Guitarras Ramírez

[cbaixo]

Hola Rodolfo,

...No, como dicen arriba, no es que Segovia popularizara las guitarras de Ramírez; es que ponerle en las manos una guitarra a Segovia era algo bastante más que difícil, y él lo hizo. Segovia estudiaba con unas, tocaba con otras, a veces había que mandarle una guitarra por avión, otras veces se le perdía y alguien se la prestaba, y reunía a guitarreros en su presencia para intentar que se pusieran de acuerdo en la construcción de una guitarra ideal. Lo hizo con Ramírez y Fleta -que según el libro, tuvieron un encuentro inteligente y cordial-, y lo había hecho con santos Hernández muchos años antes. La relación entre Segovia y Ramirez es el resultado del trato entre dos hombres que si uno tenía personalidad, el otro no tenía menos, debió ser una historia de amistad con sus encuentros y a veces con algún desencuentro. No me parece justo decir que segovia popularizó o promocionó a Ramírez. De hecho, si leéis los libros editados hasta ahora por la casa, podéis ver dedicatorias por parte de Tárrega, Sabicas, no sé si Llobet, y más modernamente Narciso Yepes, sólo por poner algunos ejemplos. Ramírez ya era Ramírez antes de Segovia y lo ha sido durante y después. No debemos olvidar tampoco que Segovia tocó Hauser durante al menos treinta años.
Creo que a casi todos -a mí el primero-, nos falta perspectiva a veces. Entender la carrera de un músico en los años veinte con las grandes carencias del mundo en esa época, hasta casi los noventa, en un artista por el que pasaron guitarras, giras y relaciones personales dentro del mundo de la guitarrería con el que Segovia estuvo unido de una manera muy directa, es cuando menos, complicado...

Estoy de acuerdo. Y yo añadiría algo más: el tándem Ramírez-Segovia -fue uno de los factores que- permitió que la guitarra española fuese conocida en todo el mundo durante gran parte del s. XX...

Saludos!!

cbaixo

[Rodolfo José Rodríguez]

Hombre, si el Alarcón maestro era tío de Blas Carrillo Alarcón -cosa harto probable-, nos encontramos ante una familia que lleva haciendo guitarras desde antes de las invasiones napoleónicas, cosa que para ESpaña es impresionante.

Un saludo a todos.

[cbaixo]

Hombre, si el Alarcón maestro era tío de Blas Carrillo Alarcón -cosa harto probable-, nos encontramos ante una familia que lleva haciendo guitarras desde antes de las invasiones napoleónicas, cosa que para ESpaña es impresionante...

Desde luego que sí. Y de forma ininterrumpida..., ¿cierto?

cbaixo

[settebello]

A mí ya sabéis todos que la guitarra que me gusta -hasta que me empiecen a gustar las mías-, es la Ramírez. Tengo la asignatura pendiente de hacerme con una. este verano fue una satisfacción probarlas en Córdoba.
Pero hablando de otra cosa que no sean las guitarras, hay que hablar de los guitarreros. Anoche precisamente releyendo "en torno a la guitarra" de José Ramírez III, puse especial atención en el capítulo en el que se refiere a su relación con Segovia. No, como dicen arriba, no es que Segovia popularizara las guitarras de Ramírez; es que ponerle en las manos una guitarra a Segovia era algo bastante más que difícil, y él lo hizo. Segovia estudiaba con unas, tocaba con otras, a veces había que mandarle una guitarra por avión, otras veces se le perdía y alguien se la prestaba, y reunía a guitarreros en su presencia para intentar que se pusieran de acuerdo en la construcción de una guitarra ideal. Lo hizo con Ramírez y Fleta -que según el libro, tuvieron un encuentro inteligente y cordial-, y lo había hecho con santos Hernández muchos años antes. La relación entre Segovia y Ramirez es el resultado del trato entre dos hombres que si uno tenía personalidad, el otro no tenía menos, debió ser una historia de amistad con sus encuentros y a veces con algún desencuentro. No me parece justo decir que segovia popularizó o promocionó a Ramírez. De hecho, si leéis los libros editados hasta ahora por la casa, podéis ver dedicatorias por parte de Tárrega, Sabicas, no sé si Llobet, y más modernamente Narciso Yepes, sólo por poner algunos ejemplos. Ramírez ya era Ramírez antes de Segovia y lo ha sido durante y después. No debemos olvidar tampoco que Segovia tocó Hauser durante al menos treinta años.
Creo que a casi todos -a mí el primero-, nos falta perspectiva a veces. Entender la carrera de un músico en los años veinte con las grandes carencias del mundo en esa época, hasta casi los noventa, en un artista por el que pasaron guitarras, giras y relaciones personales dentro del mundo de la guitarrería con el que Segovia estuvo unido de una manera muy directa, es cuando menos, complicado.


