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Tema: Tapa armónica con abombado cilindrico en todo su eje

  1. #1
    Fecha de Ingreso
    Nov 2008
    Localización
    Zamora
    Mensajes
    6

    Tapa armónica con abombado cilindrico en todo su eje


    No sé si el título del hilo es bastante claro, pero aquí expongo mis dudas. En la casi totalidad de las guitarras que he podido observar, la parte de la tapa debajo del diapasón no sólo es gruesa sino plana y muchas veces reforzada con barras contundentes. De hecho , por la parte de la tapa, los aros conforman un plano. Hay algunos constructores que mantienen un abombado cilindrico en todo el cuerpo de la guitarra. Ese abombado se supone le da mas rigidez a esa parte de la guitarra sin cargarla con tanto peso en refuerzos. Alguno puede aportar mas datos?

  2. #2
    Fecha de Ingreso
    Dec 2006
    Localización
    Barcelona y Gran Canaria (España)
    Mensajes
    1.395

    Re: Tapa armónica con abombado cilindrico en todo su eje

    Hola pabliki:
    Veo que ha pasado más de una semana desde la apertura de este tema sin que nadie haya dicho ni "pío" ni "múu"... ¡Saludos!

    En el conjunto estructural que configura la arquitectura de la caja de la guitarra, esa zona a la que tú te refieres (el conjunto del lóbulo superior) tiene ya más que garantizada la rigidez que le corresponde. Contribuyen en ello:
    - La especial configuración del zoque (al menos en las guitarras ensambladas por el método español).
    - La primera barra armónica y la primera costilla.
    - Las curvaturas de los aros del lóbulo superior, con menor radio que las del lóbulo mayor.
    - El refuerzo de protección interior de la tarraja.
    - El posible refuerzo transversal interior encolado a la tapa en en la zona media entre barra armónica y zoque, al que tú te refieres.
    - y, especialmente, el diapasón encolado a la tapa.
    Por otra parte, esa porción de la tapa no podemos decir que tenga una gran capacidad vibrante, ya que no es en el lóbulo menor donde se genera o comienza a transmitirse el sonido sino en el lóbulo mayor, apartir del área de implantación del puente.

    Que lo que tú dices podría hacerse..., ¡por supuesto!..., es más, ya se ha hecho. No hay más que echar una mirada a algunas de las guitarras clásicas construídas por el luthier japonés Kazuo Yairi para corroborarlo pero ello, en mi opinión, entraña más problemas y mayores dificultades que seguir los métodos tradicionales de construcción.
    Intentar conseguir una nueva estructura como la que indicas, aparte de obligarnos a disponer de una solera especial, también nos obliga a considerar seriamente ciertos detalles que nos harían replantear las configuraciones del diapasón, los aros y el interior de la caja, además de otros que seguramente nos saldrían a paso durante el proceso y que no me considero capaz de imaginar.

    Situación del diapasón sobre la tapa
    El enrase de la cara inferior del diapasón sobre la tapa sólo se produciría en la línea central del mismo, por lo que los ángulos libres que quedarían a ambos lados de dicha línea deberían suplementarse con material adicional, lo que daría una falsa imagen de diapasón sobreelevado. De no ser así, habría que ahuecar debidamente la cara inferior del diapasón en dicha zona para que su curvatura coincidiera con la de la tapa. Esta segunda solución, posiblemente obligaría a cambiar el ángulo de acción del mástil, mientras la primera, con toda probabilidad, nos obligaría a modificarar la altura del puente.

    Aros
    Cualquiera que fuese la opción de encolado elegida para el diapasón, debería reducirse la anchura de los aros en todo el lóbulo, de acuerdo a la caída de la curva de la tapa en toda la extensión.

    Interior
    Debería curvarse debidamente la cara de encolado de la primera barra armónica.
    También debería curvarse la barreta de refuerzo transversal encolada en la zona media entre zoque y primera barra armónica, barreta ésta de la que en este caso tampoco podríamos prescindir para evitar rajas marginales de la tapa en los bordes del diapasón.
    Finalmente todo esto seguramente obligaría a hacer modificaciones en el refuerzo inferior de la tarraja e incluso posiblemente en la misma roseta para que sus elementos no acabaran despegándose con el tiempo.

    Y todo esto, me pregunto yo, ¿para conseguir qué?

    Saludos.
    Úlima edición por Restaurador fecha: 04-10-2016 a las 02:18 PM Razón: Añadir un detalle

  3. #3
    Fecha de Ingreso
    Nov 2008
    Localización
    Zamora
    Mensajes
    6

    Re: Tapa armónica con abombado cilindrico en todo su eje

    Hola restaurador,

    Muchas gracias por tu extensa respuesta.

    coincido contigo en que se complica bastante la construcción y que al afectar a una parte que no incide mucho en el sonido genera dudas en cuanto a si podría ser una mejora o no en el instrumento. Abombar la tapa en el lóbulo superior si aportaría mas rigidez para conseguir aligerar el instrumento (menos refuerzos, menos diapasón). Mi pregunta iba por ahí, conseguir reducir peso que entiendo que si es importante para conseguir guitarras con un sonido mas explosivo, mas flamenco. Es una prueba que hay que hacer.

  4. #4
    Fecha de Ingreso
    Jun 2006
    Localización
    Lima-Peru
    Mensajes
    40

    Re: Tapa armónica con abombado cilindrico en todo su eje


    tengo dos guitarras con gran curvatura longitudinal y transversal, sin ningún problema, son de pino oregón y caoba, prototipos que salieron bien.

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