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Tema: "La evolución de los toques flamencos" - Norberto Torres

  1. #1
    Fecha de Ingreso
    Apr 2008
    Localización
    Almería
    Mensajes
    921

    "La evolución de los toques flamencos" - Norberto Torres


    NOTA DE LA ADMINISTRACIÓN
    Este hilo se inició en el foro dedicado a los socios de la ya extinta Asociación Guitarra Artelinkado. Con fecha de hoy (21/08/2015) se traslada al foro general y abierto y se incluye esta pequeña nota en el primer post.


    Queridos amigos,

    La Universidad de Murcia está desarrollando un interesante proyecto para profundizar en la misteriosa historia de la música flamenca. Se trata de la "Revista de Investigación sobre Flamenco", revista de acceso totalmente libre, como se indica en el apartado "Política de acceso abierto" de su web. Su "Temática y alcance" es el siguiente:
    La revista La Madrugá nace con la intención de convertirse en plataforma para la publicación de investigaciones sobre el flamenco. Las revistas sobre arte flamenco que se publican hoy día pertenecen la mayoría al ámbito de la divulgación, sin pretensiones científicas. Este vacío pretente ser llenado con La Madrugá, de forma que nuestro Equipo Editorial seleccionará sólo aquellas obras de constrastado valor científico, basadas en el rigor y la novedad.

    Los contenidos estarán referidos a temas relacionados con el flamenco, ya sea desde un punto de vista musical, histórico, literario, periodístico, sociológico, filosófico o antropológico.
    En su reciente segundo número (Junio de 2010) se anuncia la adhesión de la Fundación del Cante de las Minas como entidad patrocinadora y, entre otros (tabla de contenidos), se incluye el artículo del Dr. Norberto Torres Cortés que da nombre a este mensaje:




    El resumen con el que se comienza el artículo condensa perfectamente el material expuesto en él:
    Este trabajo de investigación, extraído de nuestra tesis doctoral, presenta la evolución de los toques flamencos, desde el toque “por medio” ligado al fandango dieciochesco y a la guitarra barroca, pasando por el toque “por arriba” de primera mitad del XIX relacionado con la guitarra clásico-romántica y “pre-flamenca”, el toque “por granaína y murciana” de segunda mitad del XIX en el contexto de guitarra clásica y flamenca y queprefigura el último toque, el de “Levante” o “tarantas”, con variantes como los toques “por minera” y “por rondeña”, elaborados todos ya durante la primera mitad del siglo XX. A modo de conclusión, destaca con una breve descripción el contexto actual y los lugares donde se cultiva especialmente este último toque hoy.
    Para tener una visión más clara de su contenido y un acceso más rápido, voy a improvisar un pequeño índice de sus distintos apartados. Espero que sea útil:

    ÍNDICE

    Resumen .................................................. .................................................. ....... pág.1
    Introducción .................................................. .................................................. .. pág.2
    A. PRIMER ANTECEDENTE: EL FANDANGO DIECIOCHESCO
    • Guitarra barroca y guitarra “moderna” en el siglo XVIII ..................................... pág.6
    • Primera mitad del siglo XVIII: guitarra barroca ................................................ pág.9
    1. El fandango indiano de 1705 .................................................. .................... pág.9
    2. Santiago de Murcia .................................................. ................................ pág.10
    3. El Códice Saldívar (1732) .................................................. ........................ pág.13
    4. El fandango de Santiago de Murcia .................................................. ............ pág.19
    • Segunda mitad del XVIII: guitarra de seis órdenes ............................................ pág.24
    1. Fuentes musicales......................................... ........................................... pág.24
      - El fandango de Boccherini .................................................. ..................... pág.25
    2. Fuentes periodísticas: fandango de Cádiz .................................................. ... pág.33
    B. SEGUNDO ANTECEDENTE: RONDEÑAS Y/O MALAGUEÑAS
    1. Primera mitad del XIX: guitarra clásico-romántica y guitarra pre-flamenca ............ pág.43
    2. Mariano Vázquez, Francisco Rodríguez “El Murciano” y su rondeña o malagueña ..... pág.47
      - La rondeña de “El Murciano” .................................................. ..................... pág.52
    C. TERCER ANTECEDENTE: LA GRANAÍNA O MURCIANA
    1. El Cancionero de Eduardo Ocón .................................................. ................... pág.56
      - Fandango (rasgueado) .................................................. ............................. pág.60
      - Fandango con ritornello .................................................. ........................... pág.62
      - Malagueña o rondeña (rasgueada) .................................................. ............. pág.64
      - Malagueña (punteada) .................................................. ............................. pág.66
      - Murciana o granaina .................................................. ................................ pág.68
    2. Julián Arcas .................................................. ............................................. pág.70
      - Las murcianas .................................................. ........................................ pág.74
    D. EL TOQUE “POR TARANTAS” O “POR LEVANTE”, UN TOQUE DEL SIGLO XX
    - Particularidades armónicas: el color a “azufre” de Levante ..................................... pág.76
    E. DERIVADOS DEL TOQUE “POR LEVANTE”
    1. El toque “por minera” .................................................. ................................ pág.79
    2. El toque “por rondeña” .................................................. ............................... pág.80
    F. EL TOQUE “POR LEVANTE” HOY .................................................. .................... pág.81
    BIBLIOGRAFÍA CITADA .................................................. ...................................... pág.83
    PARTITURAS CONSULTADAS .................................................. .............................. pág.86



    Para el que aún no conozca al autor, añado una biografía actualizada:


    BIOGRAFÍA


    Norberto Torres Cortés nace en Saint-Fons (Lyon, Francia) en 1960, de padres emigrantes andaluces. Licenciado en Filología Hispánica por la Universidad Lyon II, Diplomado en Guitarra Clásica y Solfeo por el Conservatorio de Música de Vénissieux (Lyon), Profesor Titular de Filología Francesa desde 1987, con plaza definitiva en el IES Alborán donde se encarga de la coordinación de la Sección Bilingüe de Francés, Doctor en Ciencias Humanas y Sociales por la Universidad de Almería, con la tesis "De lo Popular a lo Flamenco: Aspectos Musicológicos y Culturales de la Guitarra Flamenca (Siglos XVI-XIX)".