Un saludo a todos.

Hola Rodolfo
tienes razón en lo que dices, las ramirez ya eran las ramirez antes de Segovia, pero tambien Segovia las hizo famosas a nivel mundial, sino me equivoco.
yo tambien tengo los dos libros de ramirez, y es cierto era dificil encontrarle el gusto a Segovia, el resultado de lo que ahora son las ramirez, son en parte por darle gusto a Segovia por asi decirlo, es decir Ramirez III diseñó el sistema que ahora tienen las ramirez, para que salieran las potentes, más equilibradas, con las armónicos, etc.por que Segovia estaba tocando con una Fleta y antes con Hauser y tenia que hacer una guitarra que volviera a tener la atención de Segovia y lo logró...tocó una ramirez hasta el día en que murió, de hecho en su libro cita que Segovia tocó una Ramirez de Cámara aunque en los videos que hay en la red no hay, segovia tocó con una de cámara y le dijo que si porque no había inventado o diseñado esta guitarra 25 años atrás.
un saludo

[Silvestre Peña Ortega]

Queridos amigos,

Otra saga guitarrera española que llega hasta nuestros días desde el siglo XIX es la representada en la actualidad por Vicente Carrillo Casas (1963), hijo de Vicente Carrillo Cantos (1926-1971), nieto de Vicente Carrillo López (1885-1962) y bisnieto de Blas Carrillo Alarcón (1834-1919), todos ellos guitarreros. Más información: haz clic aquí.

Hombre, si el Alarcón maestro era tío de Blas Carrillo Alarcón -cosa harto probable-, nos encontramos ante una familia que lleva haciendo guitarras desde antes de las invasiones napoleónicas, cosa que para ESpaña es impresionante.

Un saludo a todos.

página 39 del catálogo de la exposición Guitarras del Imperio 2010 (creo que he reproducido el texto tal cual):

"[...] Vicente Carrillo es la séptima generación de guitarreros de la misma familia. En el año 1744 Alfonso Anselmo Alarcón se traslada por motivos personales a Granada donde aprende el oficio de guitarrero, después será su hijo Juan de Mata Alarcón quien sigue el trabajo que su padre aprendió en Andalucía. Felipe Manuel Carrillo se casa con una hija de Juan de Mata, y es ahí donde empieza la generación guitarrera de Carrillo. El hijo de estos, Blas Carrillo Alarcón, prosigue con el oficio y en el libro de Domingo Prats se le reconoce como uno de los mejores guitarreros de España de la época, es su hijo Vicente Carrillo López el siguiente guitarrero de la familia. Vicente Carrillo Cantos prosigue con el oficio familiar, muere a la temprana edad de 44 años y es Gabriela Casas Fornier quien se pone a cargo del negocio, el hijo de estos, Vicente Carrillo Casas es en la actualidad quien está al cargo de representar el trabajo de toda la saga guitarrera.[...]"

[Cristina Ramírez]

Gracias Rodolfo por tus palabras.

Yo conocí la faceta dulce de mi abuelo. Aquel señor mayor que fumaba en pipa en su salón rodeado de libros, aquel que me hablaba de visigodos, guerras púnicas, mitologías,... Siempre he sido un poco vaga y este señor fue la enciclopedia que tuve hasta los 15-16 años. No tenía que buscar en los libros, era mucho más divertido oirle hablar. Este viejo me enseñó que había que creer en uno mismo ,y que no bastaba con tener un don, era mejor no tenerlo y trabajar por conseguirlo y desarrollarlo, que tenerlo y no trabajarlo. Pero las historias que me llegaron de más mayor me hablaban de un señor bien distinto. Por lo visto era conocido por cuatro cosas:

1. Señor muy serio (debido a una gran timidez)
2. Carácter fuerte
3. Muy exigente
4. Cabezota

Dicen que eso debió de hacer que la relación con Segovia fuese más llevadera, aunque los principios no fueron así. Mi abuelo se acercó al maestro con una de sus guitarras, no sé si fue después de un concierto, el caso es que tomó la guitarra, tocó tres acordes y la soltó diciendo: "muy bien, muy bien". Mi abuelo tenía como objetivo conseguir a Segovia costara lo que costara, y sabía lo que quería decir con aquel comentario. José Ramírez III le dijo: " Maestro, dígame sinceramente lo que piensa de mi guitarra". Andrés Segovia contestó: "¿Quieres saber lo que pienso de tu guitarra?. Tu guitarra suena como una señorita impertinente ( y no contento con el comentario añadió el siguiente ruido) ñiiñiiiñiiiñiii. No, no me gusta".

