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Tema: Guitarra acústica - problema sexta cuerda

  1. #31
    Fecha de Ingreso
    Jan 2006
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    Tarragona-España
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    603

    Re: Guitarra acústica - problema sexta cuerda


    http://www.acienciasgalilei.com/vide...comapuente.wmv.

    Esto es un ejemplo de lo que las resonancias pueden hacer......¿es asi?. Si eso ocurre en la guitarra, la tapa, como elemento mas debil y que es hipoteticamente la primera en entrar en resonancia (acusticamente hablando) ¿ se romperia ?, o como resultado final ¿ solamente se oiría la nota lobo a la que hacemos referencia, sin más?.
    Disculpame por abrir tantos frentes, pero es que todos los temas en que intervienes o abres se me hacen muy interesantes y es algo que te agradezco.
    Saludos.
    http://www.flickr.com/photos/14213314@N08/sets/
    Cuando ries ...rie, cuando lloras ... llora ....la guitarra te conoce.

  2. #32
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    Dec 2002
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    Re: Guitarra acústica - problema sexta cuerda

    Cita Originalmente escrito por dduracedo Ver mensaje
    http://www.acienciasgalilei.com/vide...comapuente.wmv.

    Esto es un ejemplo de lo que las resonancias pueden hacer......¿es asi?. Si eso ocurre en la guitarra, la tapa, como elemento mas debil y que es hipoteticamente la primera en entrar en resonancia (acusticamente hablando) ¿ se romperia ?, o como resultado final ¿ solamente se oiría la nota lobo a la que hacemos referencia, sin más?.
    Amigo dduracedo,

    En los instrumentos musicales las notas lobo no tienen consecuencias tan espectaculares. En este vídeo puedes ver cómo suena una nota lobo en el violín:


    Aquí se ve cómo buscar la nota lobo en el violonchelo y cómo eliminarla con un "matalobos":


    En la guitarra también podemos buscar "notas lobo" del tipo mencionado por Segovia en un mensaje anterior. Podemos ir tocando notas en la primera cuerda, traste por traste, hasta que encontremos alguna nota cuyo sonido se extingue enseguida, una nota con muy poco sustain.

    Alan Carruth también menciona notas lobo en la guitarra que producirían un sonido parecido al “trastear” de la cuerda. Esto ocurriría “cuando los modos fundamentales de la tapa y el fondo están a 10 Hz o menos el uno del otro” (haz clic aquí).
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  3. #33
    Fecha de Ingreso
    Dec 2006
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    Re: Guitarra acústica - problema sexta cuerda

