Perdonad que no me contente y siga insistiendo en cuestionar algo quizá incuestionable...
Una de las cosas de las que me he dado cuenta dándole vueltas al tema es al papel (en este sistema de notación de Villa - Lobos) de los ceros o circulos pequeños y del texto indicando que los sonidos son armónicos (
harm.)… siendo las cabezas corrientes la cosa es imprescindible, claro, pero Villa - Lobos, o sus ediciones, no son completamente coherentes en este punto…
También se cambia en ocasiones la cabeza de la nota… quizá con el cambio de cabezas, la aparición de círculos o de texto sea redundante… no sé si del todo (in)necesaria…
Sobre esto último supongo que el uso de otros autores puede aclarar bastante… estoy pensando en una edición realizada por Yepes… a ver si no decae el ánimo y escribo sobre ello más adelante…
En los estudios 1, 4, 5, 6 y 8, así como en el preludio 4, Villalobos usa notación de armónicos igual que la de sus otras obras.
Juan
En el caso de los
estudios 1 y 8, efectivamente se utiliza un sistema en el que las notas no representan el sonido que se tiene que producir, sino en lugar en que ha de situarse el dedo para producirlo... casi exactamente igual que ocurre en el chotis y la gavota, excepto por la forma de rombo de las cabezas de las notas y, en el caso del nº 1, por la indicación de "las cuerdas en que deberían buscarse los trastes que pisados produjesen el sonido escrito", que como ya he dicho es distinto del que debe sonar...
Villa - Lobos hace esa indicación de cuerdas con las letras típicas de la literatura de violín y cello (creo recordar que hay un artículo sobre esta peculiaridad de la indicación de cuerdas con letras en lugar de la más típica de números dentro de círculos... te buscaré la referencia)...
En cuanto a los
estudios 4 y 6, los dos ejemplos de este posible sistema de Villa - Lobos (de notar los lugares donde se ha de situar el dedo para producir el armónico) también pueden interpretarse de otra forma, al estar combinados con elementos que se utilizan en otros sistemas de notación.
En el nº 4, con las notas con cabeza de rombo. Creo que en otro contexto, en el de un sistema de notación que utiliza cabezas blancas de rombo para marcar los sonidos armónicos (los sonidos reales, o quizá su octava superior... ya me meteré con esto luego), la notación produciría el mismo resultado que el que se observa a 4 compases del final del estudio 4... así que, sólo con este caso, no podría decirse que el sistema de Villa - Lobos es diferente
En el nº 6, de repente se abandona las indicaciones de armónico que aparecen anteriormente en el 4, y en el 1, el 5 ó el 8, así como en el chotis: ya no aparecen las cabezas en forma de rombo ni el texto indicando la naturaleza de los sonidos (
harm.)… parece que lo único que nos lleva a pensar que las dos últimas notas del estudio 6 son los circulitos o ceros… debe haber una lógica detrás del número de ceros que no logro entender de momento
En la notación del acorde final del
estudio 5 me surge ahora la duda de si yo tocaba las tres notas agudas como armónicos, independientemente de la forma de sus cabezas… es extraño que aparezcan tres circulillos o ceritos encima de las tres notas, que las cabezas no sean las tres redondas, en notación corriente; o las tres con cabeza de rombo… además está el hecho de que está escrito “harm.” encima de las notas… Me parece que no está del todo claro cómo plasmar en el papel esa idea del sistema de “marcar lo que ha de hacerse” , ese “sistema Villa - Lobos”… (también aparece aquí lo dicho anteriormente sobre las indicaciones de cuerda… quizá propias de los llamados instrumentos de cuerda… frotada)
Para resumir un poco mis conclusiones: en lo tratado hasta ahora, que son 7 piezas o movimientos distintos (5 estudios + “chotis” + gavota) se observa esa tendencia y la aparente intención de indicar dónde producir el armónico frente a la notación del sonido producido, aunque hay casos en que podría considerarse que ambas cosas se indican de la misma forma…
Sin embargo, los medios para indicarlo incluyen diversas variantes (variaciones en cabezas, aparición de texto, círculos…): habría que acudir a los manuscritos, pero puede que aunque el Maestro tuviese su librillo, parece, en este caso, no haber sistematizado su método…
PD: en el caso de las cabezas con forma de rombo resultaría interesante ver cómo o para qué se utilizan en el estudio nº 2, que creo que se escapa del tema de los armónicos, pero... ahí están las cabezas...
PPD: ¿nadie se anima, con el permiso de ls Administración del foro, a escanear el compás en que aparecen los armónicos en cada uno de los casos citados?... sería lo más esclarecedor... bueno... espero noticias sobre si tal cosa puede o debe hacerse, de acuerdo con las normas del foro