Ese fue el inicio. Mi abuelo consiguió a Segovia porque tenía un sueño, un objetivo y porque fue a buscarlo, porque empeñó la mayor parte de su tiempo en conseguirlo. Mi abuelo sabía quien era Segovia y sabía lo que supondría que aquel hombre tocara su guitarra para su negocio. Investigó, experimentó y lo consiguió. ¿De verdad eso le quita mérito?

Por cierto, también estoy orgullosa de otra cosilla. Mi padre, Ramírez IV, pasó a ser oficial de primera cuando Segovia eligió su guitarra entre las de otros oficiales. Segovia no sabía quién era el autor y mi abuelo, mucho más exigente con su hijo de lo que fue con otros oficiales, tampoco pensaba que aquello iba a suceder. Se emocionó tanto José Ramírez IV que le escribió una dedicatoria en la etiqueta. A la muerte del maestro, parece ser, que la guitarra fue a parar a manos de un coleccionista japonés. Es que intentamos conseguirla para tenerla en nuestra colección...

Efectivamente, Rodolfo, ellos tocaron nuestras guitarras, y otros muchos, también Miguel Llobet

MIGUEL LLOBET.jpg

MIGUEL LLOBET 2 .jpg

[cbaixo]

Hola Cristina,

Como de costumbre, una historia maravillosa...

Gracias por compartir con todos nosotros tus inolvidables -y envidiables- experiencias!!

Un abrazo!!

cbaixo

[Cominges]

Me ha encantado la historia Cristina :) que grande su actitud. :) y yo disfrutando de mi Ramirez :) uffff que maravilla. :)

[Rafael López Porras]

.. Mi padre, Ramírez IV, pasó a ser oficial de primera cuando Segovia eligió su guitarra entre las de otros oficiales.

Yo escuché a Segovia, en el Teatro Falla de Cádiz, tocando la Ramírez IV. Fue una velada mágica.

[cbaixo]

En realidad -y lo digo con todo el respeto del mundo-, me parece un lujo y un honor para aquell@s que estamos ¡nteresad@s en la organología en España, disponer de una historia tan mágica como la que protagonizaron la saga Ramírez y Andrés Segovia a lo largo de -casi- todo el s. XX...

Sencillamente alucinante...

Saludos!!

cbaixo

[franjavi]

Mi querida cristina, :
No es mi intención aquí quitarle merito a tu abuelo, pues fue uno de los mejores en su arte, pero también hay que reconocer, que Santos Hernández tuvo mucho que ver en la guitarra de Segovia y fue participe en lo que fue después Ramírez como tal.
Recibas un saludo...

[Cristina Ramírez]

Siento mucho corregirte Franjavi.

Te estás equivocando de guitarra. Una fue la guitarra que le regaló Manuel Ramírez, y las otras fueron las que hizo José Ramírez III para Andrés Segovia. No te sé calcular cuántos años hay de diferencia entre una historia y la otra, pero sí que te sé decir que entre medias, hubo un José Ramírez II, y Andrés Segovia tocó otra guitarra durante mucho tiempo, una Hauser. No le quitas mérito a mi abuelo, lo sigue teniendo. Manuel y José III, no eran la misma persona. Gracias y un saludo

[Victor Alvarez]

Hola Cristina.
Es correcto (segun los historiadores) lo que le explicacas a Franjavi .

Calcular los años de una historia a la otra como señalas no es muy dificil pues Ramirez III dejo un documento firmado donde declara lo siguiente,

Yo, certifico que la guitarra clasica no. 3339 cosntruida por mi,fue tocada habitualmente por el maestro Segovia en sus conciertos, durante 1969 y los años sucesivos. (Tim MiKlaucic, The Classic Guitar - A Complete History)

Y en la etiqueta aparece el mismo año. Es interesante destacar que en el interior de esta guitarra aparece el estampado AM que responde a maestro Antonio Martinez, que es lo mismo que sitaba Franjavi con la guitarra de Manuel Ramirez y Santos Hernandez.