    Hola todos:
    Cuando se inició este hilo en el Foro suscitó en mi gran interés, ya que el problema que relataba Juan Carlos en su post, había sido motivo de discusión en algunas de las mini-tertulias que de vez en cuando organizamos algunos compañeros aficionados a la guitarrería de la zona.
    Por esos días estaba yo en Bélgica y tenía dificultades con el ordenador que me facilitaron, por lo que no pude intervenir en el hilo, pero estuve atento a su evolución ya que, como he dicho antes, me interesaba el tema. Luego, a mi regreso, he preferido esperar y atender bien a lo que aquí se decía, ya que pienso que se aprende más escuchando que hablando, sobre todo cuando las aportaciones hechas al tema provienen de personas con más autoridad en la materia y mayores conocimientos que los de quien ahora escribe.
    Como ahora parece que el tema ya languidece, me gustaría intervenir y si no puedo aportar algo nuevo, al menos reconsiderar lo que aquí se ha dicho, pero desde otra perspectiva.
    Creo que quien mejor enfocó el problema, ya de entrada, fue el compañero Markus cuando atribuyó el defecto sonoro de esa guitarra a una anomalía o fallo en el acople de la frecuencia en uno de los tres primeros modos (del aire, de la tapa y del fondo), razonándolo admirablemente y centrándolo en este caso en la tapa.
    Pero antes de seguir, deberíamos discernir bien cuál es la alteración disónica que presenta esa guitarra, ya que las sucesivas intervenciones de los participantes han ido decantándose de forma casi unánime hacia la “nota lobo”, en lo que yo no estoy tan de acuerdo; porque… ¿Qué es una nota-lobo?
    Las disonías espontáneas (e imprevisibles, diría yo) que puede presentar una guitarra son principalmente dos: “La nota lobo” (Wolf-note) y la “nota muerta” (death-note).
    Quiero dejar muy claro que en este caso, al hablar de “death note” no me refiero a la nota muerta buscada voluntariamente por el guitarrista, como sucede con el sonido que se consigue en los acompañamientos del gipsy-jazz o en otras manifestaciones sonoras de la música contemporánea, especialmente entre los guitarristas de instrumentos eléctricos. Me refiero más bien a la “nota opaca” o “nota apagada” (también descrita como “nota que se come a sí misma”), esa nota que sorprende desagradablemente al guitarrero cuando su obra ya está terminada y que se da en la guitarra con mayor frecuencia que la nota-lobo (más frecuente en los instrumentos de cuerda frotada) y en cuyo estudio son pocas las referencias que podemos encontrar en las publicaciones especializadas.
    Esta “nota opaca” espontánea es la que nos describe perfectamente Juan Carlos en el mensaje que sirve de inicio a este hilo.
    La “nota-lobo” es otra cosa bien distinta y no hay más que escuchar los dos ejemplos que nos ha facilitado Julio en los dos vídeos de su último mensaje para darse perfecta cuenta de ello. En la nota lobo, no muere la nota sino que aparece una segunda voz en el mismo tono, que desdobla la primera; y ello, en un instrumento de sonido prolongado, como es el caso del violín, la viola y el cello, semeja el “aullido de un lobo” (al menos ésa fue la descripción que se hizo de tal anomalía en las publicaciones antiguas y de ahí su nombre). Por ello estoy de acuerdo con la opinión de Artur Bernade cuando achaca el fenómeno de la nota-lobo a una anomalía de la frecuencia del primer modo de la cuerda que la hace entrar en concordancia con alguna resonancia importante del instrumento que le es sónicamente cercana.
    No quisiera redundar en todo lo que aquí se ha expuesto sobre las notas lobo y sus métodos de corrección, ya que todo se ha expuesto con rigor y mucha brillantez por parte de los participantes en el foro, pero sí me gustaría añadir dos pequeños detalles en relación al posible cambio de comportamiento de las cuerdas con otros mecanismos de corrección en la guitarra.
    Las notas-lobo, aun siendo de aparición más rara en las guitarras, según los autores son más frecuentes en las guitarras con puente móvil (guitarras archtop, guitarras manouche, guitarras de jazz con cordal y otras guitarras eléctricas) y en estos instrumentos la corrección del defecto suele hacerse mediante el cambio del cordal, modificando en el mismo la inclinación del borde proximal al puente, bien sea en un sentido o en otro (cordales de inserción oblicua), solución ésta a la que también han recurrido los violeros en numerosas ocasiones, en muchas de ellas con éxito, pero que no es garantía de que el mismo problema no vaya a aparecer en otra de las cuerdas, según ellos mismos reconocen (por ello se recurre con más frecuencia al “mata-lobo” o “Wolf-killer”)
    En guitarras clásicas tipo concierto, su aparición es rara, hasta el punto que en mi caso sólo he tenido ocasión de oír una nota lobo a lo largo de mi vida. Ocurrió hace ya bastantes años en Castellón y fue en una guitarra de flamenco de un constructor madrileño cuyo dueño, después de probar mil cosas y de varios intentos de solución por parte del propio constructor y de otros guitarreros, estaba ya totalmente desquiciado y a punto de deshacerse del instrumento. Recuerdo que al pulsar la cuerda en el traste justo (no recuerdo con precisión ni la cuerda ni qué traste era), aparecía un segundo sonido muy desagradable que parecía provenir de la pala y que no correspondía a la vibración de ningún trozo de cuerda libre. Entonces todavía vivía un tío mío, el hermano mayor de mi madre, que había sido un guitarrero muy sensato en su época en Valencia y aunque ya era muy mayor, decidimos llevarle la guitarra y recabar una última opinión. El hombre estuvo un rato mirando la guitarra por todos lados, tocó algunas notas y comprobó varias veces aquel sonido mientras asentía repetidamente con la cabeza sin decir nada. Nos quedamos esperando una explicación, pero en lugar de ello, procedió a cortar con una navaja afilada un pequeño taquito de madera de un pequeño listón de mobila, le dio un poco de forma y lo pegó bajo la cuerda responsable de aquel sonido, justo detrás de la cejuela, dando un nuevo apoyo a la cuerda entre la cejuela y el clavijero. Ni siquiera comprobó el resultado; nos pasó la guitarra y el sonido desagradable había desaparecido.
    En aquella época yo no tenía ni idea de lo que era una nota-lobo, ni había leído tampoco nada sobre dicho problema y aquello me dio que pensar, porque no le encontraba ninguna explicación al fenómeno ni a su solución. Pero con los años he ido viendo muchas guitarras y entre ellas algunas con un pequeño escalón de madera bien acabado, detrás de la cejuela, que bien podría tener relación con la corrección de dicha alteración sonora sin que lo hayamos sospechado nunca (un ejemplo de ello podría ser la Fleta a la que me he referido en otro hilo de esta misma sección del foro, en una de cuyas fotos podemos ver el susodicho escalón).
    Bueno, ya sabemos cómo se solucionan las “notas-lobo”. Pero…,¿cómo solucionamos las “notas opacas”?
    Saludos.

