Con el permiso de Corleone, voy a tomar su intervención, no para criticarla, si no como referencia para exponer algunas cosas.
Comenta de como este confeccionado el laminado.... dos cosas, la primera es la forma de construirlo, y solo hay una, utilizando las diversas laminas en sentido opuesto, es decir, unas a lo largo y otras a través, eso le da estabilidad funcional, de no ser así, nos encontraremos con un laminado inestable que muy posiblemente se deforme o se raje. La otra es el adhesivo que empleemos en encolar las diversas laminas, cualquiera que utilicemos tendrá una estructura totalmente diferente a la madera empleada, a mi entender modificará el timbre de la madera de forma sustancial, aun empleando epoxi como comenta Corleone, material que sabemos que queda muy duro y estable, lo hará en detrimento del sonido.
Sírvase el ejemplo de poner entre dos laminas de un material al que no se pegue y aplicar una capa para sacar una pieza de un grosor determinado, para golpearlo de la misma forma que haríamos a una tapa de abeto, para ver la "resonancia" de la misma.
En contraposición habría que decir, que se emplea de manera sobresaliente en la construcción de algunos instrumentos modernos ....... Violonchelos (por ejemplo), pero se usa básicamente para pegar laminas de carbono y este material es de una estructura que permite aplicar capas muy delgadas que apenas absorben el sonido, mención aparte de las propiedades del carbono para la trasmisión del mismo.
En la madera no funciona igual, en la madera se "funde" con la propia estructura de la madera y hace que la misma vea modificada la trasmisión de sonido.
El hacer instrumentos laminados (tal vez mejor dicho seria, contrachapado) solo atiende al abaratamiento o aprovechamiento de los materiales, pero siempre nos encontraremos el inconveniente de la disposición de las capas, apagan el sonido, aún usando en su interior maderas bastante sonoras (Okume, Samba...).
Tenemos el ejemplo que nos brindan esos buenos constructores, de como en tapas, fondos y resto de piezas, se busca la rectitud de las vetas, de como las mismas vetas de las varetas vayan en el sentido apropiado con respecto a las tapas, de como la tira de refuerzo va en contra al sentido de los fondos, unas para reforzar y otras para ayudar a trasmitir las vibraciones. Muchos ejemplos que no deberíamos olvidar para construir instrumentos de calidad.
Y por último (menudo ladrillo me esta saliendo ....), pues que hay que respetar y muchas veces agradecer que haya personas que se atrevan a modificar formas, materiales y conceptos que a todos nos ayudan a que este y otros mundos evolucionen, si no fuera así ahora estaríamos construyendo los mismos instrumentos de hace siglos.
Eso sí, si quiero una buena guitarra flamenca ..... de ciprés, y si quiero algo innovador pues .... la guitarra de Manuel, el requisito, que suenen bien.
Un saludo ....