cbaixo
Socio de la AGA
Estimad@s contertuli@s,
No sé si se trató alguna vez esta cuestión. Si es así, pido disculpas por la reiteración...
En la edición parisina de 1826 de la Escuela... de Aguado, leemos en la pág. 28, donde trata del modo de templar la guitarra:
«Desde luego es necesario tomar una cuerda que sirva de término de comparacion para las demas. Adopto para esto la sesta, la cual, atada á la clavija, se aflojará de manera que no dé ningun sonido, y luego se irá subiendo muy despacio hasta que suene con bastante claridad, pero de manera que la clavija apenas haya llegado á dar un cuarto de vuelta*»
En la edición madrileña de 1843 del Nuevo Método..., tenemos en la pág. 8 lo siguiente:
«Se pone una cuerda en cierto grado de tension, para que sirviendo su sonido de término comparativo se templen las demás por ella. A este fin adopto la sexta (§ 18 ), la cual, atada á la clavija, se aflojará de manera que no dé ningun sonido, y luego se irá subiendo muy despacio hasta que suene con claridad, pero de suerte que la clavija (de madera) haya dado poco más de media vuelta*»
Por último, pero no lo último, en la pág. 25 del Método... de Rafael Marín, el autor transcribe un texto parecido y copiado «de lo que dice dicho señor [Aguado] en su Método para Guitarra»:
«Desde luego es necesario tomar una cuerda que sirva de punto de comparación para templar las demás. Sea la sexta, la cual, atada á la clavija, se aflojará de manera que no dé sonido, luego se irá subiendo de manera que dé un sonido bastante claro, pero que la clavija no haya dado al apretar la cuerda, más de un cuarto de vuelta*»
Dejando a un lado las -leves pero significativas- diferencias entre todos estos relatos, me llama la atención el asunto de las vueltas de la clavija: un cuarto vs poco más de media. El texto de Marín parece más cercano a la explicación de la Escuela..., aunque el título remite a una edición diversa.
¿Qué edición con el título Método para Guitarra pudo ser el ejemplar que sirvió como modelo para Marín? Brian Jeffery cita una edición con este título realizada en París por Lemoine en la década de 1880 -Matanya Ophee la data en 1885- y localiza dos ejemplares: uno en la LoC y otro en la colección privada de Matanya Ophee.
Por otro lado, estas divergencias..., ¿pueden remitir a la edición de Campo y Castro realizada a partir de 1867 y donde se utilizaron nuevas planchas para la Primera Parte del método, tal y como nos informaba hace cuatro años Erik Stenstadvold?
Una vez más, gracias anticipadas por su ayuda y un cordial saludo,
cbaixo
* El subrayado es nuestro...
No sé si se trató alguna vez esta cuestión. Si es así, pido disculpas por la reiteración...
En la edición parisina de 1826 de la Escuela... de Aguado, leemos en la pág. 28, donde trata del modo de templar la guitarra:
«Desde luego es necesario tomar una cuerda que sirva de término de comparacion para las demas. Adopto para esto la sesta, la cual, atada á la clavija, se aflojará de manera que no dé ningun sonido, y luego se irá subiendo muy despacio hasta que suene con bastante claridad, pero de manera que la clavija apenas haya llegado á dar un cuarto de vuelta*»
En la edición madrileña de 1843 del Nuevo Método..., tenemos en la pág. 8 lo siguiente:
«Se pone una cuerda en cierto grado de tension, para que sirviendo su sonido de término comparativo se templen las demás por ella. A este fin adopto la sexta (§ 18 ), la cual, atada á la clavija, se aflojará de manera que no dé ningun sonido, y luego se irá subiendo muy despacio hasta que suene con claridad, pero de suerte que la clavija (de madera) haya dado poco más de media vuelta*»
Por último, pero no lo último, en la pág. 25 del Método... de Rafael Marín, el autor transcribe un texto parecido y copiado «de lo que dice dicho señor [Aguado] en su Método para Guitarra»:
«Desde luego es necesario tomar una cuerda que sirva de punto de comparación para templar las demás. Sea la sexta, la cual, atada á la clavija, se aflojará de manera que no dé sonido, luego se irá subiendo de manera que dé un sonido bastante claro, pero que la clavija no haya dado al apretar la cuerda, más de un cuarto de vuelta*»
Dejando a un lado las -leves pero significativas- diferencias entre todos estos relatos, me llama la atención el asunto de las vueltas de la clavija: un cuarto vs poco más de media. El texto de Marín parece más cercano a la explicación de la Escuela..., aunque el título remite a una edición diversa.
¿Qué edición con el título Método para Guitarra pudo ser el ejemplar que sirvió como modelo para Marín? Brian Jeffery cita una edición con este título realizada en París por Lemoine en la década de 1880 -Matanya Ophee la data en 1885- y localiza dos ejemplares: uno en la LoC y otro en la colección privada de Matanya Ophee.
Por otro lado, estas divergencias..., ¿pueden remitir a la edición de Campo y Castro realizada a partir de 1867 y donde se utilizaron nuevas planchas para la Primera Parte del método, tal y como nos informaba hace cuatro años Erik Stenstadvold?
Una vez más, gracias anticipadas por su ayuda y un cordial saludo,
cbaixo
* El subrayado es nuestro...
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