Queridos amigos,
La última conferencia de la edición número 17 del Festival de Petrer, estuvo a cargo de
Carlos González y se llamó "
Materiales y técnicas constructivas de las vihuelas de seis órdenes de los siglos XVI y XVII". Tuvo lugar el jueves, 24 de julio de 2014 en la escuela ECOMUT.
Carlos González, constructor de instrumentos de cuerda pulsada, estudioso de cuestiones relacionadas con la organología y miembro de nuestro foro, habló de las cuatro vihuelas que se han conservado, mostrando fotos y planos, y dándonos datos sobre maderas, espesores, técnicas constructivas, etc.
Carlos piensa que la vihuela-guitarra acabó desbancando al laúd, entre otras cosas, por la sencillez en la construcción de las primeras, con una tapa con solo dos refuerzos internos: las dos barras armónicas encima y debajo de la boca.
A diferencia del laúd, la vihuela tenía una tapa más gruesa, de tres o cuatro milímetros (por el milímetro y medio de las tapas del laúd), por lo que no eran necesarios refuerzos internos en el lóbulo inferior. Para evitar un exceso de rigidez, el puente no tenía agujeros, como en los laúdes, sino unas aberturas mayores de manera que en la tapa apoyaban unas especies de columnas y el aspecto recordaba a eso, a un puente. Por ejemplo, en esta imagen vemos el puente de la vihuela de Quito:
Carlos mencionó instrumentos, entre ellos la vihuela la foto de arriba, con el fondo de madera "blanda" como en la tapa, en lugar de una madera "dura" como la de los aros. Ya sabéis que hoy en día lo habitual es utilizar maderas duras (por ejemplo, palisandro) para aros y fondo, y una madera blanda, de "resonancia", para la tapa (por ejemplo, pinabeto).
En el turno de preguntas, Carlos se dirigió a mí para comentarme lo del puente y yo le hablé del artículo de Jesús Alejandro Torres y Ricardo Ruiz Boullosa, “Influence of the bridge on the vibrations of the top plate of a classical guitar”,
Applied Acoustics, 70 (2009): 1371-1377. En este texto se ha estudiado el efecto de "debilitar" el puente moderno haciéndole unos cortes verticales. Así el puente gana en flexibilidad y se asemeja al de la vihuela. El puente debilitado afectaba a la configuración modal de la guitarra. Sin embargo, los autores del artículo grabaron unos arpegios del acorde de mi con el puente normal y con el puente con cortes, sin apreciar ellos cambios audibles en el resultado. La grabación se la enviaron luego a 20 personas más sin que se alcanzase un claro consenso sobre el resultado audible. En todo caso, en el experimento de Torres y Ruiz Boullosa estamos hablando de una guitarra moderna con varetaje en la tapa y no de una vihuela de tapa gruesa y sin varetaje en el lóbulo inferior.