  4. #34
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
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    Re: Guitarra acústica - problema sexta cuerda

    Cita Originalmente escrito por Restaurador Ver mensaje
    Bueno, ya sabemos cómo se solucionan las “notas-lobo”. Pero…,¿cómo solucionamos las “notas opacas”?

    Amigo Restaurador,

    El "matalobos" que propone Alastair Fordyce en el artículo que menciono más arriba (aquí), está pensado (si mi inglés no me traiciona) para una nota "opaca". Escribe Fordyce:
    My conception of the "wolf note" is of a note that varies from the rest of the instrument's spectrum by lacking sustain and being either too loud or too quiet. One supposes that soundboard vibrations are either summating to produce an overly loud note, or canceling out to produce a dull note.

    FORDYCE, Alastair. “Fighting with Wolves”, American Lutherie, n. 87, otoño 2006, p. 48.
    Lo que más o menos viene a decir:
    Mi concepción de una “nota lobo” es la de una nota que varia con respecto al resto del espectro del instrumento al faltarle sustain y tener mucho volumen o, por el contrario, tener poco volumen. Podría suponerse que las vibraciones de la tapa armónica se suman para producir una nota con demasiado volumen, o se cancelan para producir una nota apagada.
    Luego Fordyce explica como ha construido una guitarra acústica que sería de buena calidad de no ser porque en el traste 12 de la primera cuerda la nota "sustained poorly and had a dull quality" [tiene un sustain muy pobre y suena apagada]. Lo que viene después ya os lo he contado: prueba de la plastilina y colocación de un "matalobos" de ébano por la parte interna de la tapa, lo que soluciona el problema.

    Quizá las notas opacas y las notas que producen extrañas resonancias sean en la guitarra las dos caras de una misma moneda: las distintas manifestaciones de una nota lobo. En el texto de Alan Carruth que os enlazo en este mensaje se dice que mientras en la familia de los instrumentos de cuerda frotada se tiene muy claro en qué consiste una nota lobo, en la guitarra se aplica ese nombre a los dos tipos problemáticos de notas que acabo de mencionar.

