, y voy a tocar mi gavota Marieta? Entonces la escogida seria - metodologicamente - solo entre decidir si la actuacion es suficientemente buena para que se pueda acreditarla al maestro, o no. Los falsarios no se detienen el el campo de la composicion, falsifican todo, y - compartiendo la espera de que sea realmente Tarrega - rezo tambien para evitar que, tras de las "composiciones" de Tarrega, nos lleguen tambien sus "grabacciones".
    Enhorabuena.

    AG

  3. #3
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
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    121
    ¿ Y no seria mucho pedir?
    Si pudieses grabar la grabación en un mp3 para que todos pudieramos disfrutarla :)

  4. #4
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
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    Re: Grabación Tárrega (II)

    Cita Originalmente escrito por Angelo Gilardino

    Ciao Adrian, mientras que rezamos, no puedo detenermer de pensar. Cuales pueden ser los criterios que permitiran, escuchando la grabacion, de establecer que el guitarrista que toca es Tarrega, y no otro interprete, tocando una pieza de Tarrega?
    Amigo Angelo,

    En la noticia publicada en el Diario de Levante de 15 de noviembre del 2002 (lo siento, ya no funciona el enlace de Internet que incluí en un principio), se decía que al inicio de la grabación una voz dice: "Gavota de concierto por Don Francisco Tárrega". Según el periódico, ese tipo de encabezamientos servía para ajustar los distintos aparatos de grabación que funcionaban al unísono con el fin de obtener más de una copia a la vez.
    No sabemos si la voz se refiere al compositor o al intérprete, aunque parece extraño que no se mencionase al intérprete, así que es muy probable que se trate del propio Tárrega. En la noticia también leemos que el anterior propietario de la colección de cilindros, antes de que ésta llegase a las manos del chamarilero que se la vendió a Floriano Álvarez (Adrián lo llama Mariano), había catalogado los cilindros en un cuaderno en el que hacía constar "la obra interpretada, la casa grabadora y el ejecutante". De confirmarse este hecho, ahí podríamos tener una evidencia más del intérprete de la Gavota. Podría ser interesante cotejar lo allí escrito para la otra obra supuestamente grabada por Tárrega, la "Danza negros", un título que, según Adrián Rius, pudiera hacer referencia a una obra de Louis Moreau Gottschalk (1829-1869), quizá su op. 2, Bamboula: Danse des nègres. Recordemos que Tárrega transcribió una obra de este pianista, el Gran trémolo, op. 58.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  5. #5
    Fecha de Ingreso
    Jan 2003
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    72
    Hola amigos
    aunque la explicación de Julio es suficientemente clara, quiero aportaros algunos datos más. Hace poco estaba catalogando (con la ayuda de Julio) una serie de ManuScritos pertenecientes a la colección Ranch, heredados de un alumno de Tárrega que vivió en Ayora. Estos Ms estan fechados entre 1895 y 1899, en ellos aparece el MS de Maria - Gavota (copiado del Ms original de su maestro), que difiere en bastantes cosas de la edición que Tárrega publicó en 1907 en la editorial Vidal, Llimona y Boceta. La versión del MS es la repujada en el cilindro coincidiendo con la fecha de edición del mismo 1898, lo que asegura, desde mi punto de vista, que no es una falsificación posterior a la fecha indicada, 1898 (la duración total de la grabación es de casi 4 min.).
    A las demas coincidencias que nos conducen poco a poco a determinar que el intérprete es Tárrega se le unen los factores técnicos y musicales del intérprete. Dentro de poco sale al mercado mi último trabajo, una edición de obras seleccionadas de Tárrega a partir de sus MS, adjuntando una grabación de su dilecta discípula Josefina Robledo (interpreta varias obras de Tárrega, incluido el Capricho Árabe, y nos obsequia también con una conferencia sobre la figura de su Maestro), mi aportación personal a la edición es un pequeño trabajo sobre el arrastre y portamentos en las obras de Tárrega, de ahí mi símil con Champolion (Este pequeño trabajo se lo he envíado al amigo Oscar para que lo publique en la Web) Con tiempo os ire contando con detalle, los pormenores de la investigación.
    bueno, a vuestra disposición, y si teneis alguna duda... ya sabeis
    saludos
    Adrián

  6. #6
    Usuario No Registrado

    Re: Grabación Tárrega (II)

    Cita Originalmente escrito por Julio Gimeno
    Amigo Angelo,
    En la noticia publicada en el Diario de Levante de 15 de noviembre del 2002 (lo siento, ya no funciona el enlace de Internet que incluí en un principio), se decía que al inicio de la grabación una voz dice: "Gavota de concierto por Don Francisco Tárrega". Según el periódico, ese tipo de encabezamientos servía para ajustar los distintos aparatos de grabación que funcionaban al unísono con el fin de obtener más de una copia a la vez.
    No sabemos si la voz se refiere al compositor o al intérprete, aunque parece extraño que no se mencionase al intérprete, así que es muy probable que se trate del propio Tárrega.

    AG Ciao Julio, creo que tiendriamos que incluir en los factores de autentificacion tambien el lenguaje social que se hablaba en Espana a aquella epoca y el estudio fonetico respecto a los acentos regionales. Calificarse de "Don", presentando a si mismo, hoy seria ridiculo. Yo no se si era normal a la fin del siglo XIX. Tarrega era valenciano: no creo que sea dificil, en una frase suficientemente larga como la que tu citas, percibir si el tono de las vocales y la corba de la diccion son valencianas o no: una frase, aun que sea banal, pronunciada por quien vive en Genova no puede atribuirse a quien viva en Napoles. Que dices al respecto? Ciao.