    Ponente en diferentes Congresos de Arte Flamenco (1992, 1993, 1994, 1996, 1998, 2000, 2001, 2002, 2003) con trabajos sobre la guitarra flamenca. Premio de Investigación (Ministerio de Cultura y Medio-Ambiente) por su trabajo "Universalidad guitarrística del flamenco" (XXIII Congreso Internacional de Arte Flamenco, Paris, 1993), ponente y comunicante en Congresos de Folclore Andaluz (1990, 1994, 1996). Miembro de la redacción y colaborador de revistas especializadas de flamenco como Sevilla Flamenca, Candil, La Caña, El Olivo, Flamenco Magazine y de revistas francesas y españolas especializadas en guitarra (Études Tziganes, Guitarist Acoustic, Royal Classics, etc.). Autor de cinco capítulos de la Historia del Flamenco (Tartessos, Sevilla, 1995 y 1996, 6 vol.), de varios trabajos sobre guitarra flamenca, sobre flamenco en general, sobre el flamenco y folclore musical. Interviene también en el equipo de investigadores que por encargo de la Junta de Andalucía ha estudiado la biografía y obra discográfica de la Niña de los Peines, analizando en su caso uno por uno el toque de cada registro sonoro. Autor de los libros "Guitarra Flamenca" (2 vol., Signatura Ediciones, Sevilla, 2004), "Historia de la Guitarra Flamenca" (Almuzara, Córdoba, 2005), "El Niño Ricardo: Vida y Obra de Manuel Serrapí Sánchez" (Signatura Ediciones, Sevilla, 2006, coautor: Eusebio Rioja). En 2006 ha impartido el curso "Estética Musical del Flamenco" (20 horas, XIV Bienal de Sevilla) y en 2008 coordinado el curso "El Flamenco es Música" (20 horas, XV Bienal de Sevilla). Sus líneas de investigación se orientan hacia la guitarra flamenca y el flamenco como género musical y cultural.

    Como guitarrista, recibió su formación flamenca con Manolo Sanlúcar en Sanlúcar de Barrameda (1982) y en Sevilla (1984), Rafael Riqueni (Sevilla, 2006) y con Paco Peña, Paco Serrano y José Antonio Rodríguez (Córdoba, 1984-1990). Más relacionado con Almería, en 1989 realiza nueve recitales en la antigua URSS como componente del trío de guitarras clásicas Richoly, con repertorio clásico español (Albéniz, Granados, Falla, Chapí, Giménez, Barbieri, Turina, Arcas, etc...), interviene como guitarrista en el disco "Música popular de Almería vol.I", patrocinado por la Diputación Provincial (1989), ha formado parte del cuadro flamenco De nuestras fuentes (1990 a 1992), ha producido el primer disco del Niño Josele “Calle Ancha” (Al Sur, Nanterre, 1995), interviene como guitarrista y productor en el disco "De la Sierra Cabrera a Mojácar del cantaor Pedro Torres" (2000) y ha producido los discos “De Huércal a Jerez, Ciegos por el Flamenco” (Manantial de Músicas, 2005) del cantaor Manuel Fernández “El Titi” y “Almería en la Cercanía”, disco homenaje a Luis el de la Venta (Manantial de Músicas, 2007).


    Un saludo,
    Miguel Ángel García González

    _____________________________________________

    ORQUESTA BARROCA DE ROQUETAS DE MAR - "OBAROQ"
    www.obaroq.com


    FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA DE ROQUETAS DE MAR - "MARE MUSICUM"
    www.maremusicum.com


    SOCIEDAD DE LA VIHUELA
    www.sociedaddelavihuela.com

  2. #2
    Fecha de Ingreso
    Oct 2008
    Localización
    La Coruña
    Mensajes
    2.634

    Re: "La evolución de los toques flamencos" - Norberto Torres

    Hola Miguel Ángel,

    Excelente... Gracias por darnos a conocer este interesantísimo trabajo!!

    Siempre he admirado las investigaciones de Norberto Torres...

    Un saludo!!

    cbaixo
    Maravíllanse las gentes de lo que en este Tratado escribí, y yo me maravillo de lo que en verdad callé

  3. #3
    Fecha de Ingreso
    Jan 2003
    Localización
    Madrid (España)
    Mensajes
    4.281

    Re: "La evolución de los toques flamencos" - Norberto Torres

    Cita Originalmente escrito por cbaixo Ver mensaje
    Hola Miguel Ángel,

    Excelente... Gracias por darnos a conocer este interesantísimo trabajo!!
    Y muchísimas gracias también, Miguel Ángel, por el magnífico trabajo del índice que facilitará mucho la búsqueda a los que quieran ir directamente a un contenido específico.



    Más hilos en el foro relacionados con Norberto Torres
    Saludos,
    Luis Briso de Montiano
    --------------------------

  4. #4
    Fecha de Ingreso
    Feb 2007
    Mensajes
    1.134

    Re: "La evolución de los toques flamencos" - Norberto Torres


    Tema trasladado desde el foro Asociación Guitarra Artelinkado al al subforo Noticias del foro El flamenco

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