    En el foro hemos hablado varias veces de las "notas lobo" que se manifiestan produciendo resonancias extrañas, por ejemplo aquí o aquí.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  5. #35
    Fecha de Ingreso
    May 2011
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    valencia
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    2

    Re: Guitarra acústica - problema sexta cuerda

    Amigos todos
    Tengo el mismo problema que dio origen al tema, una nota muerta en el traste doce de la sexta cuerda de una acústica. Por lo demás, la guitarra es excepcional. He leído atentamente todos los posts y he seguido los pasos del artículo de Fordyce, colocando plastelina (blu-tack) en diferentes lugares de la tapa, pero no he conseguido dar con la solución. ¿Alguien ha conseguido reparar con éxito la nota muerta mediante este u otro método?
    Saludos.

  6. #36
    Fecha de Ingreso
    Dec 2006
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    Barcelona y Gran Canaria (España)
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    1.337

    Re: Guitarra acústica - problema sexta cuerda

    Hola zindra:
    Creo que ningún caso mejor que éste que nos explicas, para probar a poner un segundo apoyo, sólo a esa cuerda, entre la cejuela y el clavijero, puesto que lo demás ya lo has probado. Quizás te lleves una sorpresa.
    De ser así, te ruego que nos lo comuniques.
    Saludos.

  7. #37
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    Nov 2014
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    90

    Re: Guitarra acústica - problema sexta cuerda

    Cita Originalmente escrito por Restaurador Ver mensaje
    Hola zindra:
    Creo que ningún caso mejor que éste que nos explicas, para probar a poner un segundo apoyo, sólo a esa cuerda, entre la cejuela y el clavijero, puesto que lo demás ya lo has probado. Quizás te lleves una sorpresa.
    De ser así, te ruego que nos lo comuniques.
    Saludos.
    Hola Restaurador, lo que hice hace bastante tiempo para solucionar algo similar fue poner entrelazado en el clavijero un paño, el que cortaba la resonancia de las cuerdas entre la cejuela y el eje del clavijero. No tengo foto pero lo tomé prestado de la forma en la que se trabaja en los pianos, en los que se pone un paño entre la clavija y la cejuela del arpa. ¿como ves esta solución?, ¿se te ocurre algún problema que esto podría ocasionar?


    Steinway-Grand-Piano-Soundboard.jpg

    Cita Originalmente escrito por Restaurador Ver mensaje
    ...Pero antes de seguir, deberíamos discernir bien cuál es la alteración disónica que presenta esa guitarra...

    ...Las disonías espontáneas (e imprevisibles, diría yo) que puede presentar una guitarra son principalmente dos: “La nota lobo” (Wolf-note) y la “nota muerta” (death-note).
    Quiero dejar muy claro que en este caso, al hablar de “death note” no me refiero a la nota muerta buscada voluntariamente por el guitarrista, como sucede con el sonido que se consigue en los acompañamientos del gipsy-jazz o en otras manifestaciones sonoras de la música contemporánea, especialmente entre los guitarristas de instrumentos eléctricos. Me refiero más bien a la “nota opaca” o “nota apagada” (también descrita como “nota que se come a sí misma”), esa nota que sorprende desagradablemente al guitarrero cuando su obra ya está terminada y que se da en la guitarra con mayor frecuencia que la nota-lobo (más frecuente en los instrumentos de cuerda frotada) y en cuyo estudio son pocas las referencias que podemos encontrar en las publicaciones especializadas.
    Esta “nota opaca” espontánea es la que nos describe perfectamente Juan Carlos en el mensaje que sirve de inicio a este hilo. ...

    Estoy de acuerdo en este punto con Restaurador, creo que hay algunos efectos sonoros si se quieren "raros" y con algunas similitudes (o en algunos casos con muy pocas) que aparentan estar en la misma bolsa.