    AG

  7. #7
    Usuario No Registrado
    Cita Originalmente escrito por Adrian Rius
    A las demas coincidencias que nos conducen poco a poco a determinar que el intérprete es Tárrega se le unen los factores técnicos y musicales del intérprete. Dentro de poco sale al mercado mi último trabajo, una edición de obras seleccionadas de Tárrega a partir de sus MS, adjuntando una grabación de su dilecta discípula Josefina Robledo (interpreta varias obras de Tárrega, incluido el Capricho Árabe, y nos obsequia también con una conferencia sobre la figura de su Maestro), mi aportación personal a la edición es un pequeño trabajo sobre el arrastre y portamentos en las obras de Tárrega, de ahí mi símil con Champolion (Este pequeño trabajo se lo he envíado al amigo Oscar para que lo publique en la Web)
    AG Esto es sin duda alguna un recorrido muy serio para investigar. Al respecto, quiero ponerte una pregunta, Adrian. Porqué los guitarristas hoy en dia - las grabacciones exixtentes lo prueban - tocan los ornamentos en las melodias de Tarrega con dos distintos ritmos: es decir, si la melodia esta acompanada (ejemplo: Adelita) hacen coincidir la primera notita con el bajo (pronunciando el ornamento "al caer"), mientras que si no hay acompanamiento (ejemplo: la Mazurka Marieta) toman el valor de las notitas a la nota precedente ("al alzar")? Y, siempre al mismo respecto, que quiere decir, en las edicciones cuidadas por Tarrega mismo, el signo de "marcato" que hay (ejemplo: Capricho Arabe) sobre la nota real, despues de un mordente, a pesar de que esta nota real se tenga que producir con un ligado de la izquierda? Si se tuviera que tocar la primera notita coincidiendo con el bajo, que sentido tiendria el signo de marcato sobre una nota real que esta puesta al alzar y no al caer del tiempo?

    AG

  8. #8
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    Re: Grabación Tárrega (II)

    Cita Originalmente escrito por Angelo Gilardino

    AG Ciao Julio, creo que tiendriamos que incluir en los factores de autentificacion tambien el lenguaje social que se hablaba en Espana a aquella epoca y el estudio fonetico respecto a los acentos regionales. Calificarse de "Don", presentando a si mismo, hoy seria ridiculo. Yo no se si era normal a la fin del siglo XIX. Tarrega era valenciano: no creo que sea dificil, en una frase suficientemente larga como la que tu citas, percibir si el tono de las vocales y la corba de la diccion son valencianas o no: una frase, aun que sea banal, pronunciada por quien vive en Genova no puede atribuirse a quien viva en Napoles. Que dices al respecto? Ciao.

    AG
    Amigo Angelo,

    No creo que la voz que presenta la grabación sea la de Tárrega. Seguramente se trataría de algún empleado de la casa de grabación. En el periódico se la califica de una "clara voz" que hace la presentación "con enfática modulación". Así que supongo que este empleado tenía las cualidades "vocales" apropiadas para ese menester y es probable que lo encontremos presentando otras grabaciones del mismo sello.
    Lo que yo quería decir (ahora me doy cuenta que no he redactado correctamente mi anterior respuesta y puede interpretarse de manera errónea) es que si alguien hizo la presentación de la grabación, sería extraño que no mencionase al intérprete que tendría allí delante. Por tanto, cuando se dice "Gavota de concierto por Don Francisco Tárrega", pienso que seguramente el presentador se refiera al intérprete que estaba a su lado. Lo del "Don" creo que refuerza más esta hipótesis, ya que en presencia del artista lo normal es hacer una presentación más halagadora.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  9. #9
    Fecha de Ingreso
    Jan 2003
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    72
    Cita Originalmente escrito por Angelo Gilardino
    Esto es sin duda alguna un recorrido muy serio para investigar. Al respecto, quiero ponerte una pregunta, Adrian. Porqué los guitarristas hoy en dia - las grabacciones exixtentes lo prueban - tocan los ornamentos en las melodias de Tarrega con dos distintos ritmos:
    Amigo Angelo, dentro de la diversa ornamentación que Tárrega utiliza en su producción, hay que diferenciar los “adornos ligados” dobles y triples, los mordentes, arrastres o glisandos y los portamentos. El mayor problema se úbica en los arrastres y en los portamentos debido a que no existe una forma concreta para escribir cada variedad de sus interpretaciones. Ello se debe a que las editoriales de la época no sabían cómo plasmar en el papel pautado la variedad de ellos, utilizando para todos la misma forma.

    Cita Originalmente escrito por AG
    (ejemplo: Capricho Arabe) sobre la nota real, despues de un mordente, a pesar de que esta nota real se tenga que producir con un ligado de la izquierda? Si se tuviera que tocar la primera notita coincidiendo con el bajo, que sentido tiendria el signo de marcato sobre una nota real que esta puesta al alzar y no al caer del tiempo?
    Bueno, justamente el Capricho Árabe es un hervidero de diferentes variedades de arrastres y portamentos. Creo que el arrastre al que te refieres es, después del bajo con acompañamiento, el que da la entrada al tema (fa - la). Déjame que te conteste con el siguiente argumento. Todos conocemos a Josefina Robledo, alumna dilecta de Tárrega, quien copió literalmente y defendió durante toda su vida (según seguidores y admiradoes del maestro, sirva como ej. Apeles Mestres)las interpretaciones de su maestro. Hace poco encontré una cinta magnetofónica que el marido de Josefina, Ricardo Garcia, grabó de su esposa mientras que esta estudiaba en su casa. En esa grabación Josefina interpreta el Capricho Árabe, pues bien, en este caso en concreto, Josefina no realiza ese arrastre tal cual aparece en la partitura: fa - la; lo hace del siguiente modo ( a mi parecer, más natural): cuando acaba la serie de bajos y acordes, justo en el "la" anacrúsico que da pie al arrastre (fa), Josefina arrastra con el dedo 3 (creo) desde el la en 3era. cuerda y cuando el dedo 1 pasa por el la de la 1era. cuerda lo pulsa (lo que se llama arrastre ligado con una cuerda intermedia, es una de las variedades de arrastre a las que aludía anteriormente)
    bueno creo que en breve podreis ver el artículo en la web
    un saludo
    Adrián

  10. #10
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    Dec 2002
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    Adornos a la vez o antes que el bajo

    Cita Originalmente escrito por Angelo Gilardino
    (ejemplo: Capricho Arabe) sobre la nota real, despues de un mordente, a pesar de que esta nota real se tenga que producir con un ligado de la izquierda? Si se tuviera que tocar la primera notita coincidiendo con el bajo, que sentido tiendria el signo de marcato sobre una nota real que esta puesta al alzar y no al caer del tiempo?
    Cita Originalmente escrito por Adrián Rius Espinós
    Bueno, justamente el Capricho Árabe es un hervidero de diferentes variedades de arrastres y portamentos. Creo que el arrastre al que te refieres es, después del bajo con acompañamiento, el que da la entrada al tema (fa - la).
    Amigo Adrián,