Por lo que se puede deducir que despues de 1912 Segovia opta por una Jose Ramirez III en 1969..

El Caracter Generico con que se habla en referencia a que Segovia llevo las Ramirez al mundo es cierto, pero las Manuel Ramirez, que nada tenian en comun con las guitarras Jose Ramires, que eran completamente diferentes.

Manuel Ramirez no tuvo continuacion afortunada, como el lado de la familia que conocemos hoy y que es un estandarte de la guitarra española en el mundo y que en mi opinion el nombre que tienen hoy y su estatura en el mundo se la ganaron los Los Ramires con un trabajo diferente, que es el construir en serie con la mayor calidad usando a los mejores constructores y creando los mejores constructores en sus talleres.

No niego que generalizar como la mayoria expresa :"Segovia siempre toco con una Ramirez"..Puede haberle reportado beneficios a los Ramimes..bueno mejor.....Pero a Dios lo que es de Dios ...Y al ce....etc.......

Gracias Cristina Por dedicarnos esas anecdotas tan interesantes y que viniendo de tan cerca valen doble.

Saludos.

[Cristina Ramírez]

Gracias, Victor. ¿Qué es lo mismo?

Hay dos cosas que no comparto. Manuel aprendió de José I (este aprendió de Francisco González que a su vez, algunos dicen, viene de la escuela francesa) , con lo cual alguna influencia debió de quedar aunque, como pasa con cualquier guitarrero, cuando se independiza de su maestro sigue los caminos que su ingenio le indica. Eso es lógico porque, además, se busca la diferenciación con quien le enseñó para crear su propio estilo. Parte de Manuel se fue con Santos, aunque este desarrolló, a su vez, la personal forma de sus maravillosas guitarras. Si algo he aprendido con el tiempo es a escuchar y aprender de mis maestros, no negar nunca mis orígenes porque, posiblemente, parte de mis acciones vienen dadas por haber aprendido con ese maestro y no con otro. Luego está el desarrollo personal de ese conocimiento que, evidentemente, sigue caminos ya no controlados por esos inicios.

Por otro lado, evidentemente, no todas las guitarras construídas para Segovia fueron construídas por las manos de mi abuelo, pero sí a partir de su pensamiento. Tim Miklaucic es nuestro distribuidor en Estados Unidos, le pediré que me envíe una copia de ese artículo escrito en un momento puntual ( en esos años fue su preferida, pero hubo más, muchas más). Hubo más años entre medias, más guitarras, hechas por oficiales de Ramírez o por mi abuelo. De todas formas, la relación se remonta a 1952. En 1960 José Ramírez III le construyó la primera guitarra que le gustó al maestro y que llevó durante su gira por Australia en 1961. Pero siguió experimentando y dándole a probar, y construyendo.

De todas formas hay una cosa. Para saber dirigir este negocio, al igual que otros artes u oficios, hay que saber enseñar, y para saber enseñar hay que saber hacer. No es la primera vez que, supongo, habrán oído hablar de que tal o cual pintor, escultor, luthier famoso, tenía ayudantes trabajando para él. Ellos terminaban la obra, pero también la pensaban antes de dársela a quienes trabajaban para él ( les daban unas directrices). La cuestión es el volumen de ventas o número de encargos que en esos momentos tenga el artista o, en este caso, artesano ( estoy de acuerdo con mi abuelo con que este oficio es meramente mecánico y tiene poco de artístico y mucho de cienca acústica, intuición, riesgo y de repetición). Si hay una guitarra la podrá hacer el artesano dueño del taller, si ya aumenta el número, tendrá que conseguir que personas formadas y seleccionadas por él aligeren su trabajo y contribuyan a la prosperidad de su negocio. Pero no quito mérito a los ayudantes, evidentemente, estos son seleccionados por el maestro y este no selecciona a cualquiera. Por eso pasan exámenes, pruebas, años de aprendizaje. Son los mejores, y lo demostraron quienes se independizaron y crearon propio su negocio.