    Algunos de los fenómenos sonoros "raros" (a los que le encuentro explicaciones por algún tipo de razonamiento pero sin ningún rigor científico y a otros que no) que he escuchado son:

    -Como dice restaurador notas muertas, suenan sin brillo, se apagan rápido y da la sensación que se comen a si mismas. En varios casos que me toco este problema estuvo dado por trastes flotantes, estos absorben la energía vibratoria, es como si la cuerda estuviera apoyada en un punto firme , la selleta y en otro que actúa a modo de resorte amortiguando las vibraciones. Hubo casos en los que a simple vista no se notaba que el traste estuviera mal, pero observando con una lupa el traste en reposo (sin esfuerzos sobre este) se vio una pequeña linea de separación entre el canto del traste y el diapasón, y presionando sobre este la linea desaparecía. En esos casos lo solucioné retirando el traste e instalando correctamente uno nuevo, y la nota muerta desaparece.

    -En otro caso, un cliente dueño de una guitarra arch top de jazz que acababa de calibrar y reemplazar el encordado volvió a los pocos días porque se escuchaban armónicos raros en algunas notas, algo similar o lo que nos muestra Julio Gimeno en este video
    Cita Originalmente escrito por Julio Gimeno Ver mensaje
    Amigo dduracedo,

    En los instrumentos musicales las notas lobo no tienen consecuencias tan espectaculares. En este vídeo puedes ver cómo suena una nota lobo en el violín:

    Después de darle muchas vueltas al asunto descubrí que la cuerda de acero se había torcido formando una pequeña "S" en un punto generando un nodo que hacía sonar estos molestos armónicos. Reemplazando la cuerda se fue el problema. He visto técnicos afinadores de piano que en las cuerdas de acero hacen una especie de rectificado para que el material no tenga torceduras que generen estos problemas.

    Sigo en el próximo...

  8. #38
    Fecha de Ingreso
    Nov 2014
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    San Francisco, Córdoba, Argentina
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    90

    Re: Guitarra acústica - problema sexta cuerda

    ...Continuo del anterior

    - En otro caso, con un bajo eléctrico de cinco cuerdas tipo Fodera que construí a un cliente se dio un problema a la inversa, había una nota en la quinta cuerda (si mal no recuerdo) que sonaba como inflada, con mas volumen y cuerpo que las demás. Probando el instrumento en mi taller no lo hacía y en su amplificador si, por lo que empezamos a buscar el problema en el amplificador y dimos con que la frecuencia de la nota que hacía este efecto coincidía con el pico de resonancia que figuraba en la ficha técnica del parlante. Esa es la respuesta que encontramos, si alguien tiene alguna otra razón posible le agradecería que la plantee.

    Este es el bajo

    DSC06772.jpg

    Como leí en algún post por ahí (no recuerdo cual), en las cuerdas de acero se notan mucho las notas lobo que se producen por problemas de resonancia y particularmente en las guitarras eléctricas el problema es bastante serio, ya que son muy difícil sino imposible de resolver debido a que no hay una taba armónica sobre la cual podamos trabajar, las cancelaciones por resonancia están dadas, si me equivoco que alguien me corrija, por el instrumento en su conjunto.

    Lo que me sigue costando entender es el problema dado sobre el traste doce de la sexta cuerda en las guitarras acústicas con cuerdas de acero ya que sería muy difícil que muchos constructores estén haciendo tapas con la misma frecuencia de resonancia, supongo que debe haber algo estructural que se nos está pasando (a nosotros, a Martin y a muchos de los mejores constructores de estos instrumentos)

    Saludos...

  9. #39
    Fecha de Ingreso
    Aug 2008
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    Mieres (Asturias de Oviedo)
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    177

    Re: Guitarra acústica - problema sexta cuerda

    Respecto a las "notas lobo" hay un post de Claudio Rampini en su foro "il portale del violino" que me hizo bastante gracia y traduzco:


    "En vista de los varios lobos se puede elaborar una lista de los comportamientos que los músicos asumen ante tal problemática:

    El Cazador: éste no es un verdadero músico, su única razón es encontrar el lobo siempre, así que cada instrumento que cae en sus manos se convierte en una presa que quiere guardar en su morral.