    Yo creo que Angelo se refiere al último compás de la segunda página en la edición Antich y Tena (o Ildefonso Alier, reimpresa a partir de las mismas planchas). En concreto a este pasaje:



    Angelo señala un problema en este tipo de adornos, ya sea un arrastre o un mordente, cuya nota real coincide con un bajo. En estos casos, a pesar de que es la nota real la que está siempre alineada con el bajo (ya señalamos una excepción en uno de los manuscritos del "Romance Anónimo" -véase el apartado correspondiente en este mismo foro-), la interpretación usual consiste en tocar a la vez el bajo y la nota de adorno. En el caso señalado por Angelo, que vemos en el ejemplo anterior, la articulación acentuada de la nota real parece contradecir este tipo de interpretación.
    Otro problema del que nos habla Angelo Gilardino, es si el inicio del compás debe coincidir con la nota de adorno o con la nota real.
    En relación a todo esto, he encontrado un ejemplo muy interesante en la obra "El lamento" (fechada por José María Mangado en 1876-77) de un compositor algo anterior a Tárrega, José Viñas (1823-1888). Este es un fragmento de esa obra:



    Como vemos, en el arrastre del segundo compás, Viñas ha incluido una línea de puntos que indica sin duda que quiere que se toque a la vez el bajo y la fusa del compás anterior. Esta misma indicación la podemos ver en más lugares de la partitura. Viñas ha optado por escribir como fusa, lo que otros podrían haber señalado como una nota de adorno, quizá para asegurarse de que sea la nota real la que coincida con el inicio del compás y para que no se toque el adorno ligado a la nota real. Esto mismo ocurre en otros lugares de la partitura, como en el primer compás del ejemplo, aunque ahí Viñas no ha incluido la línea de puntos ya que, escribiendo los mordentes como fusas, el problema de saber qué nota se toca con el bajo sólo se presenta cuando el adorno se ejecuta ligado o "arrastrado" con la nota real.
    En el ejemplo de Viñas, ¿Estamos ante una fase "primitiva" de la escritura guitarrística, en la que aún hay que indicar al intérprete que el bajo se toca con la nota de adorno, pese a estar alineada con la real? ¿La línea discontinua es necesaria al escribir como real la primera nota del arrastre? ¿Es una escritura que busca que la nota de llegada del arrastre coincida con el dar del compás? Fijémonos qué Viñas no utiliza la línea discontinua en el arrastre, con dos notas de adorno, del último compás del ejemplo. La segunda de esas notas pequeñas es un "si", al igual que la nota real, así que parece que este tipo de escritura la utiliza Viñas para indicar que hay que tocar la primera nota de adorno "re", arrastrar hasta el "si" sin tocarlo de nuevo y luego tocar el "si" que es la nota real,... pero ¿a la vez que el bajo?
    En relación a la interpretación guitarrística, son muchas las preguntas que todavía tiene que contestar la musicología.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  11. #11
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    Jan 2003
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    Hola a todos, en especial a Julio y a Angelo disculpándome por no haber entendido en un primer momento a que adornos (hay tantos) del CA se refería Angelo.
    El ejemplo que nos aporta el amigo Julio nos viene a ratificar que las editoriales de la época, e incluso los mismos guitarristas, muchas de las veces no sabían como plasmar en el papel los diversos efectos ornamentales, por lo que al hablar de la ornamentación, al igual que sucedió en el renacimiento con los vihuelistas, habría que, por lo menos al principio, diferenciar entre autores y escuelas.
    En cuanto al Capricho Árabe, podremos salir de dudas en breve. Como todos sabemos, Josefina Robledo fue una de las alumnas predilectas de Tárrega, pero lo que pocos saben es que la primera obra que Josefinita (tal y como Tárrega la solía llamar) tocó para su maestro fue Capricho Árabe en junio de 1904 (casi 30 años después de que Viñes publicara El Lamento), como en numerosas ocasiones he mencionado, Josefina idolatró a Tárrega, copiando de su maestro y con toda minuciosidad la manera en que este interpretaba sus obras. Dejemos pues, que en este caso sea ella quien dictamine como, a su entender, se realizaban dichos ejemplos, y que mejor manera que escuchando su versión del Capricho Árabe.
    En estos momentos no estoy en casa y me es imposible, pero en cuanto llegue voy a mandar un Mp3 con la grabación de Josefina Robledo del Capricho Árabe tal y como supuestamente Tárrega le enseñara.
    Hasta pronto
    Adrián

  12. #12
    Fecha de Ingreso
    Jan 2003
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    72
    Hola a todos
    Como lo prometido es deuda, ya le mandé a Oscar el MP3 de Josefina Robledo interpretando a su maestro Tárrega. Que lo disfruteis
    Saludos
    Adrián

  13. #13
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    Nov 2002
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    818

    grabación de tárrega

    Hola a todos. Veo que hay una gran cantidad de verdaderos expertos discutiendo sobre un tema sumamente interesante. Además veo que el halazgo sobre una grabación de Tárrega a derivado también en una discusión que va haciendose poco a poco mas compleja acerca de ciertas técnicas de interpretación de algunos ornamentos en la música de Tárrega y algunos compositores anteriores a él. En verdad me parece que la discusión ha salido un poquito de la noticia inicial. Desde ácá en América nos parecería que de comprobarse la autenticidad de esta grabación estaríamos delante de uno de los documentos mas importantes en la história de nuestro instrumento así que cruzamos los dedos para que este documento en verdad sea auténtico. de ser así, les pregunto a estos sabios y entendidos maestros: ¿Esto podría ser un ejemplo significativo acerca de como debe ser interpretada o como debemos acercarnos a la música del maestro Tárrega? ¿será esto tan significativo también como para saber que ediciones de su música tienen errores en cuanto a ornamentación y cuáles ediciones tienen "validez" (por llamar esto de algún modo9? y: ¿Un ejemplo como este no se quedará como mero dato curioso que inspire cierto "morbo" entre los guitarristas acerca del estilo de interpretación de Tárrega pero que no implique ninguna reflexion acerca de la forma de tocar de su tiempo y la evolución de la técnica y del sonido del instrumento?.
    Por acá yo si tengo cierta ansiedad de conocer esa grabación y me gustaría que de alguna manera pudiese ser difundida en forma un poco mas accesible para todos los interesados. En fin, esperaremos pacientemente nuevas noticias sobre este importante hallazgo.
    Saludos a todos desde México.
    Atte.
    Sergio Gasca G.