El caso es el siguiente. Si piensas una obra, das unas directrices y la terminas, conociendo y dominando el proceso intermedio, ¿qué mérito se quita?. Más bien lo que creo es que se quita el trabajo rutinario y se queda con lo más bonito del proceso: la idea, el pensar los pasos a seguir y la finalización. ¡Qué conste que el proceso es apasionante!, ahora lo digo porque sólo llevo dos guitarras que debo cerrar en breve, pero..., ¿cuándo lleve 60?. Además no sé puede hacer todas las guitarras y llevar una empresa cuando llega a unas determinadas dimensiones, !me doy con un canto en los dientes pudiendo hacer con nuestras manos las que podemos hacer!.

Creo que conseguir a Segovia fue un acierto comercial fruto de la perseverancia, la visión de negocio y del trabajo duro y bien hecho. Insisto, ¿en qué empresa esto no se considera un mérito?, ¿se cuestionaría que un mérito similar aplicado a otro sector cuestionara el buen hacer y el trabajo de una marca?. ¿Conseguir algo que beneficia y ayuda a tu empresa a posicionarse en el mercado es negativo?, ¿ es un regalo esta clase de méritos?, ¿es malo, negativo conseguirlo? . ¿Por qué tengo qué preguntar estas cosas?

Pues gracias de nuevo.
Saludos,
Cristina Ramírez

[cbaixo]

Apreciada -y admirada- Cristina,

Sigo pensando lo mismo: es un inmenso placer y un grandísimo honor tener por aquí a alguien como tú...

Un abrazo!!

cbaixo

[Cristina Ramírez]

Muchas gracias, Xosé. Lo mismo pienso de ti.

Un fuerte abrazo,
Cristina

[cbaixo]

Muchas gracias, Cristina...

Por cierto:

Ivor Mairants, My Fifty Fretting Years, Newcastle, Ashley Mark, 1980, pp. 102-103:

"...It [el Ivor Mairants Music Centre, situado en la confluencia de Oxford St. con Rathbone Place, en Londres] opened on 1 September 1962... The Beatles and The Shadows were then very strong and both Paul McCartney and Hank Marvin bought Ramírez flamenco guitars quite independently of one another to add an additional effect to their groups. I had added Ramírez guitars to our inventory in 1959 which, under the new directorship of José [Ramírez] III, had become supreme. In fact, Andrés Segovia changed over to a Ramírez Concert from his Hauser in 1962..."

Ivor Mairants, op. cit., pp. 101-103:

"...However, many of the Rock players are very interested in the classical and flamenco guitars as instanced by my selecting a flamenco guitar for Paul McCartney or helping George Harrison with a classical guitar..."

cbaixo

[Victor Alvarez]

Muy bien Cristina !!!!
Estoy plenamente de acuerdo contigo, eso seria como decir que Miguel Angel no pinto la capilla Sixtina, por el simple hecho de que necesito ayudantes ?????????.

Gracias por tu tiempo.
(espero no se halla malentendido mi opinion anterior.)

[Vicente Carrillo]

Desde luego que sí. Y de forma ininterrumpida..., ¿cierto?

cbaixo

Hola Cbaixo,

Mi familia ha estado haciendo guitarras ininterrumpidamente en este pequeño pueblo de la provincia de Cuenca, Casasimarro, además, estos datos estan totalmente certificados en el ayuntamiento de esta localidad. Es mas, hemos estado hasta ahora que he cambiado la ubicación del taller, en la calle Concepción desde el año 1.744.

La única pena es haber estado tabajando tanto tiempo en este pequeñito pueblo practicamente incomunicado del mundo de la guitarra, pero que desde ahi todos mis antepasados trataron de difundir la cultura guitarristica, sobre todo mi padre que en esos años tenia una muy buena reputación como guitarrero por todo el mundo, incluso con guitarristas de alto nivel español de la época, pro ejemplo, Regino Sainz de la Maza y Narciso Yepes entre otros.

Un saludo

Vicente Carrillo.-

[cbaixo]

Hola Cbaixo,

Mi familia ha estado haciendo guitarras ininterrumpidamente en este pequeño pueblo de la provincia de Cuenca, Casasimarro, además, estos datos estan totalmente certificados en el ayuntamiento de esta localidad. Es mas, hemos estado hasta ahora que he cambiado la ubicación del taller, en la calle Concepción desde el año 1.744.

