Más bien, me preguntaría si no se debe a la acción que acelera el decaimiento...
Esa frase no la entiendo
Igual no lo entiendo bien, pero ya que estás on line, igual me corriges. A ver lo que yo entiendo. En la flamenca se baja la acción, por diversos motivos que de momento pueden quedar al margen, y se produce un cerdeo que no se produce en la clásica, ¿no?, luego hay un rozamiento que le quita energía a la cuerda para vibrar, lo que produce que haya un decaimiento más notorio... Ahora explico, el concepto manejado de decaimiento o ataque que no todos los manejamos igual.
Definiciones que yo manejo:
Ataque: Tiempo requerido a para que un sonido llegue a una determinada fracción de su valor máximo. Esto es lo que caracteriza el "sustein" que es palabra extranjera y que su mejor forma de aproximarnos a este concepto en mi humilde opinión en castellano sería decaimiento del sonido.
y qué pasa con los armónicos, por qué salen en la flamenca y no en la clásica, eso no lo explica la acción, ¿o sí? -no lo tengo claro-. La técnica no creo que pueda explicar la diferencia de armónicos.
Eso de los armónicos, simplemente, no me lo creo.
El problema de estas cosas, muchas veces al menos, es que partimos de conceptos diferentes, que deberían llegar a la misma conclusión porque la realidad física es una -estudiando un objeto dado-, y tiene que haber algo que hagamos mal o entendamos mal para que las conclusiones sean diferentes. A mí me interesa saber qué es lo que está mal.
Si una guitarra flamenca se trabaja de manera diferente, internamente, aunque se usen los mismo materiales y suponiendo que los materiales sean idénticos -que es imposible porque ya sabemos que las maderas nunca son iguales- tiene que dar un timbre diferente, ya que los objetos, idealmente, hechos de los mismos materiales pero de manera distinta, tienen que tener distinto timbre, o sea, diferente patrón de armónicos.
Y la gente dice esta guitarra suena flamenca y esta otra no. En todo esto hay un grado de subjetividad muy grande que, imagino, asumimos todos, pero si es falso...
¿Se equivocan los que hacen guitarras y los que buscan guitarreros que están construídas a una "manera flamenca"?
En cuánto a lo de los armónicos según la técnica o ataque del intérprete yo no me lo creo porque para afectar a los armónicos en una cuerda punteada lo que hay que hacer es atacarla en un punto diferente de su longitud, y yo entiendo, corrígeme si me equivoco, que un guitarrista flamenco o clásico ataca las cuerdas en las mismas zonas relativas.
Yo no sé si creerme o no lo de los armónicos diferentes entre una flamenca o no de manera tan diferenciadora, lo que sí me parece es que si están construidas diferentes -sin hacer caso de momento a la acción- tienen que tener un timbre diferente y por tanto otro patrón de armónicos.
¿Qué es de lo anterior lo que no te crees?
Por otro lado están los que dicen que tocan flamenco con una clásica rebajada de acción...
No sé cuál es la verdad, pero usando un poco la lógica -o al menos eso creo- todo el mundo no puede tener la razón a la vez diciendo cosas distintas.
Para resolver esto, habría que coger muchas guitarras flamencas y muchas clásicas y registrar su huella espectral, o patrón de armónicos de una manera normalizada y ver si realmente hay tal diferencia o no. Pero el caso es que hay gente cuya respetabilidad labrada con el tiempo opinan una cosa y otros en las mismas circustancias opinan lo contrario.
(Yo de momento no opino sobre esto de esa manera, sólo trato de entender).