  14. #14
    Fecha de Ingreso
    Sep 2002
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    5.715

    Capricho Árabe por Josefina Robledo

    Hola a todos,
    para escuchar el mp3 de la alumna de Tárrega interpretando la mencionada obra solo tenéis que ir al artículo de Adrían Rius (haced clic aquí) que recientemente he publicado y que se titula Cómo interptretar a Tárrega.

    Al final del todo, en el último párrafo está el enlace para que descarguéis y escuchéis este documento sonoro tan interesante para el mundo de la guitarra clásica.

    Espero vuestros mensajes sobre el artículo de Adrián y sobre esta grabación en el foro correspondiente en el que se comentan los artículos.

    Saludos de un guitarrsita más:

    Oscar López
    Visita mi perfil en about.me

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  15. #15
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    Cita Originalmente escrito por Angelo Gilardino
    AG Esto es sin duda alguna un recorrido muy serio para investigar. Al respecto, quiero ponerte una pregunta, Adrian. Porqué los guitarristas hoy en dia - las grabacciones exixtentes lo prueban - tocan los ornamentos en las melodias de Tarrega con dos distintos ritmos: es decir, si la melodia esta acompanada (ejemplo: Adelita) hacen coincidir la primera notita con el bajo (pronunciando el ornamento "al caer"), mientras que si no hay acompanamiento (ejemplo: la Mazurka Marieta) toman el valor de las notitas a la nota precedente ("al alzar")? Y, siempre al mismo respecto, que quiere decir, en las edicciones cuidadas por Tarrega mismo, el signo de "marcato" que hay (ejemplo: Capricho Arabe) sobre la nota real, despues de un mordente, a pesar de que esta nota real se tenga que producir con un ligado de la izquierda? Si se tuviera que tocar la primera notita coincidiendo con el bajo, que sentido tiendria el signo de marcato sobre una nota real que esta puesta al alzar y no al caer del tiempo?
    AG
    Queridos amigos,

    Como estamos entre amigos, me atrevo a proponer una teoría sobre lo que quiso indicar Tárrega con los acentos de ese fragmento del Capricho árabe (véase más arriba).

    Bien, supongamos que el bajo siempre se da simultáneamente con la primera nota del adorno. Para una escritura como esta:



    Tendríamos dos posibilidades rítmicas:

    1) La nota de adorno se toca al dar, restándole valor a la nota real.



    2) La nota real se toca al dar. En este caso la nota (o notas) de adorno toman su valor de la nota anterior y lo mismo ocurre con el bajo, que "roba" algo de duración del bajo anterior.



    Si Tárrega pensase "por defecto" en la interpretación 1), los acentos sobre la nota real que vemos en los adornos del Capricho árabe podrían indicar una interpretación del tipo 2). Si yo estuviese en lo cierto, el fragmento que vemos en la carta de más arriba, podría quedar (en escritura real) de este modo:



    Si quieres escuchar cómo queda este fragmento, según mi teoría, pincha aquí.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  16. #16
    Usuario No Registrado

    Adornos en Tarrega

    Giulio, estoy casi totalmente de acuerdo contigo, pero yo creo que al alzar se tengan que tocar solamente las notitas, y al caer la nota real coincidiendo con el bajo. Asì si produce un efecto de dos sonidos sincronicos, uno de los cuale (la notita) es el resultado de un ligado de la izquierda, y el otro de un sonido pulsado por la derecha. Efecto muy original y agradable. Y por encima de todo, la interpretacion de adornos melodicos resultara conforme a la estetica romantica - que los coloca al alzar. He publicado esta teoria en el manual "La chitarra", EDT, hace quinze años.

    Ciao.

    AG

  17. #17
    Fecha de Ingreso
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    Amigos del Foro
    Julio y el de Ángelo, son perfectamente coherentes en sus razonamientos, quizá por tradición me inclino más por la opinión de Julio, ya que no me pareció escuchar en las grabaciones que existen de los alumnos de Tárrega (Llobet, Pujol, Fortea, o Josefina Robledo, que es la que más obra de Tárrega grabó) la lógica disertación de Ángelo. Mi opinión personal es que nos hemos de inclinar hacia lo más sencillo y popular, es decir, seguramente Tárrega aprendió a realizar arrastres y adornos no de manera académica, por lo menos en cuanto a guitarra se refiere: la guitarra era un instrumento más bien populachero durante ese periodo, por lo menos es España, por lo que, por lo menos en principio, no debieron ser tan puntillosos y tan poco prácticos en intentar desarrollar la válida teoría a la que Ángelo nos hacía referencia, incluso en la figura del mismo Tárrega.
    Otro de los motivos que me inducen a pensar que la teoría de Julio es más cercana a Tárrega es el siguiente MS de su mazurca Marieta o Tristezas, tal y como Tárrega la llamó en un 1er término:



    Todos sabemos las numerosas revisiones que Tárrega hacía de su producción, sobre todo de aquellas que el maestro publicó en vida. No es de extrañar que cuando Tárrega entregaba sus MS a alguno de sus alumnos, o sus alumnos eran quienes lo copiaban, éste les facilitara su estudio traduciendo los ornatos. Seguimos en contacto
    Saludos cordiales
    Adrián

    PD Agradezco a Julio el haberme dejado "colgar" el ejemplo del MS de Marieta en su página Web

  18. #18
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
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    Re: Adornos en Tárrega

    Amigo Adrián,

    Muchas gracias por publicar ese interesante ejemplo que refuerza, al menos en parte, la teoría que Angelo Gilardino ya expuso en su artículo "La notazione" de un magnífico libro: La Chitarra, Turín: EDT, 1990. En el libro encontramos tres trabajos más de Enrico Allorto ("L'organologia"), Ruggero Chiesa ("La diteggiatura") y Mario Dell'Ara ("Metodi e Trattati").
    Yo hace bastante que leí el libro y no recordaba la explicación que Angelo Gilardino daba a los acentos en las obras de Tárrega, acentos similares a los que encontramos en el Capricho árabe, de los que hemos estado discutiendo últimamente en este foro, así que casi redescubro yo su teoría de nuevo.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  19. #19
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    Grabaciones de los alumnos de Tárrega