La única pena es haber estado tabajando tanto tiempo en este pequeñito pueblo practicamente incomunicado del mundo de la guitarra, pero que desde ahi todos mis antepasados trataron de difundir la cultura guitarristica, sobre todo mi padre que en esos años tenia una muy buena reputación como guitarrero por todo el mundo, incluso con guitarristas de alto nivel español de la época, pro ejemplo, Regino Sainz de la Maza y Narciso Yepes entre otros.

Un saludo

Vicente Carrillo.-

Excelente... 266 años de tradición ininterrumpida... Fantástico...

¿Conserváis algún material de aquellos tiempos? (=herramientas, etc.) De ser así, sería estupendo poder verlo...

Y enhorabuena por el premio!!

cbaixo

[Vicente Carrillo]

Pues si, ya 266 años y medio escondidos por ahi, ahora toca de sacar a la luz toda al historia que ha estado hasta ahora desconocida, como ejemplo te puedo decir que en Casasimarro tenemos en único monumento dedicado a la guitarra en el mundo, este monumento se hizo en el año 1984.

Hasta hace unos años teniamos plantillas antiquisimas, pero un descerebrado, porque no se le puede decir otra cosa, las destruyó, serían de principios de siglo pasado y si, dispongo de una guitarra de 1.880 de mi bisabuelo Blas Carrillo Alarcon, alguna mas de mi abuelo del año 1914 y alguna otras mas que tengo localizadas en la provincia, esta de 1880 estaba en Barcelona y no hace mucho que la conseguí.

En cuanto a herramienta, pues poca tengo ya que en los pueblos tenian la mania de limpiar todo cuando les venia en gana y la casa donde mis antepasados trabajaron ya no existe, eso si te puedo decir, que las herramientas eran de lo mas rudimentarias que te podrias echar a la cara, por ejemplo, me decia mi abuela que para doblar los aros metian unas ascuas en un bote del tomate y con el calor que desprendían los doblaban. Puedes hacerte una idea de como trabajaban en aquellos dias.

Saludos

Vicente.

Excelente... 266 años de tradición ininterrumpida... Fantástico...

¿Conserváis algún material de aquellos tiempos? (=herramientas, etc.) De ser así, sería estupendo poder verlo...

Y enhorabuena por el premio!!

cbaixo

[cbaixo]

Muchas gracias de nuevo... Es impresionante vuestra historia... Animaos a publicarla...

Un cordial saludo!!

cbaixo

[Rodolfo José Rodríguez]

A mí lo que me parece impresionante es que el primer guitarrero de esta familia es anterior a las invesiones napoleónicas como puse arriba, y es estricto contemporáneo, por ejemplo, de Guarnieri de Gesú y de Stradivarius. Históricamente, da para mucho, muchísimo..... Enhorabuena, Sr. Carrillo, tiene usted una hermosa historia para ser escrita.

Un saludo a todos.

[cbaixo]

Aunque Antonio Stradivari murió en 1734, estoy de acuerdo con lo que quieres decir. Sobre todo, en lo referente a las invasiones napoleónicas...

Ánimo con la publicación de esa historia!!

cbaixo

[Cristina Ramírez]

Gracias Xosé por todo el trabajo que estás haciendo..., es un regalo..., es maravilloso, todo lo que estás encontrando..., es increíble. De una guitarra que ya conocíamos, toda la historia que estás sacando a través de los Beatles..., con guitarras que ni conocíamos que tenían y que habían tocado.... Gracias

Aprovecho el hilo para recomendaros que leáis su artículo: http://tiendaramirez.blogspot.com/20...on-y-mary.html

Un abrazo,
Cristina Ramírez

Muchas gracias, Cristina...

Por cierto:

Ivor Mairants, My Fifty Fretting Years, Newcastle, Ashley Mark, 1980, pp. 102-103:

"...It [el Ivor Mairants Music Centre, situado en la confluencia de Oxford St. con Rathbone Place, en Londres] opened on 1 September 1962... The Beatles and The Shadows were then very strong and both Paul McCartney and Hank Marvin bought Ramírez flamenco guitars quite independently of one another to add an additional effect to their groups. I had added Ramírez guitars to our inventory in 1959 which, under the new directorship of José [Ramírez] III, had become supreme. In fact, Andrés Segovia changed over to a Ramírez Concert from his Hauser in 1962..."