    El Obsesivo: persona en eterno equilibrio precario. tanto desde el punto de vista personal como profesional, no le gusta probar otros instrumentos porque el suyo ya le da bastante que hacer. Piensa siempre que el lobo no afecta a su instrumento, pero una vez que lo encuentra bajo sus dedos dice que quizá es porque está cansado o que sus oídos no funcionan esa tarde como debieran. Quizá es todo culpa de su novia con la que ha discutido unas horas antes, tal vez a causa del propio lobo. Pasará las noches ansioso, insomne.

    El Verdugo: una vez detectada la presencia del lobo lo caza sin piedad y con cualquier medio, ya sea un hierro en el alma, un tenedor o un trozo de alambre doblado a propósito para introducirlo en la caja para "ajustar" la posición del alma, aún a riesgo de producir arañazos en el barniz, de arruinar los bordes de las efes, de abollar la superficie de apoyo del alma sobre la tapa armónica. Practicamente una lucha sin cuartel.

    El Violador: una vez comprobada la presencia del lobo lo silencia con vibratos y golpes de arco que impresionaría al más experto carpintero. En estos casos se aconseja usar instrumentos robustos y con espesores abundantes.

    El Inconsciente: cuando llega al lobo el arco parece deslizarse y el sonido parece detenerse de forma intermitente. Necesita cambiar las crines o la resina.

    El Resignado: a cada uno su lobo.

    El Criador: inexplicablemente el lobo aparece solo bajo sus dedos, nunca en los de sus colegas cuando prueban su instrumento.

    El Mendicante: "Por favor, ¿me pruebas el instrumento? Me parece que hay un lobo.

    El Negacionista: ¿qué lobo? yo no veo lobos...

    Y así sucesivamente, se podría decir que cada músico tiene una forma de afrontar la problemática de la nota lobo.
    Después están los lutieres, cada uno tiene un comportamiento distinto y actitudes notorias que resumo brevemente:


    El Filósofo: todos los instrumentos tienen lobo, homo homini lupus.

    El Optimista: un buen instrumento sin lobo no es un buen instrumento.

    El Radical: ¿hay un lobo? hay que abrir el instrumento, rehacer la barra armónica, retocar los espesores, rehacer la 'bombatura' con la aplicación de saquitos de arena caliente.

    El Facilón: "Pero tú, ¿tienes que tocar precisamente esa nota? y a continuación invita al músico a cambiar de repertorio.

    El Aristocrático: tú no enttiendes mi instrumento, no te lo mereces.

    El Colaborativo: Tienes toda la razón hay un gran lobo, ¿qué podemos hacer para resolver el problema?

    El Psicólogo: el lobo es fruto de tu imaginación o de tus conflictos infantiles con la figura paterna.

    El Místico: el lobo se resuelve con la práctica "Reiki" y otras técnicas olísticas.

    El Licántropo: el lobo es necesario, el lobo refleja mi personalidad.

    El Ansioso: telefonea al músico a las 2 de la madrugada preguntando ¿cómo vas con el lobo?

    El Científico: somete el instrumento a una serie imponente de pruebas con maquinarias de varios tipos. El instrumento yace semanas en una cuna conectado a un entramado impresionante de cables buscando evidenciar el problema en la pantalla de su ordenador.

    El Polémico: ¿qué lobo? déjelo estar y no venga a partirme el alma.

    El Desaprensivo: me quedo su instrumento con el lobo y le doy éste que es perfecto, sin lobos, le costará solo 25 mil euros. Un verdadero precio de amigo.

    El Investigador: Dígame, ¿dónde estaba aquella tarde en la que sintió el lobo?¿con quién estaba tocando?¿qué cuerdas usaba?¿qué había comido antes del concierto?¿qué temperatura había en la sala?¿llovía o sólo hacía calor?¿suda usted mucho?