    Cita Originalmente escrito por Adrián Rius Espinós
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    Julio y el de Ángelo, son perfectamente coherentes en sus razonamientos, quizá por tradición me inclino más por la opinión de Julio, ya que no me pareció escuchar en las grabaciones que existen de los alumnos de Tárrega (Llobet, Pujol, Fortea, o Josefina Robledo, que es la que más obra de Tárrega grabó)
    Amigo Adrián,

    Me interesa mucho la información que tengas a mano sobre las grabaciones de los alumnos de Tárrega que mencionas. ¿Está disponible la de Fortea de la que hablaste en un anterior e-mail?
    De Pujol, además del CD "pirata" publicado hace poco por EMEC, tengo referencias a su grabación en "L’Anthologie sonore" (de Curt Sachs), los dúos de Falla que grabó junto a su primera esposa (Matilde Cuervas) y poco más.
    De Llobet lo que todos conocemos en Chanterelle y de Josefina Robledo los dos preludios publicados en CD y el adelanto a tu edición que podemos descargar en esta web.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  20. #20
    Usuario No Registrado
    Otro de los motivos que me inducen a pensar que la teoría de Julio es más cercana a Tárrega es el siguiente MS de su mazurca Marieta o Tristezas, tal y como Tárrega la llamó en un 1er término

    ---
    AG: Adrian, los ejemplos que has propuesto (muchas gracias!) confirman mi teoria - aun que de una manera indirecta: de hecho, la primera version (Tristeza) expresa en valores reales las que llegaran a ser las notitas de adorno en la segunda version, y las coloca al alzar - como yo afirmo - y no al caer, como resultan en las interpretaciones rutinarias. Julio esta de acuerdo conmigo al respecto de la colocacion de las notitas, pero el opina que sea mas realistico adelantar "al alzar" tambien el bajo correspondiente. Tocar los adornos al caer, no podia ser la estetica en que Tarrega se formo tocando al piano la musica de los romanticos, segun lo que habia aprendido al Conservatorio, endonde en aquella epoca se tocaban al alzar no solamente los adornos de Chopin y de Schumann, sino tambien los de Beethoven.

    Ciao.

    AG

  21. #21
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    Cita Originalmente escrito por Angelo Gilardino
    Adrian, los ejemplos que has propuesto (muchas gracias!) confirman mi teoria - aun que de una manera indirecta: de hecho, la primera version (Tristeza) expresa en valores reales las que llegaran a ser las notitas de adorno en la segunda version, y las coloca al alzar - como yo afirmo - y no al caer, como resultan en las interpretaciones rutinarias. Julio esta de acuerdo conmigo al respecto de la colocacion de las notitas, pero el opina que sea mas realistico adelantar "al alzar" tambien el bajo correspondiente. Tocar los adornos al caer, no podia ser la estetica en que Tarrega se formo tocando al piano la musica de los romanticos, segun lo que habia aprendido al Conservatorio, endonde en aquella epoca se tocaban al alzar no solamente los adornos de Chopin y de Schumann, sino tambien los de Beethoven.
    Tan sólo me refería al anticipo del bajo, por lo demás (a las pruebas me remito), estoy plenamente de acuerdo con los dos, o mejor dicho, con lo que expones en tu artículo "La notazione", y que como bien ha dicho julio, casi ha redescubierto.

    Cita Originalmente escrito por Julio Gimeno
    Me interesa mucho la información que tengas a mano sobre las grabaciones de los alumnos de Tárrega que mencionas. ¿Está disponible la de Fortea de la que hablaste en un anterior e-mail?
    Daniel fortea imprimio en la Casa Regal, si no recuerdo mal, tres discos de 78rpm. de los tres tengo conocimiento de uno que forma parte de la colección privada de Fernando, en él toca Capricho Árabe y Elegía a Tárrega (si la memoria no me falla), de momento Fernando no lo va a reeditar, no obstante me lo ha ofrecido para un futuro (no muy lejano, espero) para que acompañe a las grabaciones de Robledo y la del cilindro de Tárrega si por fin lo adquiere Vila-real, es decir, todo un cd para colecionistas Tárrega, Robledo y Fortea tocando juntos.

  22. #22
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    Re: Grabación Tárrega (II)

    Con motivo de una clase con el Capricho Árabe y tras recordar lo que aquí se habló en su dia, acabo de releer con entusiasmo este interesantísimo hilo
    Es muy atractiva la teoría que plantea Angelo Gilardino, así como las jugosas opiniones y documentos que comparten Adrian Rius y Julio Gimeno.
    Más allá de la práctica real de estos adornos por parte de Tárrega y sus discípulos, (si es que algún dia pudieramos tener certeza sobre esto) lo cierto es que, a mi modo de ver, la realización que nos propone Gilardino produce un "vuelo" a los mordentes que los retorna elegantes y ligeros.
    Grondona es de los pocos intérpretes en los que he oído esta realización. Me permito colgar un pequeño fragmento de este genial guitarrista tocando (con una Torres) la Mazurca en Sol. Se puede apreciar perfectamnete este tipo de solución, con dos sonidos sincrónicos como los que nos comenta el maestro Gilardino.

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  23. #23
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    Re: Grabación Tárrega (II)

    Siguiendo con la teoría del maestro Gilardino deduzco que en el caso de las acciacaturas, con o sin arrastre, tan típicas también en la música para guitarra del periodo que comentamos, también podriamos aplicar este criterio de tocarlas al alzar y resolver la nota real con el bajo al dar. Esto que parece fuera de duda en la interpretación pianística se vuelve difícil en la guitarra si la segunda nota (resolución) no se pulsa, haciendo coincidir, por tanto, el ligado o el arrastre con el ataque del bajo.
    Os traigo como ejemplo un pasaje del Bolero de Julian Arcas. He señalado con asterisco el compás de la acciatura.
    He realizado la grabación del mismo. Las grabaciones comerciales que he consultado no coinciden en ese criterio. A mi, personalmente, me parece una solución interpretativa muy elegante, ¿qué os parece?.

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  24. #24
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    Re: Grabación Tárrega (II)

    Estimado Adrián, que se ha hecho al final de la grabación de Tárrega?

    Ha llegado a manos del museo?

    Hay alguna forma de oirla?

    Estará en la exposición del maestro de estos días?

    Saludos.


  25. #25
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    Re: Grabación Tárrega (II)

    Hola a Todos... bueno, vayamos por partes...
    Francisco: La grabación de Tárrega esta expuesta en el museo hasta enero, despues vuelve con su dueño. El propietario, nos ha hecho llegar una copia digital que hicimos juntos tiempo atras, pero no nos la deja escuchar entera... en fin, con coleccionistas hemos topado... gracias a Dios no todos son así, de hecho James Westbrook, me ha dejado su colección leckie de la que he aprendido muchísimo...