Ivor Mairants, op. cit., pp. 101-103:

"...However, many of the Rock players are very interested in the classical and flamenco guitars as instanced by my selecting a flamenco guitar for Paul McCartney or helping George Harrison with a classical guitar..."

cbaixo

[Vicente Carrillo]

Hola Rodolfo,

La verdad que quienes conocieron a mis antepasados guitarreros, mi abuelo y bisabuelo, por desgracia ya han muerto, pero aún así, todavía recuerdo algunas citas que mi familia me ha contado, algunas curiosas dado la manera de ser de mi abuelo por ejemplo, de las cuales seguro que se podría hacer una verdadera historia totalmente real y documentada.
Un ejemplo de esta historia es la asistencia de mi abuelo a la primera exposición que asistió fuera de la comarca de Casasimarro, esta la hizo en la Exposición Iberoamericana en Sevilla, 1.929, que solamente ponte a pensar como desplazó hasta la capital Hispalense tanto el material como él mismo ya da mucho que pensar, mas desde un pequeño pueblo que estaba totalmente incomunicado.
En esta exposición pudo mostrar el trabajo que por aquel entonces hacía, trabajo de nácar y grabados en todas las guitarras, una pena no tener ninguna referencia de ellas, y estando en dicho certamen tuvo la visita de la Reina Victoria Eugenia Battenberg, esposa de Alfonso XIII, con un grupo de guardianes, la Reina se fija en uno de los instrumentos que mi abuelo llevó por aquel entonces y esa guitarra se la regaló. Tal fue el hecho y difundido por toda Sevilla, que mi abuelo volvió a su taller con todas las guitarras vendidas pro numerosos aficionados y guitarreros de ahí.
Esta historia es una de las muchas que tuvo en su tiempo, así como numerosas anécdotas por la manera de ser de mi abuelo, todas ellas muy curiosas y divertidas entorno a su trabajo.
Como dato también biográfico, decir que en el libro de Domingo Prat, “Libro de Guitarristas y Guitarreros” dice … “en Casasimarro en 1.888hay varios guitarreros, en los que se encuentra, Blas Carrillo Alarcón, quien sin duda el mas versado en el oficio."
De momento creo que hay una pequeña reseña sobre la historia de mi familia con respecto a las guitarras en Casasimarro y su aportación a la guitarra en España.

A mí lo que me parece impresionante es que el primer guitarrero de esta familia es anterior a las invesiones napoleónicas como puse arriba, y es estricto contemporáneo, por ejemplo, de Guarnieri de Gesú y de Stradivarius. Históricamente, da para mucho, muchísimo..... Enhorabuena, Sr. Carrillo, tiene usted una hermosa historia para ser escrita.

Un saludo a todos.

[cbaixo]

Hola Cristina,

Gracias Xosé por todo el trabajo que estás haciendo..., es un regalo..., es maravilloso, todo lo que estás encontrando..., es increíble. De una guitarra que ya conocíamos, toda la historia que estás sacando a través de los Beatles..., con guitarras que ni conocíamos que tenían y que habían tocado.... Gracias

Gracias a vosotras por toda la ayuda que me prestáis. Es absolutamente maravilloso poder llegar a establecer la historia y el contexto de esas fascinantes guitarras, y las sorpresas que nos aguardan todavía...

Un afectuoso abrazo!!

cbaixo

[Cristina Ramírez]

¡Gracias!, Xosé, aquí en el taller estamos encantados de ayudarte. ¡Lástima que no tengamos archivos anteriores a 1962...!
Ya hemos colocado el texto también en Inglés y se lo vamos a enviar a los distribuidores. Muchísimas, muchisisimas gracias

http://tiendaramirez.blogspot.com/20...on-y-mary.html

Un abrazo,
Cristina Ramírez

[cbaixo]

Excelente, Cristina...

Te envío un email...

Un abrazo!!

cbaixo

[maxileiva]

Hola a todos, siempre hay gente que llega tarde a algunos post como yo en este momento.
Aprovecho para hacer una critica constructiva a Cristina. Primero felicitarte por llevar adelante la empresa y tomar la posta.
Estaría bueno que la pagina de la Tienda Jose Ramirez imgfd.jpgtenga un correo electronico ya que a personas de muy lejos como yo nos resulta engorroso mandar una carta por alguna consulta muy puntual. Hace días que qimgh.jpguiero mostrarle fotos de una guitarra para ver si salio de su taller pero no encuentro la manera.
Tiene etiqueta redonda y azul y el fondo y aros de caobaimg.jpg

Soy de Tandil Argentina.

Gracias y saludos

MAXI LEIVA