    El Macarra: ¿quién le ha construido este instrumento? Déjeme que yo le hable, me las veré con él.

    El Delator: ¿Oíste? ¡Fulano construye violines con lobo...!

    El elenco podría continuar por cada categoría de músicos, instrumentos y lutieres, pero me detengo aquí por mor de la brevedad y que cada uno extraiga sus conclusiones."


    Un saludo y Feliz Año Nuevo.

  10. #40
    Fecha de Ingreso
    Feb 2008
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    Suiza
    Mensajes
    3.961

    Re: Guitarra acústica - problema sexta cuerda



    ¡Precioso, simplemente precioso!

    ¡Muchas gracias Andrés, por compartir y traducir!
    Saludos,
    Markus Schmid


    El infinito es el punto donde termina la imaginación - Ernesto Cavour en "Los cuatro amigos"

  11. #41
    Fecha de Ingreso
    Dec 2007
    Localización
    Tarragona
    Mensajes
    681

    Re: Guitarra acústica - problema sexta cuerda

    Vaya, hacía tiempo que no me reía a carcajadas leyendo um post. Gracias por compartir .

    Un saludo

  12. #42
    Fecha de Ingreso
    Jun 2014
    Localización
    madrid
    Mensajes
    56

    Wink Re: Guitarra acústica - problema sexta cuerda


    Hola Juan Carlos.
    Yo tengo una guitarra que al poco tiempo de adquirirla aprecié, lo que me pareció una nota lobo en el RE de la primera cuerda, es decir en el traste 10. Te resumo a continuación los síntomas y lo que hice para quitarla.
    La nota en cuestión sonaba mas apagada que las demás si se la pulsaba flojito, pero al aumentar la pulsación sonaba con un volumen muy alto, con muy poco sostenido y muy chillona. También tengo que decir que pasaba lo mismo, pero de una forma mucho mas atenuada, en las notas inmediatas superior e inferior.
    Yo lo atribuyo a que, a los pocos días de tener la guitarra en mi poder, se le cambió el puente por otro igual pero de menor peso, y no recuerdo haber apreciado la nota lobo con el puente original, así que pienso que el motivo de la aparición de esa nota, provenía de el hecho de tener un puente demasiado ligero.
    Lo primero que hice fue leerme todo lo que encontré en Internet sobre notas lobo, tanto en este foro como en otros, y como resultado de ello, te indico a continuación lo que creo que es la mejor forma de proceder.
    El asunto se desarrolla en tres pasos sucesivos:
    1º. Encontrar el mejor punto para instalar, en la tapa, un peso suplementario.
    Para ello lo mejor es usar una moneda (yo usé una de dos euros) y un trozo de cinta de pegar por ambas caras.
    Se va tanteando, colocando la moneda en distintos puntos de la tapa hasta que lo encuentras. (En mi caso no me resulto muy difícil, pues si como intuía, el problema tenía su origen en la falta de peso del puente, dicho punto tenía que estar en los alrededores del puente por la zona de los agudos, como así fue en realidad).
    2º. Determinar el peso mínimo necesario para que la nota lobo desaparezca.
    Para ello hay que sustituir la moneda original por otros objetos de peso decreciente y fijarlos en el punto que has encontrado con anterioridad. (Yo usé primero una moneda de un euro, después dos trocitos de ébano rectangulares de unos tres milímetros de grueso y una superficie aproximada a la moneda original, y al final me quedé con uno solo de dichos trozos.
    3º. este paso es puramente estético y se trata de fijar el objeto en el mismo punto de la tapa pero por su parte interna. (Yo este paso reconozco que no lo he realizado pues, para mi representa problemas mas complejos que los puntos anteriores y no me estorba en absoluto para tocar, así que de momento lo he dejado así).
    En cualquier caso, si mi pequeña experiencia te sirve de algo, me alegraré por ello.
    Un saludo.

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