    Mas adelante, ire dejando fragmentos de manuscritos de Tárrega para solucionar dudas en cuanto a la técnica del maestro, sobretodo en la ornamentación... ya que justo, en este legado, la colección leckie, viene todo explicado... adornos, mordentes... la mayoría de dudas se solucionan...
    saludos
    Adrián

  26. #26
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    Re: Grabación Tárrega (II)

    Queridos amigo,

    La versión incompleta (con cortes) de la grabación de Tárrega está ahora en YouTube, gracias a la amabilidad de nuestro compañero Jorge Orozco. Os pongo aquí el vídeo:

    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  27. #27
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    Re: Grabación Tárrega (II)

    Buen día, placer de saludarlos

    Hace tiempo pertenezco al foro pero nunca había escrito. Una breve presentación me parece adecuada por ser este mi primer mensaje. En principio invito a visitar mi sitio web a quien desee saber qué es lo que hago y así evito hablar de mi misma que no me interesa. Ante todo, agradezco la posibilidad de compartir este espacio en el cual encontré respuesta a muchas inquietudes.

    Con respecto al tema de la supuesta grabación de Tárrega pienso que es difícil opinar con cierto criterio sin poseer al menos conocimientos básicos de fonografía. La primera reflexión que se me ocurre es cómo corroboraríamos que quien tocó es Tárrega y no otro guitarrista. Digamos que para suponer que es él ahora disponemos de una copia (no fiel) del cilindro, digitalizada y subida a Youtube donde se anuncia tal vez al intérprete.

    Tratándose de un cilindro de cera de 1898, lo primero que me preguntaría no es si se trata de Tárrega, sino si las características del cilindro se corresponden con los que se fabricaron en la época. Pero resulta que no tenemos el objeto a disposición para examinarlo. Si esta fuera una copia fiel del mismo, y teniendo en cuenta la cantidad de compases desaparecidos podríamos decir que la grabación original sin cortes rondaría los 3:42 minutos. Por tal motivo tendríamos que dudar de su autenticidad, dado que en 1898 las grabaciones se hacían en cilindros de 2 minutos (los cilindros comerciales de 4 aparecieron más tarde). Dependiendo de las rpm a que fuera grabado podía extenderse hasta 2:30 o un poco más. Luego existían cilindros un poco más largos que permitirían grabar unos segundos más. Pero rara vez hasta casi 4. Podemos encontrar cilindros de más de 3 minutos datados aproximadamente en 1898, pero se realizaban registros de la voz hablada en los cuales era posible bajar las rpm al grabar sin que la distorsión afecte demasiado el resultado.

    Cuando escuché la grabación por primera vez supuse que se trataba de dos tomas distintas grabadas en el mismo cilindro, ya que la toma 1 y la 2 están cortadas en diferentes partes. Pero a la vez la voz del anunciador y los primeros compases de la ejecución son idénticos. Suficiente para despertar sospechas. Luego quien subió el video aclaró que se trata de dos tomas del mismo cilindro cortadas en distintos sitios. Y ayer publicó en su canal de youtube que consultó al amigo que le facilitó la grabación y que “los compases que faltan los cortó el dueño en las copias digitales que hizo para mostrarlas en público”. Por lo tanto, la grabación original rondaría 1:50 minutos. Perfectamente pudo caber en un cilindro de 1898.

    Dejando de lado entonces los razonamientos con respecto a la duración y al por qué de los cortes, podríamos comenzar a tomar la copia del susodicho cilindro más en serio o deducir que hay demasiado misterio detrás de todo esto como para sospechar aún más.
    Si nos ponemos a evaluar la posible autenticidad o falsedad del registro veremos que tarde o temprano nos encontramos con un límite: que no disponemos del objeto para practicarle la pericia que se merece y sacar conclusiones más acertadas. O sea que todo lo que podamos decir, son solo conjeturas.

    Cuando me enteré de la existencia de la grabación, llamé muy emocionada al coleccionista Héctor Lucci, quien posee la colección de aparatos reproductores, cilindros y discos más importantes de Latinoamérica. Le hice escuchar el registro por teléfono dos veces y respondió con un porteñísimo "parece trucho" (en Buenos Aires trucho es sinónimo de falso). A pesar de sus profundos conocimientos sobre el tema, opinó con mucha más cautela que otros, y agregó que si no se dispone del cilindro físico, es muy difícil sacar conclusiones. Sus conocimientos no otorgan a su opinión categoría de dogma, pero digamos que es una opinión para tener en cuenta y al menos movilizaría a una mente curiosa a preguntarse por qué dijo lo que dijo. Ya comenté su reflexión en otro cyber espacio de intercambio, pero pasó inadvertida porque la opinología y la fe en San Tárrega del Divino Cilindro puede más que la materia gris.

    Mientras tanto y sin tener acceso al preciado objeto, nada nos impide seguir razonando y las preguntas que se me ocurren son las siguientes:

    En un mensaje de 2003, Adrian Rius dice que a excepción del coleccionista es el único que lo ha escuchado íntegramente. Luego en 2009 dice: “La grabación de Tárrega esta expuesta en el museo hasta enero, despues vuelve con su dueño. El propietario, nos ha hecho llegar una copia digital que hicimos juntos tiempo atras, pero no nos la deja escuchar entera...”
    Me gustaría saber si finalmente en el año 2003 fue a visitar al coleccionista y si presenció el momento en que la grabación fue copiada desde el cilindro (es decir si vio el cilindro girando en un fonógrafo y reproduciendo la misma grabación de la que estamos hablando), o recibió una copia de la cual desconoce cómo fue realizada. Y también me gustaría preguntarle si sabe cuál es la suma que pide el dueño y por qué el Museo de Villarreal no lo compró.

    Por otro lado, preguntaría dónde estuvo Tárrega durante 1898. Lamentablemente no tengo la biografía escrita por el Sr. Rius (que tengo entendido es la mejor documentada). Las referencias que encuentro dicen que después de su concierto en la sala Pleyel de Paris en 1897 no vuelve a aparecer en público hasta dar el concierto del 17 de abril de 1899 en Granada. ¿Es esto correcto o se descubrieron más detalles de esos años? ¿El Defensor de Granada durante el año 1898 dice algo al respecto?

