Hola amigo Julio, ya entiendo lo que quisiste decir, una vez que la cuerda mueve el puente y el puente mueve la tapa, esta vibrara en diferentes modos de acuerdo a la frecuencia. [...]
Amigo jose pena, me permito una (espero suficientemente breve) intromisión: es correcto que la tapa vibrará en "diferentes" modos o, más concreto, vibrará en
todos los modos inherentes de la tapa, independientemente de las frecuencias de la cuerda vibrante.
El siguiente gráfico es el espectrograma hasta 870 Hz, de una guitarra en cual le he dado 10 golpecitos en el puente (cada segundo y medio un golpe), la curva representa el promedio de las 10 respuestas sonoras a los 10 golpes). Cada pico del gráfico indica una resonancia propia del instrumento:
El pico T(1,1)1 es la resonancia propia más baja del aire encerrado en la caja armónica.
T(1,1)2 es la resonancia propia más baja de la tapa.
T(1,1)3 es la resonancia propia más baja del fondo.
T(2,1) es lo que se suele llamar "dipolo transversal", es decir que la mitad izquierda de la tapa sube mientras que la mitad derecha se baja, y al revés.
T(1,2) es el dipolo longitudinal (la tapa sube en la mitad hacia la boca mientras que baja en la mitad hacia la culata, y al revés).
T(3,1) es el "tripolo transversal" (tres anti-nodos, este del centro sube mientras los dos exteriores bajan, y al revés).
Entonces, puede ser que te preguntarás ¿cómo llega a ser amplificada una nota musical exacta (un la, un fa sostenido, un mí, o lo que sea) si la tapa en todo caso está vibrando en las frecuencias de las resonancias propias? De hecho, la tapa está vibrando también en otras frecuencias que en las que corresponden a sus propios modos de vibración.
Tanto el primer modo del aire T(1,1)1 como también el primer modo del fondo T(1,1)3 se manifiestan como si fueran un primer modo de vibración de la tapa.
De la misma manera como se manifiestan los primeros modos del aire y del fondo como vibraciones en la tapa, también se manifiesta cualquier nota musical que se toca en la guitarra como vibración con esta frecuencia exacta (o muchas veces casi exacta) en su tapa.
Ahora, si una nota musical cae cerca a la frecuencia de un modo de vibración de tapa, fondo o aire, la energía de la cuerda vibrante puede disipar fácilmente a la tapa y estamos hablando de una impedancia relativamente baja, es decir esta nota musical "se encuentra con poca resistencia" cuando está transmitiendo su energía vibratoria a la tapa.
Pero ojo: si una nota musical cae demasiado cerca, o exactamente en la frecuencia de un modo de vibración importante, la energía de la cuerda vibrante puede disipar demasiado rápido, la nota va a sonar exageradamente fuerte, y por muy poco tiempo porque la energía de la cuerda se agotará demasiado rápido. Una nota víctima de este fenómeno se suele llamar "nota lobo".
Lo que yo quise decir cuando hable sobre las caracteristicas del puente pegado es que el sonido generado es diferente al de la guitarra con cordal, el violin o el arpa. En la guitarra con cordal la tapa trabaja a presion, en el violin igual y en el arpa trabaja exclusivamente a traccion, debido al gran angulo que forma la cuerda con la tapa. [...]
Te recomiendo de (volver a) leer lo que he escrito desde
aquí hasta
este mensaje (donde estaba explicando cómo la vibración de la cuerda actúa en sus puntos de anclaje, y más adelante he explicado aquí que con cuerdas de nailon el efecto de "tracción" es aproximadamente 1/9 de la magnitud de la fuerza transversal - para el arpa, debido al ángulo de aproximadamente 30° que forman las cuerdas con la tapa, la fuerza transversal se reduce a la mitad (cos 30° = 0.5) y el componente paralelo a la tapa, por falta de palanca de un puente no puede producir casi ninguna vibración "productiva").
Yo sigo creyendo que en la guitarra con puente pegado el movimiento de cabeceo del puente, independientemente del modo, es fundamental para la generacion de sonido. Bueno, en esto de la guitarra hay muchas opiniones [...]
De hecho no se puede entender el funcionamiento de algo por opinar o arrimándose en opiniones. A veces, un estudio serio es imprescindible para encontrar una explicación acertada. Por otro lado no es necesario entender algo si uno no tiene la intención de usar sus conocimientos. Lo que ne todo caso no se debería hacer es presentar como enseñanza lo que uno no ha estudiado y entendido a fondo. Lamentablemente no es nada fuera de lo común que encontramos trabajos y tratados pseudo-científicos (basados en opiniones en vez de hechos acertados), tanto en Internet como también en libros impresos.