    Mientras tanto, y antes de emitir opiniones terminantes a favor o en contra de la autenticidad de la grabación, me limito a consultar a los que saben del tema en los foros de coleccionismo y sigo maravillándome con lo amplio e interesante que resulta el tema. Si mis preguntas ya fueron respondidas en otros mensajes agradeceré me faciliten el link. Recién estoy interiorizándome de cómo funciona el foro.

    Saludos desde Buenos Aires.
    Analía Rego
    Buenos Aires - Argentina
    www.analiarego.com.ar
    www.youtube.com/user/analiarego

  28. #28
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    Re: Grabación Tárrega (II)

    Hola Analía...
    creo que, por alusiones, debo de responderte a tus preguntas...
    Vamos por partes, ok?
    El estudio fonógrafico está hecho con Filiberto Bachero (uno de los más grandes expertos de Europa en cuanto a fonografía se refiere)... Es un cilindro de cera de los llamados grandes de la Casa Casares de Granada (demostrado en su catálogo). Junto al cilindro, pude hojear una especie de catálogo o albarán con la lista de cilindros, en este catalogo, figuraba la grabación a la que nos referimos y a otra llamada "danza de negros"

    En cuanto a las tomas, bien, es el mismo cilindro con dos bocinas diferentes tamaños con las que se lograba distintos efectos.... estaba allí cuando se grabo (la digitalización, se entiende... jajaja).... la razon de los cortes... bien te la explico, cuando hablé con el propietario, me dijo que su intención era vender el cilindro, y que había hecho una especie de demo con recortes de la pieza y la había mandado a alguien (al que no voy a mencionar) para que le tramitase una venta... a este le iba a dar un porcentaje de la venta, pero no tenía que pasar ninguna copia de lo enviado.... obviamente algo falló... o alguien hizo lo que le salió de la peineta... en fin.

    mas cosas... si, he podido escuchar el cilindro entero in situ, de hecho tengo una copia íntegra de la gavota (es la única grabación íntegra que hay, con permiso del propietario, obviamente). He podido estudiarla durante mas de doce años, compararla con las partituras originales, y el resultado es que el interprete del cilindro hace caso al manuscrito de Tárrega y no a la partitura editada... supuestamente la grabación se hizo unos nueve o diez años antes de su edición...

    si, también resulta que Tárrega estuvo con Doña Concha en Granada en 1899 (no en 1898... no se de donde se han sacado esa fecha, ya que en el cilindro no aparece ninguna), concretamente en marzo. El defensor de Granada del 14 de marzo así lo atestigua:
    Concertista. Hállase en Granada, el eminente artista D. Francisco Tárrega, notable maestro compositor y prodigioso concertista de guitarra.
    El Sr. Tárrega, que es el Sarasate del dificilísimo instrumento, permanecerá aquí algunos días, continuando después su viaje por las principales poblaciones andaluzas.
    Sería muy del agrado de los aficionados a la buena música, poder conseguir que el gran artista diera algún concierto público, pues hasta ahora, solo sabemos que admirarán al que tiene verdadera y justa reputación de eminencia musical en el extranjero, algunos amigos a quien el Sr. Tárrega viene recomendado por el maestro Bretón y otros ilustres artistas.


    No se si me dejo alguna cosa....
    Ah si, la gavota forma parte del contenido de un disco llamado Segovia and his contemporaries Vol 12 (creo....) en el cual se reproducen la grabaciones de alumnos de Tárrega (llobet pujol....) Entonces no se esta discográfica a quien pidió permisos para su reproducción, también aparecen la piezas, que yo edité adjunto a mi libro de partituras, las grabaciones de Robledo... y ahí que se a ciencia cierta que a mí no me han pedido permiso para coger y reproducir estos registros....

    no se si me dejo alguna cosa en el tintero...
    si es así, haced el favor de preguntar....
    un saludo a todos
    Adrián

  29. #29
    Fecha de Ingreso
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    Re: Grabación Tárrega (II)

    Muchas gracias Adrián por la pronta respuesta a mi mensaje. Un lujo viniendo del autor de la última biografía de Tárrega. Me hubiera gustado saber de vos cuando nos cruzamos en Petrer y hubiéramos conversado personalmente.

    Tu respuesta deja en claro que el cilindro existe y contiene lo que creemos que contiene. Para mí que solamente lo vi en una foto dentro de su caja, este detalle es fundamental. Sería bueno indagar más acerca de qué estudios se hicieron sobre el mismo y sobre el catálogo, cómo se han hecho y constatar la imparcialidad de quien los hizo. Si no podemos conocer detalles de las pericias porque son privadas, seguiremos en la duda. Si las financió el propio coleccionista para vender su joya en miles de euros, más dudoso todavía.

    Con respecto al paso de Tárrega en Granada, no solamente hay un comentario en El Defensor (obvio que siendo su biógrafo lo sabes mejor que yo). Dado que este diario se ocupaba de Tárrega por lo visto cada vez que aparecía por allí, habría que explicar entonces por qué no difundió una grabación como esta, por más casera que pudiera haber sido. (Doy por supuesto que hasta el momento, nadie encontró noticias de la grabación, ¿o las hay y lo ignoro? No tengo tu libro). Todo lo relacionado a las nuevas “máquinas parlantes” a fines del siglo XIX y comienzos del siguiente eran “la notica”. Entonces si esta noticia no fue encontrada hasta el momento, siendo Tárrega tan famoso ya en esa época, es raro y habría que explicar por qué.

    El hecho de que el intérprete grabó la versión del manuscrito y no la editada da un indicio de que la grabación fue realizada antes de la edición posiblemente, o de que el intérprete no conocía la edición y tenía el manuscrito o una copia, o que conocía ambas cosas y decidió grabar la versión original. Quién sabe. De ninguna manera sería prueba terminante de que es Tárrega. Podría haber sido cualquiera de sus contemporáneos, un admirador que lo conociera, un alumno que realizó una grabación privada que luego no tuvo ninguna trascendencia. Hay evidencia de que Tárrega ofrecía sus “originales” cuando veía a un colega entusiasmado por sus obras. (Ver Rafael Marin en el Diccionario de Prat).

    Hasta que no se hayan leído los diarios de época desde la invención del fonógrafo hasta la muerte de Tárrega buscando noticias sobre esto, seguiremos en la duda. Por eso aquí subí otra copia del dichoso audio titulándola “supuesta grabación etc.” http://youtu.be/RULQ6ar84mc , que está un poco más ruidosa porque no le hice ningún proceso para quitar el ruido. Me parece más adecuado que atribuírsela a Tárrega sin más discusión, ya que a mi criterio, el tema amerita ser investigado más a fondo.

    Mientras no encontremos una noticia de la grabación por Tárrega o por otro intérprete, es difícil sostener como cosa cierta que es o no es Tárrega quien interpreta la gavota. Como ha dicho su contemporáneo, Ramón de Campoamor:
    ¡Quién de su pecho desterrar pudiera, la duda, nuestra eterna compañera!.

    Muchas gracias por tu respuesta, saludos.
    Analía Rego
    Buenos Aires - Argentina
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    www.youtube.com/user/analiarego

  30. #30
    Fecha de Ingreso
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    Re: Grabación Tárrega (II)


    de nada Analía... si fue lástima no poder hablar en Petrer...
    El mundo del coleccionismo es como es, y me doy con un canto en los dientes, cuando encuentro a gente, llamémosla "cerrada" a compartir sus posibles "tesoros", te ofrecen un fleco del que poder tirar y posiblemente te dejan, al final, acceder y publicar parte de su colección.

    En ocasiones, amigos y gente del "mundillo" me preguntan como pude conseguir o acceder a ciertas colecciones o material... siempre suelo contestar que ganando la confianza del coleccionista. Si te dicen no pases esto, no lo paso; si te dicen no publiques, no publico... y al final confían, y al final acaban "cediendo" a la publicación o a compartir... la suerte que tengo es que muchos de estos coleccionistas, obviamente, se conocen entre ellos, y hablan, y comentan... oye de este no te fíes... o; tranquilo, es de confianza...

    La finalidad de esta parrafada, es que bien quisiera pasar o publicar parte de la investigación... pero mientras que el propietario no abandone la idea de vender, mal asunto para ciertas cosas... y poner en duda un peritaje a un coleccionista, pues no ayuda, entre otras cosas por que la seriedad y el buen nombre es fundamental para el negocio del coleccionismo, tienen que ser totalmente transparentes y hacer una especie de "timo" pensar mal sobre un "objeto" sería el final de ese coleccionista y posiblemente su ruina.

    Desde que conocí al propietario del cilindro, hemos pasado de: no poder decir siquiera que tenía una copia entera de la gavota, a poder decir que tengo copia, que se la puedo dejar escuchar a quien quiera, que la pude llevar a una exposición, y que la puedo usar en alguna de mis conferencias y seminarios... Y supongo que será también cuestión de paciencia que se de a conocer el resto...

    Seguimos, en cuanto a la fecha... Tárrega no piso Granada antes de su viaje en primavera de 1899, El Defensor del 17 así lo escribe:

    Tárrega ha recorrido casi toda España, excepto Andalucía, y ya hace tiempo que allá, en su morada de artista en Barcelona, donde en verano se reunen a tocar música clásica el portentoso violonchelista Casals, un hermano de Tárrega hábil violinista y otros músicos y aficionados catalanes de reconocido mérito, hablábase de Granada, de su Alhambra, de sus barrios moriscos y sus románticas tradiciones y leyendas, de sus inagotables inspiraciones para poetas y artistas, de su cielo azul y su primorosa vega,
    que parece capa verde
    con alamares de plata,
    como dijo nuestro Mira de Amezcua. En alguna de esas reuniones hizo la apología de Granada el maestro Bretón, que por granadino le tendrá quien hablar de Granada le oiga, y he aquí que Tárrega en las primera ocasión favorable que ha encontrado, se ha venido a nuestra ciudad, y solo, sin buscar a los amigos que le esperaban, ha pasado casi dos días enteros en la Alhambra, aspirando aquel ambiente de artísticos recuerdos y melancólicas remembranzas; saturando su alma de artista del penetrante aroma de poesía y sentimiento, que de aquellos venerables muros, emana.


    Queda demostrado pues que no pudo ser antes. El resto del texto lo usamos para ver que no todo lo que Tárrega hacía se publicaba en prensa. El defensor dice que Tárrega llega solo a Granada y que se pasó dos días enteros en la Alhambra...

    pues bien, no fue sólo. Fue con su "mecenas" Dña Concha Gómez a quien, como recordamos, dedicó el primer boceto de "Recuerdos de la Alhambra":
    A mi eximia discípula Sra. Conchita G. de Jacoby su maestro y amigo
    Francisco Tárrega
    Málaga 8 diciembre de 1899


    Seguido de esta breve nota en la última página de la partitura:
    Ya que no puedo ofrecer a Vd. ofrenda de más valía en el día de su Santo, acepte esta, mi pobre nota poética, impresión que sintió mi alma ante la grandiosa maravilla de la Alhambra de Granada que juntos admiramos.
    Francisco Tárrega


    Que corra la imaginación... ya que una de las hipótesis que barajo, es que la grabación fuese más un capricho de Dña. Concha que de Tárrega... y todo de manera... "confidencial"

    En cuanto a otro posible guitarrista tocando... bueno, a veces lo más sencillo es lo más simple, y todo coincide con que el guitarrista que toca es Tárrega... Hasta el pequeño enunciado antes de tocar que se solía hacer para que el cilindro estabilizara su velocidad... En esa época y en esa empresa, siempre anunciaban el título de la obra y su intérprete, jamas enunciaron su compositor... (a todo esto añadido el estudio mencionado antes claro) A parte de que, pocos tenían a su alcance el poder grabar, no creo que nadie medianamente popular cediese su nombre, y tampoco creo que ningún mediocre pudiera ser llamado para grabar...

    Lo mas seguro es que la explicación más sencilla sea la correcta, Tárrega no fue Beethoven ni Mozart para tanto revuelo, y si... si fue único en su momento e irrepetible, lo fue para un público no tan generalizado como el actual... Si se han encontrado cilindros de Albeniz, Malats, y demás grandes del piano... por qué no Tárrega? (aporta muchas más evidencias de autenticidad este cilindro que muchos de los grabados por grandes pianistas, por ejemplo...)

    Que cada cual saque sus conclusiones... hasta aquí puedo leer... y adjuntar alguna foto, si queréis, del "dichoso" cilindro...

    saludos
    Adrián

    PD preguntad si tenéis alguna duda

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